Historie Beethoven

Beethoven byl vnukem Ludwiga van Beethovena (1712–1773), hudebníka z města Mechelen v rakouském Brabantském vévodství (v dnešním vlámském regionu Belgie), který se ve věku 21 let přestěhoval do Bonnu. Ludwig byl zaměstnán jako basista u dvora kolínského kurfiřta-arcibiskupa Clemense Augusta a nakonec se v roce 1761 stal kapelníkem (hudebním ředitelem), a tedy předním hudebníkem v Bonnu. Portrét, který si nechal namalovat ke konci svého života, zůstal vystaven v pokojích jeho vnuka jako talisman jeho hudebního dědictví. Ludwig měl jednoho syna, Johanna (1740–1792), který pracoval jako tenorista ve stejném hudebním ústavu a ke svému příjmu si přivydělával hodinami hry na klávesy a housle. Johann se v roce 1767 oženil s Marií Magdalenou Keverichovou; byla dcerou Heinricha Kevericha (1701–1751), který byl šéfkuchařem u dvora arcibiskupství v Trevíru. Z tohoto manželství se v Bonnu narodil Beethoven. Neexistuje žádný autentický záznam o datu jeho narození; dochoval se však záznam o jeho křtu v katolické farnosti sv. Remigia ze dne 17. prosince 1770 a zvykem v regionu bylo v té době provést křest do 24 hodin po narození. Panuje shoda (se kterou souhlasil i sám Beethoven), že jeho datem narození byl 16. prosinec, ale neexistuje pro to žádný dokumentární důkaz.

Beethoven house of birth Bonn 2008 Image

Pokračovat v vyprávění

Beethovenovým prvním učitelem hudby byl jeho otec. Později měl další místní učitele: dvorního varhaníka Gillese van den Eedena (zemřel 1782), Tobiase Friedricha Pfeiffera (rodinného přítele, který poskytoval výuku hry na klávesy) a Franze Rovantiniho (příbuzného, který ho vyučoval hře na housle a violu). Od samého počátku byl jeho výukový režim, který začal v pěti letech, drsný a intenzivní, často ho doháněl k slzám; se zapojením nespavého Pfeiffera docházelo k nepravidelným nočním lekcím, kdy byl mladý Beethoven vytahován z postele ke klávesám. Jeho hudební talent byl patrný již v raném věku. Johann, vědom si úspěchů Leopolda Mozarta v této oblasti (se svým synem Wolfgangem a dcerou Nannerl), se pokusil propagovat svého syna jako zázračné dítě a na plakátech k jeho prvnímu veřejnému vystoupení v březnu 1778 tvrdil, že Beethovenovi je sedm let.

V roce 1780 nebo 1781 začal Beethoven studovat u svého nejdůležitějšího učitele v Bonnu, Christiana Gottloba Neefeho.

Christian Gottlob Neefe Image

Pokračovat v vyprávění

Beethoven brzy začal pracovat s Neefem jako pomocný varhaník, nejprve neplaceně (1782) a poté jako placený zaměstnanec (1784) dvorní kaple.

V roce 1783 se v Magazin der Musik objevila první tištěná zmínka o Beethovenovi: „Louis van Beethoven, chlapec 11 let a velmi slibný talent. Hraje na klavír velmi obratně a s vervou, čte velmi dobře z listu, hlavním kusem, který hraje, je Das wohltempierte Klavier od Sebastiana Bacha, který mu dává do rukou pan Neefe.“

Jeho první tři klavírní sonáty, WoO 47, někdy známé jako „Kurfürst“ („Kurfiřtské“) pro své věnování kurfiřtovi Maxmiliánu Friedrichovi (1708–1784), byly publikovány v roce 1783.

Beethoven Hornemann Image

Pokračovat v vyprávění

Neefe učil Beethovena kompozici; v březnu 1783 vyšlo Beethovenovo první publikované dílo, soubor klávesových variací (WoO 63).

V období 1785–90 neexistuje prakticky žádný záznam o Beethovenově činnosti jako skladatele. To lze přičíst vlažné reakci, kterou vyvolaly jeho počáteční publikace, a také přetrvávajícím problémům v Beethovenově rodině. Jeho matka zemřela v roce 1787, krátce po Beethovenově první návštěvě Vídně, kde pobýval asi dva týdny a téměř jistě se setkal s Mozartem.

V roce 1789 byl Beethovenův otec nuceně poslán do důchodu ze služeb dvora (v důsledku svého alkoholismu) a bylo nařízeno, aby polovina otcova důchodu byla vyplácena přímo jemu na podporu rodiny. K příjmu rodiny dále přispíval výukou (k níž měl podle Wegelera „mimořádný odpor“) a hrou na violu v dvorním orchestru. To ho seznámilo s řadou oper, včetně děl Mozarta, Glucka a Paisiella. Zde se také spřátelil s Antonem Reichou, skladatelem, flétnistou a houslistou přibližně jeho věku, který byl synovcem dirigenta dvorního orchestru Josefa Reichy.

V těchto letech byl představen několika lidem, kteří se stali důležitými v jeho životě. Často navštěvoval kultivovanou rodinu von Breuningových, kde vyučoval hru na klavír některé z dětí a kde mu ovdovělá paní von Breuningová nabídla mateřské přátelství. Zde se také setkal s Franzem Wegelerem, mladým studentem medicíny, který se stal celoživotním přítelem (a měl se oženit s jednou z dcer von Breuningových). Prostředí rodiny von Breuningových nabízelo alternativu k jeho domácímu životu, kterému stále více dominoval úpadek jeho otce. Dalším častým návštěvníkem u von Breuningových byl hrabě Ferdinand von Waldstein, který se stal přítelem a finančním podporovatelem během Beethovenova bonnského období. Waldstein si měl v roce 1791 objednat Beethovenovo první dílo pro scénu, balet Musik zu einem Ritterballett (WoO 1).

Count von Waldstein Image

Pokračovat v vyprávění

Beethoven odjel z Bonnu do Vídně v listopadu 1792, uprostřed zvěstí o válce šířící se z Francie; krátce po svém příjezdu se dozvěděl, že jeho otec zemřel. Během následujících několika let Beethoven reagoval na všeobecný pocit, že je nástupcem nedávno zesnulého Mozarta, studiem děl tohoto mistra a psaním skladeb s výrazně mozartovským nádechem.

Nástupcem Maximiliána Friedricha v úřadu bonnského kurfiřta se stal Maximilián František. Beethovena částečně podporoval, jmenoval ho dvorním varhaníkem a přispěl mu na cestu do Vídně v roce 1792.

Kurfürst Max Friedrich von Königsegg-Rothenfels Image

Pokračovat v vyprávění

S Haydnovým odjezdem do Anglie v roce 1794 kurfiřt očekával, že se Beethoven vrátí domů do Bonnu. On se však rozhodl zůstat ve Vídni a pokračovat ve studiu kontrapunktu u Johanna Albrechtsbergera a dalších učitelů. V každém případě muselo být v té době jeho zaměstnavateli jasné, že Bonn padne do rukou Francouzů, což se také stalo v říjnu 1794, čímž Beethoven fakticky přišel o stipendium i nutnost návratu. Nicméně řada vídeňských šlechticů již rozpoznala jeho schopnosti a nabídla mu finanční podporu, mezi nimi kníže Joseph Franz Lobkowitz, kníže Karl Lichnowsky a baron Gottfried van Swieten.

Jeho první veřejné vystoupení ve Vídni se uskutečnilo v březnu 1795, kde poprvé zahrál jeden ze svých klavírních koncertů. Krátce po tomto vystoupení zařídil vydání svých prvních skladeb, kterým přidělil opusové číslo – tří klavírních trií, Opus 1. Tato díla byla věnována jeho mecenáši knížeti Lichnowskému a byla finančním úspěchem; Beethovenovy zisky téměř pokryly jeho životní náklady na celý rok.

Beethoven Mähler 1815 Image

Pokračovat v vyprávění

Beethoven řekl anglickému klavíristovi Charlesi Neateovi (v roce 1815), že svou ztrátu sluchu datuje od záchvatu, který utrpěl v roce 1798 vyvolaného hádkou se zpěvákem. Během postupného zhoršování byl jeho sluch dále omezován těžkou formou tinnitu. Již v roce 1801 psal Wegelerovi a dalšímu příteli Karlu Amendovi, kde popsal své příznaky a potíže, které mu způsobovaly v profesním i společenském životě (i když je pravděpodobné, že někteří z jeho blízkých přátel si problémů byli vědomi již dříve). Příčinou byla pravděpodobně otoskleróza, možná doprovázená degenerací sluchového nervu.

Beethoven Black and White Image

Pokračovat v vyprávění

V roce 1799 se Beethoven zúčastnil (a vyhrál) proslulého klavírního „souboje“ v domě barona Raimunda Wetzlara (bývalého Mozartova mecenáše) proti virtuózovi Josephu Wölflovi a v následujícím roce podobně triumfoval nad Danielem Steibeltem v salonu hraběte Moritze von Friese.

V květnu 1799 vyučoval hru na klavír dcery uherské hraběnky Anny Brunsvikové. Během této doby se zamiloval do mladší dcery Josefíny.

Josephine Brunsvik Image

Pokračovat v vyprávění

Beethovenova osmá klavírní sonáta „Patetická“ (Op. 13), vydaná v roce 1799, je muzikologem Barrym Cooperem popsána jako dílo, které „překonává všechny jeho předchozí skladby silou charakteru, hloubkou emocí, úrovní originality a vynalézavostí motivické a tonální manipulace“.

Nezačal se okamžitě prosazovat jako skladatel, ale spíše se věnoval studiu a vystupování. Pod Haydnovým vedením se snažil ovládnout kontrapunkt. Studoval také hru na housle u Ignaze Schuppanzigha. Na začátku tohoto období začal také příležitostně docházet na výuku k Antoniu Salierimu, především v italském stylu vokální kompozice; tento vztah trval nejméně do roku 1802, možná až do roku 1809.

Na jaře 1801 dokončil balet Stvoření Prométheova. Dílo se v letech 1801 a 1802 dočkalo mnoha provedení a on spěchal s vydáním klavírního aranžmá, aby využil jeho rané popularity.

Ludwig Van Beethoven by Ferdinand Schimon Image

Pokračovat v vyprávění

Na jaře 1802 dokončil Druhou symfonii, určenou pro koncert, který byl zrušen. Symfonie měla premiéru až na abonentním koncertě v dubnu 1803 v divadle Theater an der Wien, kde byl jmenován rezidentním skladatelem. Kromě Druhé symfonie zazněla na koncertě také První symfonie, Třetí klavírní koncert a oratorium Kristus na hoře Olivetské. Recenze byly smíšené, ale koncert byl finančním úspěchem; mohl si účtovat trojnásobek ceny běžné vstupenky.

Beethoven Black and White Image

Pokračovat v vyprávění

Na radu svého lékaře se od dubna do října 1802 přestěhoval do malého rakouského městečka Heiligenstadt nedaleko Vídně, aby se vyrovnal se svým stavem. Tam napsal dokument, který je dnes známý jako „Heiligenstadtská závěť“, dopis svým bratrům, v němž zaznamenává své myšlenky na sebevraždu kvůli rostoucí hluchotě a své odhodlání pokračovat v životě pro své umění a skrze něj. Dopis nebyl nikdy skutečně odeslán a byl objeven v skladatelových pozůstalostech po jeho smrti. Dopisy Wegelerovi a Amendovi nebyly tak zoufalé; v nich Beethoven komentoval i svůj pokračující profesní a finanční úspěch v tomto období a své odhodlání, jak to vyjádřil Wegelerovi, „uchopit osud za hrdlo; rozhodně mě zcela nezdrtí.“ V roce 1806 si Beethoven ke svým hudebním náčrtům poznamenal: „Ať už tvá hluchota není tajemstvím – ani v umění.“

Během počátku 19. století pocházely jeho příjmy z vydávání děl, z jejich provádění a od mecenášů, pro které pořádal soukromá vystoupení a poskytoval jim kopie děl, která si objednali, a to na exkluzivní dobu před jejich zveřejněním. Někteří z jeho raných mecenášů, včetně knížete Lobkowicze a knížete Lichnowského, mu kromě objednávání děl a nákupu vydaných skladeb poskytovali roční stipendium. Snad jeho nejdůležitějším aristokratickým mecenášem byl arcivévoda Rudolf Rakouský, olomoucký arcibiskup a kardinál-kněz, nejmladší syn císaře Leopolda II., který u něj v roce 1803 nebo 1804 začal studovat hru na klavír a kompozici. Stali se přáteli a jejich setkávání pokračovala až do roku 1824. Beethoven věnoval Rudolfovi 14 skladeb, včetně Klavírního tria „Arcivévodského“ op. 97 (1811) a Missa Solemnis op. 123 (1823).

Ölenhainz - Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz ImageRudolf-habsburg-olmuetz Image

Pokračovat v vyprávění

Beethovenův návrat do Vídně z Heiligenstadtu byl poznamenán změnou hudebního stylu a je nyní často označován za začátek jeho středního neboli „hrdinského“ období, které se vyznačuje mnoha originálními díly komponovanými ve velkém měřítku. Podle Carla Czerného Beethoven řekl: „Nejsem spokojen s prací, kterou jsem dosud vykonal. Od nynějška hodlám jít novou cestou.“ Raným významným dílem využívajícím tento nový styl byla Symfonie č. 3 Es dur op. 55, známá jako Eroica, napsaná v letech 1803–1804. Myšlenku vytvořit symfonii založenou na kariéře Napoleona mohl Beethovenovi v roce 1798 vnuknout hrabě Bernadotte.

Beethoven, sympatizující s ideálem hrdinského revolučního vůdce, původně dal symfonii název „Bonaparte“, ale rozčarován tím, že se Napoleon v roce 1804 prohlásil císařem, vyškrtl Napoleonovo jméno z titulní strany rukopisu a symfonie byla vydána v roce 1806 pod svým současným názvem a s podtitulem „k oslavě památky velkého muže“. Eroica byla delší a rozsáhlejší než jakákoli předchozí symfonie. Když měla počátkem roku 1805 premiéru, setkala se se smíšeným přijetím. Někteří posluchači namítali proti její délce nebo nepochopili její strukturu, zatímco jiní ji považovali za mistrovské dílo.

Beethoven si nadále získával uznání. V roce 1807 zajistil hudebník a vydavatel Muzio Clementi práva na vydávání jeho děl v Anglii a Haydnův bývalý mecenáš kníže Esterházy si objednal mši (Mše C dur, op. 86) k svátku své manželky. Nemohl se však spoléhat pouze na takové uznání. Kolosální benefiční koncert, který uspořádal v prosinci 1808 a který byl široce inzerován, zahrnoval premiéry Páté a Šesté (Pastorální) symfonie, Čtvrtého klavírního koncertu, úryvky z Mše C dur, scénu a árii Ah! perfido op. 65 a Fantazii pro klavír, sbor a orchestr op. 80. V publiku bylo mnoho lidí (včetně Czerného a mladého Ignaze Moschelese). Koncert byl však nedostatečně zkoušený, zahrnoval mnoho zastávek a restartů a během Fantazie byl Beethoven slyšen, jak na hudebníky křičí: „špatně zahrané, špatně, znovu!“ Finanční výsledek není znám.

Bezprostřední hrozba války, která dorazila do samotné Vídně, byla pociťována začátkem roku 1809. V dubnu Beethoven dokončil psaní svého Klavírního koncertu č. 5 Es dur, op. 73, který muzikolog Alfred Einstein popsal jako „apoteózu vojenského konceptu“ v Beethovenově hudbě. Arcivévoda Rudolf opustil hlavní město s císařskou rodinou začátkem května, což podnítilo vznik Beethovenovy klavírní sonáty „Les Adieux“ (Sonáta č. 26, op. 81a), kterou Beethoven v němčině skutečně nazval „Das Lebewohl“ („Sbohem“), jejíž závěrečná věta „Das Wiedersehen“ („Návrat“) je v rukopise datována datem Rudolfova návratu domů 30. ledna 1810.

Koncem roku 1809 dostal Beethoven zakázku na napsání scénické hudby ke Goethově hře Egmont.

Goethe Kügelgen Image

Pokračovat v vyprávění

Malfatti byla neteří Beethovenova lékaře a on ji v roce 1810 požádal o ruku. Jemu bylo 40, jí 19. Žádost byla odmítnuta. Dnes je připomínána jako adresátka klavírní bagately Pro Elišku.

Když byl v roce 1812 v Teplicích, napsal desetistránkový milostný dopis své „Nesmrtelné milence“, který však adresátce nikdy neodeslal. Identita zamýšlené adresátky byla dlouho předmětem debat, ačkoli muzikolog Maynard Solomon přesvědčivě dokázal, že zamýšlenou adresátkou musela být Antonie Brentano; mezi další kandidátky patřily Juliette Guicciardi, Therese Malfatti a Josephine Brunsvik.

Immortal beloved letter 1 Image

Pokračovat v vyprávění

Začátkem roku 1813 Beethoven zřejmě procházel těžkým citovým obdobím a jeho kompoziční tvorba poklesla. Jeho osobní vzhled, který byl obvykle úhledný, se zhoršil, stejně jako jeho chování na veřejnosti, zejména při stolování.

Beethoven byl konečně motivován k tomu, aby v červnu 1813 opět začal významně komponovat, když dorazila zpráva o Napoleonově porážce v bitvě u Vitorie koalicí vedenou vévodou z Wellingtonu. Vynálezce Mälzel ho přesvědčil, aby k této události napsal dílo pro svůj mechanický nástroj Panharmonikon.

Sir Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington Image

Pokračovat v vyprávění

Beethovenova ztráta sluchu mu nebránila v komponování hudby, ale ztěžovala mu vystupování na koncertech, což byl v této fázi jeho života důležitý zdroj příjmů. (Výrazně to také přispělo k jeho společenské izolaci.) Czerny poznamenal, že Beethoven slyšel řeč a hudbu normálně až do roku 1812. V dubnu a květnu 1814 však při hře ve svém Klavírním triu op. 97 (známém jako „Arcivévodské“) naposledy veřejně vystoupil jako sólista. Skladatel Louis Spohr poznamenal: „klavír byl špatně naladěný, což Beethovenovi příliš nevadilo, protože to neslyšel, z virtuozity umělce nezbylo téměř nic, byl jsem hluboce zarmoucen.“ Od roku 1814 Beethoven používal ke konverzaci naslouchátka navržená Johannem Nepomukem Maelzelem a řada z nich je vystavena v Beethoven-Haus v Bonnu.

Mezi lety 1815 a 1819 Beethovenova tvorba opět klesla na úroveň, která byla v jeho zralém životě ojedinělá. Část toho přičítal vleklé nemoci (nazval ji „zánětlivou horečkou“), kterou trpěl více než rok, počínaje říjnem 1816.

V roce 1819 začal Beethoven pracovat na Diabelliho variacích a Missa Solemnis, přičemž v následujících letech komponoval klavírní sonáty a bagately, aby uspokojil požadavky vydavatelů a potřebu příjmu. V roce 1821 byl opět delší dobu nemocný a Missa Solemnis dokončil v roce 1823, tři roky po původním termínu. Kolem roku 1822 mu jeho bratr Johann začal pomáhat s obchodními záležitostmi, mimo jiné mu půjčoval peníze výměnou za vlastnictví některých jeho skladeb.

Dvě zakázky v roce 1822 zlepšily Beethovenovy finanční vyhlídky. Filharmonická společnost v Londýně nabídla zakázku na symfonii a kníže Nikolaj Golicyn z Petrohradu nabídl, že zaplatí Beethovenovu cenu za tři smyčcové kvartety. První z těchto zakázek ho podnítila k dokončení Deváté symfonie, která byla poprvé provedena spolu s Missa Solemnis 7. května 1824 s velkým ohlasem v Kärntnertortheater.

Poslední kvartety psal uprostřed zhoršujícího se zdraví. V dubnu 1825 byl upoután na lůžko a zůstal nemocný asi měsíc. Tato nemoc – nebo přesněji zotavení z ní – je připomínána tím, že dala vzniknout hluboce procítěné pomalé větě Patnáctého kvartetu, kterou nazval „Svatý zpěv díků ('Heiliger Dankgesang') božstvu od uzdraveného.“ Poté dokončil kvartety, které jsou nyní číslovány jako třináctý, čtrnáctý a šestnáctý. Posledním dílem, které Beethoven dokončil, byla náhradní závěrečná věta Třináctého kvartetu, která nahradila obtížnou Große Fuge. Krátce poté, v prosinci 1826, udeřila nemoc znovu, s epizodami zvracení a průjmu, které ho téměř stály život.

V roce 1825 bylo jeho devět symfonií poprvé provedeno v cyklu orchestrem Leipzig Gewandhaus pod vedením Johanna Philippa Christiana Schulze. To se opakovalo v roce 1826.

Beethoven byl většinu svých zbývajících měsíců upoután na lůžko a navštěvovalo ho mnoho přátel. Zemřel 26. března 1827 ve věku 56 let během bouřky. Jeho přítel Anselm Hüttenbrenner, který byl v té době přítomen, řekl, že v okamžiku smrti zazněl hrom. Pitva odhalila značné poškození jater, které mohlo být způsobeno nadměrnou konzumací alkoholu. Odhalila také značné rozšíření sluchových a dalších souvisejících nervů.

Beethovenova pohřebního průvodu 29. března 1827 se zúčastnilo odhadem 20 000 lidí. Franz Schubert, který zemřel následující rok a byl pohřben vedle něj, byl jedním z nosičů pochodní. Byl pohřben ve vyhrazeném hrobě na hřbitově Währing severozápadně od Vídně po zádušní mši v kostele Nejsvětější Trojice (Dreifaltigkeitskirche). Jeho ostatky byly v roce 1862 exhumovány pro studijní účely a v roce 1888 přeneseny na vídeňský Zentralfriedhof. V roce 2012 byla jeho krypta zkontrolována, zda mu nebyly ukradeny zuby během série vykrádání hrobů jiných slavných vídeňských skladatelů.

Beethoven Grave Image

Pokračovat v vyprávění

Beethoven se poté obrátil k psaní smyčcových kvartetů pro Golicyna. Z těchto „pozdních kvartetů“ byl Beethovenovým nejoblíbenějším Čtrnáctý kvartet, op. 131 v cis moll, který hodnotil jako své nejdokonalejší samostatné dílo. Posledním Schubertovým hudebním přáním bylo slyšet kvartet op. 131, což se mu splnilo 14. listopadu 1828, pět dní před jeho smrtí.

Socha Mozarta byla odhalena v Salcburku v Rakousku v roce 1842.

V centru Bonnu se nachází muzeum, Beethovenův dům, místo jeho narození. Stejné město od roku 1845 pořádá hudební festival Beethovenfest. Festival byl zpočátku nepravidelný, ale od roku 2007 je organizován každoročně.

Beethovenův památník v Bonnu byl odhalen v srpnu 1845 na počest 75. výročí jeho narození. Byla to první socha skladatele vytvořená v Německu a hudební festival, který doprovázel odhalení, byl podnětem k velmi rychlé výstavbě původní Beethovenhalle v Bonnu (byla navržena a postavena během necelého měsíce na naléhání Franze Liszta).

Vídeň si Beethovena sochou uctila až v roce 1880.