लगभग 1505 में, राफेल ने एक पेन-एंड-इंक स्केच निष्पादित किया, जिसमें विषय के किनारे स्थित स्तंभ अधिक स्पष्ट हैं। विशेषज्ञ सार्वभौमिक रूप से सहमत हैं कि यह लियोनार्डो के चित्र पर आधारित है। मोना लिसा की अन्य बाद की प्रतियां, जैसे कि नेशनल म्यूजियम ऑफ आर्ट, आर्किटेक्चर एंड डिजाइन और द वाल्टर्स आर्ट म्यूजियम में, भी बड़े किनारे वाले स्तंभ प्रदर्शित करती हैं। नतीजतन, यह सोचा गया था कि मोना लिसा को काटा गया था।
लियोनार्डो ने तब फ्लोरेंस में दो साल 'सिग्नोरिया' के लिए 'द बैटल ऑफ अंगियारी' का एक भित्ति चित्र डिजाइन करने और पेंट करने में बिताए, जिसमें माइकल एंजेलो ने इसके साथी टुकड़े, 'द बैटल ऑफ कासिना' को डिजाइन किया।
16वीं शताब्दी में सिक्सटस V ने एपोस्टोलिक पुस्तकालय को उचित भव्यता में रखने के लिए ब्रामेंटे के कोर्टाइल डेल बेल्वेदेरे को एक क्रॉस-विंग के साथ विभाजित किया।
लगभग 1505 में, राफेल ने एक पेन-एंड-इंक स्केच निष्पादित किया, जिसमें विषय के किनारे स्थित स्तंभ अधिक स्पष्ट हैं। विशेषज्ञ सार्वभौमिक रूप से सहमत हैं कि यह लियोनार्डो के चित्र पर आधारित है। मोना लिसा की अन्य बाद की प्रतियां, जैसे कि नेशनल म्यूजियम ऑफ आर्ट, आर्किटेक्चर एंड डिजाइन और द वाल्टर्स आर्ट म्यूजियम में, भी बड़े किनारे वाले स्तंभ प्रदर्शित करती हैं। नतीजतन, यह सोचा गया था कि मोना लिसा को काटा गया था।
लियोनार्डो ने तब फ्लोरेंस में दो साल 'सिग्नोरिया' के लिए 'द बैटल ऑफ अंगियारी' का एक भित्ति चित्र डिजाइन करने और पेंट करने में बिताए, जिसमें माइकल एंजेलो ने इसके साथी टुकड़े, 'द बैटल ऑफ कासिना' को डिजाइन किया।
16वीं शताब्दी में सिक्सटस V ने एपोस्टोलिक पुस्तकालय को उचित भव्यता में रखने के लिए ब्रामेंटे के कोर्टाइल डेल बेल्वेदेरे को एक क्रॉस-विंग के साथ विभाजित किया।
