1मूल और जन्म
बीथोवेन, लुडविग वैन बीथोवेन (1712–1773) के पोते थे, जो ऑस्ट्रियाई डची ऑफ ब्रेबेंट (जो अब बेल्जियम का फ्लेमिश क्षेत्र है) के मेकेलेन शहर के एक संगीतकार थे, जो 21 साल की उम्र में बॉन चले गए थे। लुडविग को कोलोन के आर्कबिशप-इलेक्टर, क्लेमेंस अगस्त के दरबार में बास गायक के रूप में नियुक्त किया गया था, और अंततः 1761 में वे कपेलमिस्टर (संगीत निर्देशक) बन गए और इस प्रकार बॉन में एक प्रमुख संगीतकार बन गए। उन्होंने अपने जीवन के अंत में अपना जो चित्र बनवाया था, वह उनके पोते के कमरों में उनकी संगीत विरासत के प्रतीक के रूप में प्रदर्शित रहा। लुडविग का एक बेटा था, जोहान (1740–1792), जिसने उसी संगीत प्रतिष्ठान में टेनर के रूप में काम किया और अपनी आय बढ़ाने के लिए कीबोर्ड और वायलिन के पाठ दिए। जोहान ने 1767 में मारिया मैग्डेलेना केवेरिच से शादी की; वह हेनरिक केवेरिच (1701–1751) की बेटी थीं, जो ट्रायर के आर्कबिशप के दरबार में मुख्य रसोइया थे। बीथोवेन का जन्म इसी विवाह से बॉन में हुआ था। उनके जन्म की तारीख का कोई प्रामाणिक रिकॉर्ड नहीं है; हालाँकि, 17 दिसंबर 1770 को सेंट रेमिगियस के कैथोलिक पैरिश में उनके बपतिस्मा का रजिस्टर मौजूद है, और उस समय क्षेत्र में रिवाज यह था कि जन्म के 24 घंटे के भीतर बपतिस्मा किया जाए। एक आम सहमति है (जिससे बीथोवेन स्वयं सहमत थे) कि उनकी जन्म तिथि 16 दिसंबर थी, लेकिन इसका कोई दस्तावेजी प्रमाण नहीं है।
2पहला सार्वजनिक प्रदर्शन
बीथोवेन के पहले संगीत शिक्षक उनके पिता थे। बाद में उनके अन्य स्थानीय शिक्षक थे: दरबारी अंगवादक जाइल्स वैन डेन ईडेन (मृत्यु 1782), टोबियास फ्रेडरिक फ़िफ़र (एक पारिवारिक मित्र, जिन्होंने कीबोर्ड ट्यूशन प्रदान की), और फ्रांज रोवांटिनी (एक रिश्तेदार, जिन्होंने उन्हें वायलिन और विओला बजाना सिखाया)। शुरुआत से ही उनकी ट्यूशन व्यवस्था, जो उनके पांचवें वर्ष में शुरू हुई, कठोर और गहन थी, जिससे वे अक्सर रो पड़ते थे; अनिद्रा से पीड़ित फ़िफ़र की भागीदारी के साथ, देर रात तक अनियमित सत्र होते थे जहाँ युवा बीथोवेन को उनके बिस्तर से खींचकर कीबोर्ड तक लाया जाता था। उनकी संगीत प्रतिभा कम उम्र में ही स्पष्ट थी। जोहान, इस क्षेत्र में लियोपोल्ड मोजार्ट की सफलताओं (अपने बेटे वोल्फगैंग और बेटी नैनरल के साथ) से अवगत थे, उन्होंने अपने बेटे को बाल कलाकार के रूप में बढ़ावा देने का प्रयास किया, और मार्च 1778 में उनके पहले सार्वजनिक प्रदर्शन के पोस्टरों पर दावा किया कि बीथोवेन सात साल के थे।
3क्रिश्चियन गोटलोब नीफ़े
1780 या 1781 में, बीथोवेन ने बॉन में अपने सबसे महत्वपूर्ण शिक्षक, क्रिश्चियन गोटलोब नीफ़े के साथ अध्ययन शुरू किया।
4सहायक अंगवादक के रूप में काम करना शुरू किया
बीथोवेन ने जल्द ही नीफ़े के साथ सहायक अंगवादक के रूप में काम करना शुरू कर दिया, पहले अवैतनिक (1782), और फिर दरबारी चैपल के वेतनभोगी कर्मचारी (1784) के रूप में।
5पहला मुद्रित संदर्भ
वर्ष 1783 में, बीथोवेन का पहला मुद्रित संदर्भ 'मैगाज़िन डेर म्यूज़िक' में दिखाई दिया - "लुई वैन बीथोवेन, 11 साल का लड़का और सबसे होनहार प्रतिभा। वह पियानो बहुत कुशलता से और शक्ति के साथ बजाता है, दृष्टि से बहुत अच्छी तरह पढ़ता है, मुख्य टुकड़ा जो वह बजाता है वह सेबेस्टियन बाख का 'दास वोहल्टेंपिएर्टे क्लेवियर' है, जिसे हेर नीफ़े ने उसके हाथों में दिया है।"
6पहली तीन पियानो सोनाटा
उनकी पहली तीन पियानो सोनाटा, WoO 47, जिन्हें कभी-कभी इलेक्टर मैक्सिमिलियन फ्रेडरिक (1708–1784) को समर्पित होने के कारण "कुरफर्स्ट" ("इलेक्टर") के रूप में जाना जाता है, 1783 में प्रकाशित हुई थीं।
7पहली प्रकाशित रचना
नीफ़े ने बीथोवेन को संगीत रचना सिखाई; मार्च 1783 में बीथोवेन की पहली प्रकाशित रचना, कीबोर्ड विविधताओं का एक सेट (WoO 63) सामने आया।
8माता की मृत्यु
1785-90 की अवधि में बीथोवेन की संगीतकार के रूप में गतिविधि का लगभग कोई रिकॉर्ड नहीं है। इसका श्रेय उनके शुरुआती प्रकाशनों को मिली ठंडी प्रतिक्रिया और बीथोवेन परिवार में चल रही समस्याओं को दिया जा सकता है। उनकी माँ की मृत्यु 1787 में हुई, वियना की अपनी पहली यात्रा के कुछ समय बाद, जहाँ वे लगभग दो सप्ताह रहे और निश्चित रूप से मोजार्ट से मिले थे।
9पिता की जबरन सेवानिवृत्ति
1789 में बीथोवेन के पिता को (उनकी शराब की लत के परिणामस्वरूप) जबरन अदालत की सेवा से सेवानिवृत्त कर दिया गया और यह आदेश दिया गया कि उनके पिता की पेंशन का आधा हिस्सा परिवार के भरण-पोषण के लिए सीधे उन्हें दिया जाए। उन्होंने शिक्षण (जिसके बारे में वेगेलर ने कहा कि उन्हें "असाधारण घृणा" थी) और दरबारी ऑर्केस्ट्रा में विओला बजाकर परिवार की आय में और योगदान दिया। इसने उन्हें मोजार्ट, ग्लक और पैसीलो के कार्यों सहित विभिन्न ओपेरा से परिचित कराया। यहाँ उन्होंने एंटोन रीचा से भी दोस्ती की, जो उनके ही उम्र के एक संगीतकार, बांसुरीवादक और वायलिन वादक थे, जो दरबारी ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर जोसेफ रीचा के भतीजे थे।
10बीथोवेन और वॉन वाल्डस्टीन
इन वर्षों में उनका परिचय कई लोगों से हुआ जो उनके जीवन में महत्वपूर्ण बन गए। वे अक्सर सुसंस्कृत वॉन ब्रूनिंग परिवार के यहाँ जाते थे, जहाँ उन्होंने कुछ बच्चों को पियानो सिखाया, और जहाँ विधवा फ्राउ वॉन ब्रूनिंग ने उन्हें मातृवत मित्रता प्रदान की। यहाँ वे एक युवा मेडिकल छात्र फ्रांज वेगेलर से भी मिले, जो आजीवन मित्र बन गए (और उन्होंने वॉन ब्रूनिंग की बेटियों में से एक से शादी की)। वॉन ब्रूनिंग परिवार का वातावरण उनके घरेलू जीवन का एक विकल्प प्रदान करता था, जो उनके पिता के पतन से तेजी से प्रभावित हो रहा था। वॉन ब्रूनिंग के यहाँ आने वाले एक और व्यक्ति काउंट फर्डिनेंड वॉन वाल्डस्टीन थे, जो बीथोवेन के बॉन काल के दौरान एक मित्र और वित्तीय समर्थक बन गए। वाल्डस्टीन ने 1791 में बीथोवेन के पहले मंच कार्य, बैले 'म्यूज़िक ज़ू आइनेम रिटरबैलेट' (WoO 1) को कमीशन किया।
11वियना के लिए प्रस्थान
बीथोवेन नवंबर 1792 में फ्रांस से फैल रहे युद्ध की अफवाहों के बीच बॉन से वियना के लिए रवाना हुए; उनके आगमन के कुछ ही समय बाद उन्हें पता चला कि उनके पिता का निधन हो गया है। अगले कुछ वर्षों में, बीथोवेन ने इस व्यापक भावना का जवाब दिया कि वह हाल ही में दिवंगत मोजार्ट के उत्तराधिकारी थे, उन्होंने उस उस्ताद के काम का अध्ययन किया और स्पष्ट रूप से मोजार्टियन स्वाद वाली रचनाएँ लिखीं।
12दरबारी अंगवादक नियुक्त
बॉन के निर्वाचक के रूप में मैक्सिमिलियन फ्रेडरिक के उत्तराधिकारी मैक्सिमिलियन फ्रांज थे। उन्होंने बीथोवेन को कुछ समर्थन दिया, उन्हें कोर्ट ऑर्गनिस्ट नियुक्त किया और 1792 में उनकी वियना यात्रा के लिए भुगतान किया।
13बीथोवेन से बॉन लौटने की उम्मीद
1794 में हेडन के इंग्लैंड चले जाने के साथ, निर्वाचक को उम्मीद थी कि बीथोवेन अपने घर बॉन लौट आएंगे। इसके बजाय उन्होंने वियना में ही रहने का फैसला किया, और जोहान अल्ब्रेक्ट्सबर्गर और अन्य शिक्षकों के साथ काउंटरपॉइंट में अपना प्रशिक्षण जारी रखा। किसी भी मामले में, इस समय तक उनके नियोक्ता के लिए यह स्पष्ट हो गया होगा कि बॉन फ्रांसीसियों के कब्जे में आ जाएगा, जैसा कि अक्टूबर 1794 में हुआ, जिससे बीथोवेन प्रभावी रूप से बिना वजीफे या लौटने की आवश्यकता के रह गए। हालाँकि, कई वियना के रईसों ने पहले ही उनकी क्षमता को पहचान लिया था और उन्हें वित्तीय सहायता की पेशकश की थी, जिनमें प्रिंस जोसेफ फ्रांज लोबकोविट्ज़, प्रिंस कार्ल लिचनोव्स्की और बैरन गॉटफ्राइड वैन स्विएटेन शामिल थे।
14वियना में पहला प्रदर्शन
वियना में उनका पहला सार्वजनिक प्रदर्शन मार्च 1795 में हुआ, जहाँ उन्होंने पहली बार अपने पियानो कॉन्सर्टो में से एक का प्रदर्शन किया। इस प्रदर्शन के कुछ ही समय बाद, उन्होंने अपनी पहली रचनाओं के प्रकाशन की व्यवस्था की, जिसे उन्होंने ओपस नंबर दिया, तीन पियानो ट्रायोस, ओपस 1। ये रचनाएँ उनके संरक्षक प्रिंस लिचनोव्स्की को समर्पित थीं, और एक वित्तीय सफलता थीं; बीथोवेन का मुनाफा एक साल के उनके रहने के खर्च को कवर करने के लिए लगभग पर्याप्त था।
15बहरापन शुरू होना
बीथोवेन ने अंग्रेजी पियानोवादक चार्ल्स नीट (1815 में) को बताया कि उन्होंने अपनी सुनने की क्षमता खोने की शुरुआत 1798 में एक गायक के साथ झगड़े के कारण हुए दौरे से मानी थी। इसकी क्रमिक गिरावट के दौरान, उनकी सुनने की क्षमता टिनिटस के एक गंभीर रूप से और बाधित हो गई थी। 1801 की शुरुआत में, उन्होंने वेगेलर और एक अन्य मित्र कार्ल अमेंडा को पत्र लिखकर अपने लक्षणों और उनके कारण पेशेवर और सामाजिक दोनों स्थितियों में आने वाली कठिनाइयों का वर्णन किया (हालाँकि यह संभावना है कि उनके कुछ करीबी दोस्त पहले से ही समस्याओं के बारे में जानते थे)। इसका कारण संभवतः ओटोस्क्लेरोसिस था, शायद श्रवण तंत्रिका के अध: पतन के साथ।
16पियानो द्वंद्व जीतना
1799 में बीथोवेन ने बैरन रेमंड वेट्ज़लर (मोजार्ट के पूर्व संरक्षक) के घर पर गुणी जोसेफ वोल्फ के खिलाफ एक कुख्यात पियानो 'द्वंद्व' में भाग लिया (और जीता), और अगले वर्ष, उन्होंने काउंट मॉरिट्ज़ वॉन फ्राइज़ के सैलून में डैनियल स्टीबेल्ट के खिलाफ इसी तरह जीत हासिल की।
17प्यार में पड़ना
मई 1799 में, उन्होंने हंगेरियन काउंटेस अन्ना ब्रुन्सविक की बेटियों को पियानो सिखाया। इस दौरान, उन्हें छोटी बेटी जोसेफिन से प्यार हो गया।
18द पैथेटिक
बीथोवेन का आठवां पियानो सोनाटा "पैथेटिक" (ओपस 13), जो 1799 में प्रकाशित हुआ था, का वर्णन संगीतकार बैरी कूपर ने इस प्रकार किया है: "चरित्र की मजबूती, भावना की गहराई, मौलिकता के स्तर, और मोटिविक और टोनल हेरफेर की सरलता में उनकी किसी भी पिछली रचना से बेहतर।"
19वियना में अध्ययन
उन्होंने तुरंत खुद को एक संगीतकार के रूप में स्थापित करने का प्रयास नहीं किया, बल्कि खुद को अध्ययन और प्रदर्शन के लिए समर्पित कर दिया। हेडन के निर्देशन में काम करते हुए, उन्होंने काउंटरपॉइंट में महारत हासिल करने की कोशिश की। उन्होंने इग्नाज़ शुप्पनज़िग के तहत वायलिन का भी अध्ययन किया। इस अवधि की शुरुआत में, उन्होंने एंटोनियो सालिएरी से भी कभी-कभार निर्देश प्राप्त करना शुरू किया, मुख्य रूप से इतालवी मुखर रचना शैली में; यह संबंध कम से कम 1802 तक, और संभवतः 1809 तक बना रहा।
20द क्रिएचर्स ऑफ प्रोमेथियस
1801 के वसंत में, उन्होंने एक बैले, द क्रिएचर्स ऑफ प्रोमेथियस को पूरा किया। इस काम के 1801 और 1802 में कई प्रदर्शन हुए, और उन्होंने इसकी शुरुआती लोकप्रियता का लाभ उठाने के लिए पियानो व्यवस्था प्रकाशित करने की जल्दी की।
21दूसरी सिम्फनी
1802 के वसंत में, उन्होंने दूसरी सिम्फनी पूरी की, जिसे एक ऐसे संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन के लिए रखा गया था जिसे रद्द कर दिया गया था। सिम्फनी का प्रीमियर अप्रैल 1803 में थिएटर एन डेर वियन में एक सदस्यता संगीत कार्यक्रम में हुआ, जहाँ उन्हें रेजिडेंट संगीतकार नियुक्त किया गया था। दूसरी सिम्फनी के अलावा, संगीत कार्यक्रम में पहली सिम्फनी, तीसरा पियानो कॉन्सर्टो और ऑरेटोरियो क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ओलिव्स भी शामिल थे। समीक्षाएं मिश्रित थीं, लेकिन संगीत कार्यक्रम एक वित्तीय सफलता थी; वह एक सामान्य संगीत कार्यक्रम टिकट की लागत से तीन गुना शुल्क लेने में सक्षम थे।
22हेलिगेनस्टेड वसीयतनामा
अपने डॉक्टर की सलाह पर, वह अपनी स्थिति के साथ तालमेल बिठाने के प्रयास में अप्रैल से अक्टूबर 1802 तक वियना के ठीक बाहर, छोटे ऑस्ट्रियाई शहर हेलिगेनस्टेड चले गए। वहाँ उन्होंने वह दस्तावेज़ लिखा जिसे अब "हेलिगेनस्टेड वसीयतनामा" के रूप में जाना जाता है, अपने भाइयों के लिए एक पत्र जिसमें उन्होंने अपने बढ़ते बहरेपन के कारण आत्महत्या के अपने विचारों को दर्ज किया और अपनी कला के लिए और उसके माध्यम से जीना जारी रखने का अपना संकल्प दर्ज किया। पत्र वास्तव में कभी नहीं भेजा गया था और उनकी मृत्यु के बाद संगीतकार के कागजात में खोजा गया था। वेगेलर और अमेंडा को लिखे गए पत्र इतने निराशाजनक नहीं थे; उनमें, बीथोवेन ने इस अवधि में अपनी चल रही पेशेवर और वित्तीय सफलता पर भी टिप्पणी की, और जैसा कि उन्होंने वेगेलर से व्यक्त किया, "भाग्य को गले से पकड़ने" का उनका दृढ़ संकल्प, "यह निश्चित रूप से मुझे पूरी तरह से कुचल नहीं पाएगा।" 1806 में, बीथोवेन ने अपने संगीत रेखाचित्रों पर नोट किया "अपने बहरेपन को अब रहस्य न रहने दें - कला में भी।"
23संरक्षक
1800 के दशक की शुरुआत में उनकी आय उनके कार्यों के प्रकाशन, उनके प्रदर्शनों और उनके संरक्षकों से आती थी, जिनके लिए वे निजी प्रदर्शन करते थे और उन्हें उनके द्वारा विशेष अवधि के लिए कमीशन की गई कृतियों की प्रतियां प्रकाशन से पहले देते थे। प्रिंस लोबकोविट्ज़ और प्रिंस लिचनोव्स्की सहित उनके कुछ शुरुआती संरक्षकों ने उन्हें कार्यों को कमीशन करने और प्रकाशित कार्यों को खरीदने के अलावा वार्षिक वजीफा भी दिया। शायद उनके सबसे महत्वपूर्ण कुलीन संरक्षक ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूक रूडोल्फ थे, जो ओलोमौक के आर्कबिशप और कार्डिनल-प्रीस्ट थे, और सम्राट लियोपोल्ड द्वितीय के सबसे छोटे बेटे थे, जिन्होंने 1803 या 1804 में उनके साथ पियानो और रचना का अध्ययन शुरू किया। वे दोस्त बन गए, और उनकी मुलाकातें 1824 तक जारी रहीं। बीथोवेन ने रूडोल्फ को 14 रचनाएँ समर्पित कीं, जिनमें आर्कड्यूक ट्रियो ऑप. 97 (1811) और मिसा सोलेम्निस ऑप. 123 (1823) शामिल हैं।
24एरोइका लिखना
हेलिगेनस्टेड से वियना में बीथोवेन की वापसी को संगीत शैली में बदलाव द्वारा चिह्नित किया गया था और अब इसे अक्सर उनके मध्य या "वीर" काल की शुरुआत के रूप में नामित किया जाता है, जो बड़े पैमाने पर रचित कई मूल कार्यों की विशेषता है। कार्ल ज़र्नी के अनुसार, बीथोवेन ने कहा, "मैं अब तक किए गए काम से संतुष्ट नहीं हूँ। अब से मैं एक नया रास्ता अपनाने का इरादा रखता हूँ।" इस नई शैली को अपनाने वाला एक प्रारंभिक प्रमुख कार्य तीसरी सिम्फनी इन ई फ्लैट ऑप. 55 था, जिसे एरोइका के रूप में जाना जाता है, जिसे 1803-4 में लिखा गया था। नेपोलियन के करियर पर आधारित एक सिम्फनी बनाने का विचार बीथोवेन को 1798 में काउंट बर्नाडोट द्वारा सुझाया गया हो सकता है।
25एरोइका का प्रकाशन
वीर क्रांतिकारी नेता के आदर्श के प्रति सहानुभूति रखने वाले बीथोवेन ने मूल रूप से सिम्फनी को "बोनापार्ट" शीर्षक दिया था, लेकिन 1804 में नेपोलियन द्वारा खुद को सम्राट घोषित करने से निराश होकर, उन्होंने पांडुलिपि के शीर्षक पृष्ठ से नेपोलियन का नाम मिटा दिया, और सिम्फनी 1806 में अपने वर्तमान शीर्षक और उपशीर्षक "एक महान व्यक्ति की स्मृति का जश्न मनाने के लिए" के साथ प्रकाशित हुई। एरोइका किसी भी पिछली सिम्फनी की तुलना में लंबी और व्यापक थी। जब 1805 की शुरुआत में इसका प्रीमियर हुआ तो इसे मिश्रित प्रतिक्रिया मिली। कुछ श्रोताओं ने इसकी लंबाई पर आपत्ति जताई या इसकी संरचना को गलत समझा, जबकि अन्य ने इसे एक उत्कृष्ट कृति के रूप में देखा।
26मान्यता प्राप्त करना
बीथोवेन को मान्यता मिलना जारी रहा। 1807 में संगीतकार और प्रकाशक मुज़ियो क्लेमेंटी ने इंग्लैंड में उनके कार्यों को प्रकाशित करने के अधिकार सुरक्षित कर लिए, और हेडन के पूर्व संरक्षक प्रिंस एस्टरहाज़ी ने अपनी पत्नी के नाम-दिवस के लिए एक मास (मास इन सी, ऑप. 86) कमीशन किया। लेकिन वह केवल ऐसी मान्यता पर भरोसा नहीं कर सकते थे। दिसंबर 1808 में उन्होंने एक विशाल लाभ संगीत कार्यक्रम आयोजित किया, जिसका व्यापक रूप से विज्ञापन किया गया था, जिसमें पांचवीं और छठी (पास्टोरल) सिम्फनी, चौथा पियानो कॉन्सर्टो, मास इन सी के अंश, सीना और आरिया 'आह! परफिडो' ऑप. 65 और कोरल फैंटेसी ऑप. 80 का प्रीमियर शामिल था। वहाँ एक बड़ा दर्शक वर्ग था (जिसमें ज़र्नी और युवा इग्नाज़ मोशेल्स शामिल थे)। लेकिन इसका पूर्वाभ्यास कम था, इसमें कई बार रुकना और शुरू होना शामिल था, और फैंटेसी के दौरान बीथोवेन को संगीतकारों पर चिल्लाते हुए देखा गया "खराब तरीके से बजाया, गलत, फिर से!" वित्तीय परिणाम अज्ञात है।
27युद्ध वियना पहुँचा
1809 की शुरुआत में वियना तक युद्ध पहुँचने की आसन्नता महसूस की गई। अप्रैल में बीथोवेन ने अपना पियानो कॉन्सर्टो नंबर 5 इन ई फ्लैट मेजर, ऑप. 73 लिखना पूरा कर लिया था, जिसे संगीतशास्त्री अल्फ्रेड आइंस्टीन ने बीथोवेन के संगीत में "सैन्य अवधारणा का देवत्व" बताया है। आर्कड्यूक रूडोल्फ मई की शुरुआत में शाही परिवार के साथ राजधानी से चले गए, जिससे बीथोवेन का पियानो सोनाटा 'लेस एडियक्स' (सोनाटा नंबर 26, ऑप. 81a) प्रेरित हुआ, जिसे वास्तव में बीथोवेन ने जर्मन में "दास लेबेवोहल" ("द फेयरवेल") शीर्षक दिया था, जिसका अंतिम मूवमेंट, 'दास विडरसेन' ('द रिटर्न'), पांडुलिपि में रूडोल्फ की 30 जनवरी 1810 की घर वापसी की तारीख के साथ दिनांकित है।
28एगमोंट
1809 के अंत में, बीथोवेन को गोएथे के नाटक एगमोंट के लिए प्रासंगिक संगीत लिखने का काम सौंपा गया था।
29फुर एलीज़ की प्राप्तकर्ता
मैल्फट्टी बीथोवेन के डॉक्टर की भतीजी थीं, और उन्होंने 1810 में उन्हें प्रपोज किया था। वह 40 वर्ष के थे, वह 19 वर्ष की थी। प्रस्ताव अस्वीकार कर दिया गया था। उन्हें अब पियानो बैगेटेल 'फुर एलीज़' की प्राप्तकर्ता के रूप में याद किया जाता है।
30अमर प्रिय
1812 में जब वह टेप्लिट्ज़ में थे, तब उन्होंने अपनी "अमर प्रिय" को दस पन्नों का प्रेम पत्र लिखा, जिसे उन्होंने कभी भी प्राप्तकर्ता को नहीं भेजा। इच्छित प्राप्तकर्ता की पहचान लंबे समय से बहस का विषय रही है, हालांकि संगीतशास्त्री मेनार्ड सोलोमन ने प्रभावी रूप से साबित कर दिया है कि इच्छित प्राप्तकर्ता एंटोनी ब्रेंटानो रही होंगी; अन्य उम्मीदवारों में जूलियट गुइकिआर्डी, थेरेसे मैल्फट्टी और जोसेफिन ब्रुन्सविक शामिल हैं।
31रचनात्मक गिरावट
1813 की शुरुआत में बीथोवेन स्पष्ट रूप से एक कठिन भावनात्मक दौर से गुजरे, और उनका रचनात्मक उत्पादन गिर गया। उनका व्यक्तिगत रूप बिगड़ गया—जो आमतौर पर साफ-सुथरा रहता था—और सार्वजनिक रूप से उनके तौर-तरीके भी, विशेष रूप से भोजन करते समय।
32काम पर वापसी
बीथोवेन को जून 1813 में फिर से महत्वपूर्ण रचना शुरू करने के लिए प्रेरित किया गया, जब ड्यूक ऑफ वेलिंगटन के नेतृत्व में गठबंधन द्वारा विटोरिया की लड़ाई में नेपोलियन की हार की खबर आई। आविष्कारक मैलज़ेल ने उन्हें अपने यांत्रिक वाद्ययंत्र पैनहार्मोनिकॉन के लिए इस घटना को मनाने वाला एक काम लिखने के लिए राजी किया।
33एक एकल कलाकार के रूप में अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति
बीथोवेन की सुनने की क्षमता में कमी ने उन्हें संगीत रचना करने से नहीं रोका, लेकिन इसने संगीत कार्यक्रमों में बजाना—उनके जीवन के इस चरण में आय का एक महत्वपूर्ण स्रोत—तेजी से कठिन बना दिया। (इसने उनके सामाजिक अलगाव में भी काफी योगदान दिया।) ज़र्नी ने टिप्पणी की कि बीथोवेन 1812 तक अभी भी सामान्य रूप से भाषण और संगीत सुन सकते थे। लेकिन अप्रैल और मई 1814 में, अपने पियानो ट्रियो, ऑप. 97 (जिसे 'आर्कड्यूक' के रूप में जाना जाता है) में बजाते हुए, उन्होंने एक एकल कलाकार के रूप में अपनी अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति दर्ज की। संगीतकार लुई स्पोह्र ने नोट किया: "पियानो बुरी तरह से बेसुरा था, जिसकी बीथोवेन ने थोड़ी ही परवाह की क्योंकि वह इसे सुन नहीं पा रहे थे, कलाकार की कलात्मकता का शायद ही कुछ बचा था, मैं बहुत दुखी था।" 1814 के बाद से बीथोवेन ने बातचीत के लिए जोहान नेपोमुक मैलज़ेल द्वारा डिज़ाइन किए गए ईयर-ट्रम्पेट का उपयोग किया, और इनमें से कई बॉन में बीथोवेन-हॉस में प्रदर्शित हैं।
34भड़काऊ बुखार
1815 और 1819 के बीच बीथोवेन का संगीत उत्पादन फिर से गिरकर उनके परिपक्व जीवन के एक अद्वितीय स्तर पर आ गया। उन्होंने इसका कुछ श्रेय एक लंबी बीमारी (जिसे उन्होंने "इन्फ्लेमेटरी फीवर" कहा) को दिया, जो उन्हें अक्टूबर 1816 से शुरू होकर एक साल से अधिक समय तक रही।
35पुनरुत्थान
1819 में बीथोवेन ने 'डायबेली वेरिएशंस' और 'मिसा सोलेम्निस' पर काम शुरू किया, और अगले कुछ वर्षों में प्रकाशकों की मांगों और आय की आवश्यकता को पूरा करने के लिए पियानो सोनाटा और बैगाटेल की रचना की। 1821 में वह फिर से लंबे समय तक बीमार रहे और 1823 में 'मिसा' पूरा किया, जो इसकी मूल नियत तारीख से तीन साल बाद था। लगभग 1822 में उनके भाई जोहान ने उनके व्यावसायिक मामलों में सहायता करना शुरू किया, जिसमें उनकी कुछ रचनाओं के स्वामित्व के बदले उन्हें पैसे उधार देना भी शामिल था।
36नौवीं सिम्फनी
1822 में दो कमीशन ने बीथोवेन की वित्तीय संभावनाओं में सुधार किया। लंदन की फिलहारमोनिक सोसाइटी ने एक सिम्फनी के लिए कमीशन की पेशकश की, और सेंट पीटर्सबर्ग के प्रिंस निकोलस गोलित्सिन ने तीन स्ट्रिंग क्वार्टेट के लिए बीथोवेन की कीमत चुकाने की पेशकश की। इनमें से पहले कमीशन ने उन्हें नौवीं सिम्फनी पूरी करने के लिए प्रेरित किया, जिसे पहली बार 7 मई 1824 को 'मिसा सोलेम्निस' के साथ, कर्नटनर्टोरथिएटर में भारी प्रशंसा के साथ प्रस्तुत किया गया था।
37बिस्तर पर पड़े रहना
उन्होंने गिरते स्वास्थ्य के बीच अंतिम क्वार्टेट लिखे। अप्रैल 1825 में वह बिस्तर पर पड़ गए और लगभग एक महीने तक बीमार रहे। यह बीमारी—या अधिक सटीक रूप से, इससे उनकी रिकवरी—पंद्रहवें क्वार्टेट के गहरे महसूस किए गए धीमे मूवमेंट को जन्म देने के लिए याद की जाती है, जिसे उन्होंने "ईश्वर के प्रति पवित्र धन्यवाद गीत ('Heiliger Dankgesang'), एक स्वस्थ हुए व्यक्ति की ओर से" कहा। उन्होंने तेरहवें, चौदहवें और सोलहवें नंबर के क्वार्टेट पूरे किए। बीथोवेन द्वारा पूरा किया गया अंतिम कार्य तेरहवें क्वार्टेट का प्रतिस्थापन अंतिम मूवमेंट था, जिसने कठिन 'ग्रोसे फुगे' की जगह ली। इसके तुरंत बाद, दिसंबर 1826 में, बीमारी ने फिर से हमला किया, जिसमें उल्टी और दस्त के दौरे पड़े जिसने लगभग उनकी जान ले ली।
38पहली बार सिम्फनी का चक्र में प्रदर्शन
1825 में, उनकी नौ सिम्फनी का पहली बार जोहान फिलिप क्रिश्चियन शुल्ज़ के नेतृत्व में लीपज़िग गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्रा द्वारा एक चक्र में प्रदर्शन किया गया था। इसे 1826 में दोहराया गया।
39मृत्यु
बीथोवेन अपने शेष महीनों में से अधिकांश समय बिस्तर पर रहे, और कई दोस्त उनसे मिलने आए। 26 मार्च 1827 को 56 वर्ष की आयु में एक आंधी के दौरान उनकी मृत्यु हो गई। उनके मित्र एंसेल्म ह्युटेनब्रेनर, जो उस समय उपस्थित थे, ने कहा कि मृत्यु के क्षण में बिजली की कड़कड़ाहट हुई थी। एक ऑटोप्सी से महत्वपूर्ण लिवर क्षति का पता चला, जो अत्यधिक शराब के सेवन के कारण हो सकती थी। इसने श्रवण और अन्य संबंधित नसों के काफी फैलाव का भी खुलासा किया।
40अंतिम संस्कार
29 मार्च 1827 को बीथोवेन के अंतिम संस्कार जुलूस में अनुमानित 20,000 लोग शामिल हुए। फ्रांज शुबर्ट, जिनकी अगले वर्ष मृत्यु हो गई और उन्हें उनके बगल में दफनाया गया, मशाल वाहकों में से एक थे। उन्हें वियना के उत्तर-पश्चिम में वाह्रिंग कब्रिस्तान में एक समर्पित कब्र में दफनाया गया था, जिसके बाद होली ट्रिनिटी चर्च (ड्रेइफाल्टिगकेइट्सकिर्चे) में एक रिक्विम मास हुआ। 1862 में अध्ययन के लिए उनके अवशेषों को निकाला गया और 1888 में वियना के ज़ेंट्रालफ्राइडहोफ में स्थानांतरित कर दिया गया। 2012 में, उनके क्रिप्ट की जांच की गई कि क्या अन्य प्रसिद्ध वियना संगीतकारों की कब्रों की चोरी की श्रृंखला के दौरान उनके दांत चोरी हो गए थे।
41उनकी सबसे उत्तम एकल कृति
बीथोवेन ने तब गोलित्सिन के लिए स्ट्रिंग क्वार्टेट लिखने का रुख किया। इन "लेट क्वार्टेट्स" में से, बीथोवेन का पसंदीदा चौदहवां क्वार्टेट, ऑप. 131 सी-शार्प माइनर में था, जिसे उन्होंने अपनी सबसे उत्तम एकल कृति माना। शुबर्ट की अंतिम संगीत इच्छा ऑप. 131 क्वार्टेट को सुनने की थी, जिसे उन्होंने अपनी मृत्यु से पांच दिन पहले 14 नवंबर 1828 को पूरा किया।
42साल्ज़बर्ग प्रतिमा
मोजार्ट की प्रतिमा का अनावरण 1842 में साल्ज़बर्ग, ऑस्ट्रिया में किया गया था।
43बीथोवेनफेस्ट
बॉन के केंद्र में एक संग्रहालय है, बीथोवेन हाउस, जो उनके जन्म का स्थान है। उसी शहर ने 1845 से एक संगीत समारोह, बीथोवेनफेस्ट की मेजबानी की है। यह त्योहार शुरू में अनियमित था लेकिन 2007 से इसे सालाना आयोजित किया जा रहा है।
44बीथोवेन स्मारक
बॉन में बीथोवेन स्मारक का अनावरण अगस्त 1845 में उनके जन्म की 75वीं वर्षगांठ के सम्मान में किया गया था। यह जर्मनी में निर्मित किसी संगीतकार की पहली प्रतिमा थी, और अनावरण के साथ आयोजित संगीत समारोह बॉन में मूल बीथोवेनहैल के बहुत जल्द निर्माण के लिए प्रेरणा थी (इसे फ्रांज लिस्ज़्ट के आग्रह पर एक महीने से भी कम समय में डिजाइन और बनाया गया था)।
45वियना प्रतिमा
वियना ने 1880 तक बीथोवेन को प्रतिमा के साथ सम्मानित नहीं किया।