Sejarah Beethoven

Beethoven adalah cucu dari Ludwig van Beethoven (1712–1773), seorang musisi dari kota Mechelen di Kadipaten Brabant Austria (di wilayah yang sekarang menjadi wilayah Flemish di Belgia) yang telah pindah ke Bonn pada usia 21 tahun. Ludwig dipekerjakan sebagai penyanyi bas di istana Clemens August, Uskup-Elektor Cologne, dan akhirnya naik jabatan menjadi Kapellmeister (direktur musik) pada tahun 1761, sehingga menjadi musisi terkemuka di Bonn. Potret dirinya yang ia pesan menjelang akhir hayatnya tetap dipajang di kamar cucunya sebagai jimat warisan musiknya. Ludwig memiliki satu putra, Johann (1740–1792), yang bekerja sebagai tenor di lembaga musik yang sama dan memberikan pelajaran piano serta biola untuk menambah penghasilannya. Johann menikahi Maria Magdalena Keverich pada tahun 1767; ia adalah putri dari Heinrich Keverich (1701–1751), yang pernah menjadi kepala koki di istana Keuskupan Agung Trier. Beethoven lahir dari pernikahan ini di Bonn. Tidak ada catatan otentik mengenai tanggal kelahirannya; namun, catatan baptisnya di Paroki Katolik St. Remigius pada 17 Desember 1770 masih ada, dan kebiasaan di wilayah tersebut pada saat itu adalah melakukan pembaptisan dalam waktu 24 jam setelah kelahiran. Terdapat konsensus (yang disetujui oleh Beethoven sendiri) bahwa tanggal lahirnya adalah 16 Desember, namun tidak ada bukti dokumenter mengenai hal ini.

Beethoven house of birth Bonn 2008 Image

Lanjutkan dalam Cerita

Guru musik pertama Beethoven adalah ayahnya. Ia kemudian memiliki guru lokal lainnya: organis istana Gilles van den Eeden (wafat 1782), Tobias Friedrich Pfeiffer (teman keluarga yang memberikan bimbingan piano), dan Franz Rovantini (kerabat yang mengajarinya bermain biola dan viola). Sejak awal, rezim pengajarannya, yang dimulai pada tahun kelimanya, sangat keras dan intensif, sering kali membuatnya menangis; dengan keterlibatan Pfeiffer yang menderita insomnia, terdapat sesi larut malam yang tidak teratur di mana Beethoven muda diseret dari tempat tidurnya ke piano. Bakat musiknya sudah terlihat sejak usia muda. Johann, yang menyadari kesuksesan Leopold Mozart di bidang ini (dengan putranya Wolfgang dan putrinya Nannerl), mencoba mempromosikan putranya sebagai anak ajaib, dengan mengklaim bahwa Beethoven berusia tujuh tahun pada poster untuk penampilan publik pertamanya pada Maret 1778.

Pada tahun 1780 atau 1781, Beethoven memulai studinya dengan guru terpentingnya di Bonn, Christian Gottlob Neefe.

Christian Gottlob Neefe Image

Lanjutkan dalam Cerita

Beethoven segera mulai bekerja dengan Neefe sebagai asisten organis, pada awalnya tidak dibayar (1782), dan kemudian sebagai karyawan tetap (1784) di kapel istana.

Pada tahun 1783, referensi cetak pertama tentang Beethoven muncul di Magazin der Musik - "Louis van Beethoven, seorang anak laki-laki berusia 11 tahun dengan bakat yang sangat menjanjikan. Ia memainkan piano dengan sangat terampil dan bertenaga, membaca not balok dengan sangat baik, karya utama yang ia mainkan adalah Das wohltempierte Klavier karya Sebastian Bach, yang diberikan oleh Herr Neefe ke tangannya."

Tiga sonata piano pertamanya, WoO 47, yang terkadang dikenal sebagai "Kurfürst" ("Elektor") karena dedikasinya kepada Elektor Maximilian Friedrich (1708–1784), diterbitkan pada tahun 1783.

Beethoven Hornemann Image

Lanjutkan dalam Cerita

Neefe mengajar Beethoven komposisi; pada Maret 1783 muncul karya Beethoven yang pertama diterbitkan, serangkaian variasi piano (WoO 63).

Pada periode 1785–90 hampir tidak ada catatan mengenai aktivitas Beethoven sebagai komponis. Hal ini mungkin disebabkan oleh tanggapan yang kurang antusias terhadap publikasi awalnya, dan juga masalah yang terus berlanjut dalam keluarga Beethoven. Ibunya meninggal pada tahun 1787, tak lama setelah kunjungan pertama Beethoven ke Wina, di mana ia tinggal selama sekitar dua minggu dan hampir pasti bertemu dengan Mozart.

Pada tahun 1789, ayah Beethoven dipaksa pensiun dari layanan Istana (sebagai konsekuensi dari alkoholisme-nya) dan diperintahkan agar setengah dari uang pensiun ayahnya dibayarkan langsung kepadanya untuk menghidupi keluarga. Ia berkontribusi lebih lanjut pada pendapatan keluarga dengan mengajar (yang menurut Wegeler sangat ia "benci") dan dengan bermain viola di orkestra istana. Hal ini membuatnya terbiasa dengan berbagai opera, termasuk karya-karya Mozart, Gluck, dan Paisiello. Di sini ia juga berteman dengan Anton Reicha, seorang komponis, pemain seruling, dan pemain biola yang seusia dengannya, yang merupakan keponakan dari konduktor orkestra istana, Josef Reicha.

Pada tahun-tahun ini, ia diperkenalkan kepada beberapa orang yang menjadi penting dalam hidupnya. Ia sering mengunjungi keluarga von Breuning yang berbudaya, di mana ia mengajar piano kepada beberapa anak mereka, dan di mana janda Frau von Breuning menawarkan persahabatan keibuan kepadanya. Di sini ia juga bertemu dengan Franz Wegeler, seorang mahasiswa kedokteran muda, yang menjadi teman seumur hidup (dan nantinya menikahi salah satu putri von Breuning). Lingkungan keluarga von Breuning menawarkan alternatif bagi kehidupan rumah tangganya, yang semakin didominasi oleh kemunduran ayahnya. Orang lain yang sering mengunjungi keluarga von Breuning adalah Count Ferdinand von Waldstein, yang menjadi teman dan pendukung finansial selama periode Bonn Beethoven. Waldstein menugaskan karya panggung pertama Beethoven pada tahun 1791, balet Musik zu einem Ritterballett (WoO 1).

Count von Waldstein Image

Lanjutkan dalam Cerita

Beethoven meninggalkan Bonn menuju Wina pada November 1792, di tengah rumor perang yang meluas dari Prancis; tak lama setelah kedatangannya, ia mengetahui bahwa ayahnya telah meninggal. Selama beberapa tahun berikutnya, Beethoven menanggapi perasaan luas bahwa ia adalah penerus Mozart yang baru saja meninggal dengan mempelajari karya sang maestro dan menulis karya-karya dengan nuansa Mozartean yang khas.

Penerus Maximilian Friedrich sebagai Elektor Bonn adalah Maximilian Franz. Ia memberikan dukungan kepada Beethoven, menunjuknya sebagai Organis Istana dan membiayai kunjungannya ke Wina pada tahun 1792.

Kurfürst Max Friedrich von Königsegg-Rothenfels Image

Lanjutkan dalam Cerita

Dengan kepergian Haydn ke Inggris pada tahun 1794, Elektor mengharapkan Beethoven untuk kembali ke Bonn. Namun, ia memilih untuk tetap tinggal di Wina, melanjutkan pendidikannya dalam kontrapung bersama Johann Albrechtsberger dan guru-guru lainnya. Bagaimanapun, pada saat ini pastilah sudah jelas bagi pemberi kerjanya bahwa Bonn akan jatuh ke tangan Prancis, seperti yang terjadi pada Oktober 1794, yang secara efektif membuat Beethoven kehilangan tunjangan atau keharusan untuk kembali. Namun, sejumlah bangsawan Wina telah mengakui kemampuannya dan menawarkan dukungan finansial, di antaranya Pangeran Joseph Franz Lobkowitz, Pangeran Karl Lichnowsky, dan Baron Gottfried van Swieten.

Pertunjukan publik pertamanya di Wina adalah pada Maret 1795, di mana ia pertama kali membawakan salah satu konserto pianonya. Tak lama setelah pertunjukan ini, ia mengatur penerbitan komposisi pertamanya yang diberi nomor opus, yaitu tiga trio piano, Opus 1. Karya-karya ini didedikasikan untuk patronnya, Pangeran Lichnowsky, dan meraih kesuksesan finansial; keuntungan Beethoven hampir cukup untuk menutupi biaya hidupnya selama setahun.

Beethoven Mähler 1815 Image

Lanjutkan dalam Cerita

Beethoven memberi tahu pianis Inggris Charles Neate (pada tahun 1815) bahwa ia mencatat kehilangan pendengarannya sejak serangan yang dideritanya pada tahun 1798 yang dipicu oleh pertengkaran dengan seorang penyanyi. Selama penurunannya secara bertahap, pendengarannya semakin terganggu oleh bentuk tinnitus yang parah. Sejak tahun 1801, ia menulis kepada Wegeler dan teman lainnya, Karl Amenda, menjelaskan gejala-gejalanya dan kesulitan yang ditimbulkannya baik dalam lingkungan profesional maupun sosial (meskipun kemungkinan beberapa teman dekatnya sudah menyadari masalah tersebut). Penyebabnya mungkin adalah otosklerosis, mungkin disertai dengan degenerasi saraf pendengaran.

Beethoven Black and White Image

Lanjutkan dalam Cerita

Pada tahun 1799, Beethoven berpartisipasi dalam (dan memenangkan) 'duel' piano yang terkenal di rumah Baron Raimund Wetzlar (mantan patron Mozart) melawan virtuoso Joseph Wölfl, dan pada tahun berikutnya, ia juga menang melawan Daniel Steibelt di salon Count Moritz von Fries.

Pada Mei 1799, ia mengajar piano kepada putri-putri Countess Hungaria, Anna Brunsvik. Selama waktu ini, ia jatuh cinta pada putri bungsunya, Josephine.

Josephine Brunsvik Image

Lanjutkan dalam Cerita

Sonata piano kedelapan Beethoven, "Pathétique" (Op. 13), yang diterbitkan pada tahun 1799, digambarkan oleh musikolog Barry Cooper sebagai "melampaui komposisi-komposisinya sebelumnya, dalam kekuatan karakter, kedalaman emosi, tingkat orisinalitas, serta kecerdikan manipulasi motif dan tonal."

Ia tidak langsung berusaha memantapkan dirinya sebagai komposer, melainkan mengabdikan diri untuk belajar dan tampil. Bekerja di bawah arahan Haydn, ia berusaha menguasai kontrapung. Ia juga belajar biola di bawah bimbingan Ignaz Schuppanzigh. Di awal periode ini, ia juga mulai menerima instruksi sesekali dari Antonio Salieri, terutama dalam gaya komposisi vokal Italia; hubungan ini berlanjut setidaknya hingga tahun 1802, dan mungkin hingga tahun 1809.

Pada musim semi tahun 1801, ia menyelesaikan The Creatures of Prometheus, sebuah balet. Karya tersebut mendapatkan banyak pertunjukan pada tahun 1801 dan 1802, dan ia bergegas menerbitkan aransemen piano untuk memanfaatkan popularitas awalnya.

Ludwig Van Beethoven by Ferdinand Schimon Image

Lanjutkan dalam Cerita

Pada musim semi tahun 1802, ia menyelesaikan Simfoni Kedua, yang ditujukan untuk pertunjukan di sebuah konser yang dibatalkan. Simfoni tersebut justru tayang perdana pada konser langganan di bulan April 1803 di Theater an der Wien, tempat ia ditunjuk sebagai komposer residen. Selain Simfoni Kedua, konser tersebut juga menampilkan Simfoni Pertama, Konserto Piano Ketiga, dan oratorio Christ on the Mount of Olives. Ulasannya beragam, tetapi konser tersebut sukses secara finansial; ia mampu mematok harga tiga kali lipat dari harga tiket konser biasa.

Beethoven Black and White Image

Lanjutkan dalam Cerita

Atas saran dokternya, ia pindah ke kota kecil Heiligenstadt di Austria, tepat di luar Wina, dari April hingga Oktober 1802 dalam upaya untuk berdamai dengan kondisinya. Di sana ia menulis dokumen yang sekarang dikenal sebagai "Wasiat Heiligenstadt", sebuah surat kepada saudara-saudaranya yang mencatat pemikirannya tentang bunuh diri karena ketuliannya yang semakin parah dan mencatat tekadnya untuk terus hidup demi dan melalui seninya. Surat itu tidak pernah benar-benar dikirim dan ditemukan di antara dokumen-dokumen sang komposer setelah kematiannya. Surat-surat kepada Wegeler dan Amenda tidak begitu putus asa; di dalamnya, Beethoven juga mengomentari kesuksesan profesional dan finansialnya yang berkelanjutan pada periode ini, dan tekadnya, seperti yang ia ungkapkan kepada Wegeler, untuk "mencekik Takdir; ia pasti tidak akan menghancurkanku sepenuhnya." Pada tahun 1806, Beethoven mencatat pada sketsa musiknya, "Jangan biarkan ketulianmu menjadi rahasia lagi – bahkan dalam seni."

Selama awal tahun 1800-an, penghasilannya berasal dari penerbitan karya-karyanya, dari pertunjukan karya-karya tersebut, dan dari para patronnya, yang kepadanya ia memberikan pertunjukan pribadi dan salinan karya yang mereka pesan untuk periode eksklusif sebelum diterbitkan. Beberapa patron awalnya, termasuk Pangeran Lobkowitz dan Pangeran Lichnowsky, memberinya tunjangan tahunan selain memesan karya dan membeli karya yang telah diterbitkan. Mungkin patron aristokratnya yang paling penting adalah Archduke Rudolf dari Austria, Uskup Agung Olomouc dan Kardinal-Imam, serta putra bungsu Kaisar Leopold II, yang pada tahun 1803 atau 1804 mulai belajar piano dan komposisi dengannya. Mereka menjadi teman, dan pertemuan mereka berlanjut hingga tahun 1824. Beethoven mendedikasikan 14 komposisi untuk Rudolph, termasuk Archduke Trio Op. 97 (1811) dan Missa Solemnis Op. 123 (1823).

Ölenhainz - Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz ImageRudolf-habsburg-olmuetz Image

Lanjutkan dalam Cerita

Kembalinya Beethoven ke Wina dari Heiligenstadt ditandai dengan perubahan gaya musik dan kini sering disebut sebagai awal dari periode tengah atau "heroik"-nya yang dicirikan oleh banyak karya orisinal yang disusun dalam skala besar. Menurut Carl Czerny, Beethoven berkata, "Saya tidak puas dengan pekerjaan yang telah saya lakukan sejauh ini. Mulai sekarang saya berniat menempuh jalan baru." Salah satu karya besar awal yang menggunakan gaya baru ini adalah Simfoni Ketiga dalam E flat Op. 55, yang dikenal sebagai Eroica, yang ditulis pada tahun 1803-4. Gagasan untuk menciptakan simfoni berdasarkan karier Napoleon mungkin disarankan kepada Beethoven oleh Count Bernadotte pada tahun 1798.

Beethoven, yang bersimpati pada cita-cita pemimpin revolusioner yang heroik, awalnya memberi judul simfoni tersebut "Bonaparte", namun karena kecewa dengan Napoleon yang menyatakan dirinya sebagai Kaisar pada tahun 1804, ia mencoret nama Napoleon dari halaman judul manuskrip tersebut, dan simfoni itu diterbitkan pada tahun 1806 dengan judulnya saat ini dan subjudul "untuk merayakan kenangan seorang pria hebat." Eroica lebih panjang dan lebih luas cakupannya daripada simfoni sebelumnya. Saat ditayangkan perdana pada awal 1805, simfoni ini menerima sambutan yang beragam. Beberapa pendengar keberatan dengan durasinya atau salah memahami strukturnya, sementara yang lain menganggapnya sebagai mahakarya.

Beethoven terus menarik perhatian. Pada tahun 1807, musisi dan penerbit Muzio Clementi mendapatkan hak untuk menerbitkan karya-karyanya di Inggris, dan mantan patron Haydn, Pangeran Esterházy, memesan sebuah misa (Misa dalam C, Op. 86) untuk hari peringatan nama istrinya. Namun, ia tidak bisa hanya mengandalkan pengakuan seperti itu. Sebuah konser amal kolosal yang ia selenggarakan pada bulan Desember 1808, dan diiklankan secara luas, mencakup pertunjukan perdana simfoni Kelima dan Keenam (Pastoral), Konserto Piano Keempat, kutipan dari Misa dalam C, scena dan aria Ah! perfido Op. 65, serta Choral Fantasy op. 80. Ada banyak penonton (termasuk Czerny dan Ignaz Moscheles muda). Namun, konser tersebut kurang latihan, melibatkan banyak penghentian, dan selama Fantasia, Beethoven terdengar meneriaki para musisi "dimainkan dengan buruk, salah, ulangi!" Hasil keuangannya tidak diketahui.

Kekhawatiran akan perang yang mencapai Wina sendiri mulai terasa pada awal 1809. Pada bulan April, Beethoven telah menyelesaikan penulisan Konserto Piano No. 5 dalam E flat mayor, Op. 73, yang oleh musikolog Alfred Einstein digambarkan sebagai “apoteosis konsep militer” dalam musik Beethoven. Archduke Rudolf meninggalkan ibu kota bersama keluarga Kekaisaran pada awal Mei, yang mendorong Beethoven menulis sonata piano ‘’Les Adieux’’, (Sonata No. 26, Op. 81a), yang sebenarnya diberi judul oleh Beethoven dalam bahasa Jerman “Das Lebewohl” (“Perpisahan”), di mana gerakan terakhirnya, ‘’Das Wiedersehen’’ (“Pertemuan Kembali”), diberi tanggal dalam manuskrip dengan tanggal kepulangan Rudolf pada 30 Januari 1810.

Pada akhir 1809, Beethoven ditugaskan untuk menulis musik insidental untuk drama karya Goethe, Egmont.

Goethe Kügelgen Image

Lanjutkan dalam Cerita

Malfatti adalah keponakan dokter Beethoven, dan ia melamarnya pada tahun 1810. Ia berusia 40 tahun, sementara Malfatti berusia 19 tahun. Lamaran itu ditolak. Ia kini dikenang sebagai penerima piano bagatelle Für Elise.

Saat berada di Teplitz pada tahun 1812, ia menulis surat cinta sepuluh halaman untuk "Kekasih Abadi"-nya, yang tidak pernah ia kirimkan kepada penerimanya.[84] Identitas penerima yang dituju telah lama menjadi subjek perdebatan, meskipun musikolog Maynard Solomon telah membuktikan secara efektif bahwa penerima yang dituju pastilah Antonie Brentano; kandidat lain termasuk Juliette Guicciardi, Therese Malfatti, dan Josephine Brunsvik.

Immortal beloved letter 1 Image

Lanjutkan dalam Cerita

Pada awal 1813, Beethoven tampaknya mengalami periode emosional yang sulit, dan hasil komposisinya menurun. Penampilan pribadinya memburuk—yang biasanya rapi—begitu pula tata kramanya di depan umum, terutama saat makan.

Beethoven akhirnya termotivasi untuk mulai menulis komposisi penting lagi pada bulan Juni 1813, ketika berita tentang kekalahan Napoleon di Pertempuran Vitoria oleh koalisi yang dipimpin oleh Duke of Wellington tiba. Penemu Mälzel membujuknya untuk menulis karya yang memperingati peristiwa tersebut untuk instrumen mekanisnya, Panharmonicon.

Sir Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington Image

Lanjutkan dalam Cerita

Gangguan pendengaran Beethoven tidak menghalanginya untuk menggubah musik, tetapi hal itu membuat bermain di konser—sumber pendapatan penting pada fase hidupnya ini—menjadi semakin sulit. (Hal ini juga berkontribusi secara substansial pada penarikan dirinya dari pergaulan sosial.) Czerny berkomentar bahwa Beethoven masih bisa mendengar percakapan dan musik secara normal hingga tahun 1812. Namun pada bulan April dan Mei 1814, saat bermain dalam Piano Trio, Op. 97 (dikenal sebagai ‘’Archduke’’), ia melakukan penampilan publik terakhirnya sebagai solois. Komposer Louis Spohr mencatat: “piano itu sangat tidak selaras, yang tidak terlalu dipedulikan Beethoven karena ia tidak mendengarnya, hampir tidak ada lagi virtuositas dari sang seniman, saya sangat sedih.” Sejak 1814 dan seterusnya, Beethoven menggunakan terompet telinga yang dirancang oleh Johann Nepomuk Maelzel untuk percakapan, dan sejumlah alat tersebut dipajang di Beethoven-Haus di Bonn.

Antara tahun 1815 dan 1819, produktivitas Beethoven kembali turun ke tingkat yang unik dalam masa dewasanya. Ia mengaitkan sebagian hal ini dengan penyakit berkepanjangan (yang ia sebut sebagai "demam radang") yang dideritanya selama lebih dari setahun, dimulai pada Oktober 1816.

Pada tahun 1819, Beethoven mulai mengerjakan Diabelli Variations dan Missa Solemnis, serta menyusun sonata piano dan bagatelle selama beberapa tahun berikutnya untuk memenuhi permintaan penerbit dan kebutuhan akan penghasilan. Ia kembali sakit dalam waktu yang lama pada tahun 1821 dan menyelesaikan Missa pada tahun 1823, tiga tahun setelah tenggat waktu aslinya. Sekitar tahun 1822, saudaranya, Johann, mulai membantunya dalam urusan bisnis, termasuk meminjamkan uang dengan jaminan kepemilikan beberapa komposisinya.

Dua pesanan pada tahun 1822 memperbaiki prospek keuangan Beethoven. Philharmonic Society of London menawarkan pesanan untuk sebuah simfoni, dan Pangeran Nikolas Golitsin dari Saint Petersburg menawarkan untuk membayar harga yang diminta Beethoven untuk tiga kuartet gesek. Pesanan pertama ini mendorongnya untuk menyelesaikan Simfoni Kesembilan, yang pertama kali ditampilkan bersama dengan Missa Solemnis pada 7 Mei 1824, dan mendapat sambutan meriah di Kärntnertortheater.

Ia menulis kuartet-kuartet terakhir di tengah kesehatannya yang menurun. Pada April 1825, ia terbaring di tempat tidur dan tetap sakit selama sekitar satu bulan. Penyakit tersebut—atau lebih tepatnya, pemulihannya dari penyakit itu—dikenang karena telah melahirkan gerakan lambat yang sangat menyentuh dari Kuartet Kelima Belas, yang ia sebut sebagai "Lagu syukur suci ('Heiliger Dankgesang') kepada keilahian, dari seseorang yang telah sembuh." Ia kemudian menyelesaikan kuartet yang sekarang diberi nomor Tiga Belas, Empat Belas, dan Enam Belas. Karya terakhir yang diselesaikan oleh Beethoven adalah gerakan akhir pengganti untuk Kuartet Tiga Belas, yang menggantikan Große Fuge yang sulit. Tak lama kemudian, pada Desember 1826, penyakit menyerang lagi, dengan episode muntah dan diare yang hampir mengakhiri hidupnya.

Pada tahun 1825, sembilan simfoninya ditampilkan dalam satu siklus untuk pertama kalinya oleh Leipzig Gewandhaus Orchestra di bawah pimpinan Johann Philipp Christian Schulz. Hal ini diulangi pada tahun 1826.

Beethoven terbaring di tempat tidur selama sebagian besar bulan-bulan terakhirnya, dan banyak teman datang berkunjung. Ia meninggal pada 26 Maret 1827 pada usia 56 tahun saat terjadi badai petir. Temannya, Anselm Hüttenbrenner, yang hadir pada saat itu, mengatakan bahwa ada suara guntur pada saat kematiannya. Otopsi mengungkapkan kerusakan hati yang signifikan, yang mungkin disebabkan oleh konsumsi alkohol yang berat. Otopsi juga mengungkapkan pelebaran yang cukup besar pada saraf pendengaran dan saraf terkait lainnya.

Prosesi pemakaman Beethoven pada 29 Maret 1827 dihadiri oleh sekitar 20.000 orang. Franz Schubert, yang meninggal tahun berikutnya dan dimakamkan di sebelahnya, adalah salah satu pembawa obor. Ia dimakamkan di makam khusus di pemakaman Währing, barat laut Wina, setelah misa requiem di gereja Holy Trinity (Dreifaltigkeitskirche). Jenazahnya digali untuk penelitian pada tahun 1862 dan dipindahkan pada tahun 1888 ke Zentralfriedhof Wina. Pada tahun 2012, ruang bawah tanahnya diperiksa untuk melihat apakah giginya telah dicuri selama serangkaian perampokan makam komposer Wina terkenal lainnya.

Beethoven Grave Image

Lanjutkan dalam Cerita

Beethoven kemudian beralih menulis kuartet gesek untuk Golitsin. Dari "Kuartet Akhir" ini, favorit Beethoven adalah Kuartet Keempat Belas, op. 131 dalam C♯ minor, yang ia nilai sebagai karya tunggalnya yang paling sempurna. Keinginan musik terakhir Schubert adalah mendengar kuartet Op. 131, yang ia lakukan pada 14 November 1828, lima hari sebelum kematiannya.

Patung untuk Mozart telah diresmikan di Salzburg, Austria, pada tahun 1842.

Terdapat sebuah museum, Beethoven House, tempat kelahirannya, di pusat kota Bonn. Kota yang sama telah menyelenggarakan festival musik, Beethovenfest, sejak tahun 1845. Festival ini awalnya tidak teratur tetapi telah diselenggarakan setiap tahun sejak 2007.

Monumen Beethoven di Bonn diresmikan pada Agustus 1845, untuk menghormati peringatan 75 tahun kelahirannya. Ini adalah patung komposer pertama yang dibuat di Jerman, dan festival musik yang menyertai peresmian tersebut menjadi dorongan bagi pembangunan Beethovenhalle asli di Bonn yang sangat terburu-buru (dirancang dan dibangun dalam waktu kurang dari sebulan, atas desakan Franz Liszt).

Wina tidak menghormati Beethoven dengan sebuah patung hingga tahun 1880.