モナ・リザは、完成前から当時のフィレンツェの絵画に影響を与え始めていた。レオナルドの工房を数回訪れたことのあるラファエロは、すぐにこの肖像画の構図や形式の要素を『一角獣を抱く貴婦人』（1506年頃）や『マッダレーナ・ドーニの肖像』（1506年頃）といった自身の作品に取り入れた。その後もラファエロは、『ヴェールを被る婦人』（1515–16年）や『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』（1514–15年頃）などの作品で、レオナルドの絵画から借用を続けた。
1506年、レオナルドは当時のフランスのミラノ総督であったシャルル2世・ダンボワーズによってミラノに召喚されました。フィレンツェ評議会はレオナルドに『アンギアーリの戦い』を完成させるために早急に戻るよう望んでいましたが、ルイ12世の要請により、肖像画の制作を依頼することを検討していた王の意向で休暇が与えられました。
城と周辺の土地は1506年にブーベンベルク家が断絶するまで同家が所有し、その後ルートヴィヒ・フォン・ディースバッハが取得しました。フォン・ディースバッハは10年間所有した後、ルートヴィヒ・フォン・エルラッハが城と土地を取得しました。
アメンホテプ1世はおそらく男性の世継ぎを残さず、次のファラオであるトトメス1世は結婚を通じて王室と関係があったようです。彼の治世中、エジプト帝国の国境は最大範囲に達し、北はユーフラテス川のカルケミシュまで、南はナイル川の第4急流を越えたクルグスまで広がりました。
モナ・リザは、完成前から当時のフィレンツェの絵画に影響を与え始めていた。レオナルドの工房を数回訪れたことのあるラファエロは、すぐにこの肖像画の構図や形式の要素を『一角獣を抱く貴婦人』（1506年頃）や『マッダレーナ・ドーニの肖像』（1506年頃）といった自身の作品に取り入れた。その後もラファエロは、『ヴェールを被る婦人』（1515–16年）や『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』（1514–15年頃）などの作品で、レオナルドの絵画から借用を続けた。
1506年、レオナルドは当時のフランスのミラノ総督であったシャルル2世・ダンボワーズによってミラノに召喚されました。フィレンツェ評議会はレオナルドに『アンギアーリの戦い』を完成させるために早急に戻るよう望んでいましたが、ルイ12世の要請により、肖像画の制作を依頼することを検討していた王の意向で休暇が与えられました。
城と周辺の土地は1506年にブーベンベルク家が断絶するまで同家が所有し、その後ルートヴィヒ・フォン・ディースバッハが取得しました。フォン・ディースバッハは10年間所有した後、ルートヴィヒ・フォン・エルラッハが城と土地を取得しました。
アメンホテプ1世はおそらく男性の世継ぎを残さず、次のファラオであるトトメス1世は結婚を通じて王室と関係があったようです。彼の治世中、エジプト帝国の国境は最大範囲に達し、北はユーフラテス川のカルケミシュまで、南はナイル川の第4急流を越えたクルグスまで広がりました。
