アンナの父方の祖父
アンナの父方の祖父であるA・ウォン・ウォンは、カリフォルニア州プレイサー郡の金鉱地帯であるミシガンヒルズで2つの店を経営していた商人であった。彼は1853年に中国広東省台山近郊の長安という村から渡米した。
null
アンナ・メイ・ウォンの歴史
火曜日 1月 3、1905 へ 金曜日 2月 3、1961
California, U.S.
アンナ・メイ・ウォン（本名：黄柳霜、1905年1月3日 - 1961年2月3日）は、アメリカ合衆国の女優。中国系アメリカ人として初のハリウッド映画スターであり、国際的な評価を得た最初の中国系アメリカ人女優とされている。サイレント映画、トーキー、テレビ、舞台、ラジオと多岐にわたるキャリアを築いた。
祖父母は少なくとも1855年から米国に居住していた
ウォンの両親は第二世代の中国系アメリカ人であり、彼女の母方および父方の祖父母は少なくとも1855年から米国に居住していた。
両親の結婚
アンナの父は1890年代後半に米国へ戻り、中国に残した家族を支え続けながら、1901年に二人目の妻であるアンナ・メイの母と結婚した。アンナ・メイの姉であるリュー・イン（ルル）が1902年後半に生まれ、1905年にアンナ・メイが誕生し、その後さらに5人の子供が続いた。
誕生
アンナ・メイ・ウォンは1905年1月3日、ロサンゼルスのチャイナタウンから北へ1ブロック離れたフラワー・ストリートで、中国系、アイルランド系、ドイツ系、日本系の住民が混在するコミュニティに、黄柳霜（「柳霜」は文字通り「柳の霜」を意味する）として生まれた。
一家はフィゲロア・ストリートの近隣へ転居した
1910年、一家はフィゲロア・ストリートの近隣へ転居した。そこでは彼らがブロック内で唯一の中国系住民であり、主にメキシコ系や東欧系の家族と隣り合って暮らしていた。新しい家とチャイナタウンを隔てる2つの丘は、ウォンがアメリカ文化に同化する助けとなった。
ウォンは芸名「アンナ・メイ・ウォン」を考案した
11歳になるまでに、ウォンは自分の英語名と姓を組み合わせて、芸名「アンナ・メイ・ウォン」を考案した。
『赤い提灯』
ウォンがハリウッドのヴィル・ド・パリ百貨店で働いていた際、メトロ・ピクチャーズがアラ・ナジモヴァ主演の映画『赤い提灯』（1919年）に出演する300人の女性エキストラを募集していた。父親に内緒で、映画界にコネを持つ友人の助けを借り、彼女は提灯を持つエキストラとしてクレジットなしの役を得た。
ウォンはその後2年間、様々な映画でエキストラとして着実に働いた
ウォンはその後2年間、プリシラ・ディーンやコリーン・ムーアの作品など、様々な映画でエキストラとして着実に働いた。学生時代、ウォンは舞踏病（セント・ヴィタス・ダンス）と診断される病気にかかり、数ヶ月間学校を休むことになった。精神的に崩壊寸前だった彼女を、父親が中国伝統医学の施術者のもとへ連れて行った。治療は成功したが、ウォンは後に、それは治療法そのものよりも、彼女がその手法を嫌っていたことに関係があると主張した。
ウォンはロサンゼルス高校を中退した
学業と情熱の両立が困難であると感じたウォンは、本格的な女優業を追求するため、1921年にロサンゼルス高校を中退した。
ウォンは『Bits of Life』で初めてスクリーンにクレジットされた
1921年、ウォンは初のアンソロジー映画である『Bits of Life』で初めてスクリーンにクレジットされた。この作品の「Hop」というセグメントで、彼女はロン・チェイニー演じるキャラクターの妻、トイ・リンを演じた。
ウォンは初の主演を務めた
17歳の時、ウォンは初期のメトロ社による2色テクニカラー映画『海の掟』で初の主演を務めた。フランシス・マリオンが脚本を手がけたこの物語は、『蝶々夫人』を大まかに基にしている。バラエティ誌はウォンを称賛し、彼女の「並外れて素晴らしい」演技に注目した。
ウォンは『バグダッドの盗賊』の助演に抜擢された
19歳の時、ウォンは1924年のダグラス・フェアバンクス作品『バグダッドの盗賊』で、策略を巡らすモンゴル人の奴隷という助演役に抜擢された。ステレオタイプな「ドラゴン・レディ」の役を演じた彼女の短いスクリーン登場は、観客と批評家の双方から注目を集めた。
アンナ・メイ・ウォン・プロダクションズ
1924年3月、中国の神話を題材にした映画製作を計画し、彼女は「アンナ・メイ・ウォン・プロダクションズ」を設立する契約を結んだ。しかし、ビジネスパートナーが不正行為を行っていることが発覚し、ウォンは彼を提訴し、会社は解散した。
『アラスカの女』
ウォンは、映画界で台頭していた「ヴァンプ（魔性の女）」というステレオタイプに沿ったエキゾチックな助演役のオファーを受け続けた。1924年の2本の映画で先住民の娘を演じた。アラスカ準州でのロケ撮影が行われた『アラスカの女』では、エスキモーの女性を演じた。
ウォンは『ピーター・パン』に出演した
ウォンはロサンゼルスに戻り、『ピーター・パン』でタイガー・リリー姫の役を演じた。両作品とも撮影監督ジェームズ・ウォン・ハウによって撮影されたが、『ピーター・パン』の方が成功を収め、クリスマスシーズンのヒット作となった。
『Forty Winks』
ウォンは映画『Forty Winks』において、人を操るオリエンタルなヴァンプ役を演じ、批評家から称賛を受けた。
ウォンはシリアル映画スターの一団に加わり、ボードビル巡業に出た
1925年初頭、ウォンはシリアル映画スターの一団に加わり、ボードビル巡業に出た。しかし巡業は失敗に終わり、ウォンとグループのメンバーはハリウッドに戻った。
ウォンはグローマンズ・チャイニーズ・シアターの建設で最初の鋲を打った
1926年、ウォンはノーマ・タルマッジと共にグローマンズ・チャイニーズ・シアターの起工式に参加し、建設の最初の鋲を打った。ただし、彼女はセメントに手形や足形を残すようには招待されなかった。
『Mr. Wu』
『Mr. Wu』（1927年）において、ウォンは助演を務めた。人種混交のカップルに対する検閲が強まったことで、彼女は主役の座を失った。翌年公開された『The Crimson City』でも同様の事態が起きた。
『The Dragon Horse』に改題
ウォンは『The Silk Bouquet』に主演した。1927年に『The Dragon Horse』と改題されたこの映画は、サンフランシスコの「チャイニーズ・シックス・カンパニーズ」による資金提供を受けた、米国初の中国系資本による映画の一つである。 物語は明代の中国を舞台にしており、アジア人の役をアジア人の俳優が演じた。
『Old San Francisco』
ウォンはその後も脇役を演じ続けた。当時のハリウッドにおけるアジア人女性の役柄は、無垢で自己犠牲的な「蝶々夫人」か、狡猾で欺瞞に満ちた「ドラゴン・レディ」という2つのステレオタイプに偏っていた。アラン・クロスランドが監督し、ワーナー・ブラザースが製作した『Old San Francisco』（1927年）で、ウォンはギャングの娘である「ドラゴン・レディ」を演じた。
ウォン、ハリウッドを離れヨーロッパへ
型にはまった役柄や、アジア人以外の女優が優先されることに嫌気がさしたウォンは、1928年にハリウッドを離れ、ヨーロッパへ渡った。
Schmutziges Geld
ヨーロッパでウォンはセンセーションを巻き起こし、『Schmutziges Geld』（別名：Song and Show Life、1928年）や『Großstadtschmetterling』（Pavement Butterfly）といった注目すべき映画で主演を務めた。
オペレッタ
ウィーンでは、オペレッタ『Tschun Tschi』でタイトルロールを流暢なドイツ語で演じた。
Piccadilly
ウォンは1929年に最後のサイレント映画『Piccadilly』に出演した。これは彼女が主演した5本のイギリス映画の最初の作品であり、イギリスで大きな反響を呼んだ。
ウォンは監督レニ・リーフェンシュタールと親友になった
ドイツ滞在中、ウォンは監督のレニ・リーフェンシュタールと親友になった。マレーネ・ディートリヒやセシル・カニンガムなど、生涯を通じて数人の女性と親密な友情を築いたことがレズビアンであるという噂につながり、彼女の社会的評価を傷つけることとなった。
The Flame of Love
ウォンにとって初のトーキー映画は『The Flame of Love』（1930年）で、フランス語、英語、ドイツ語で録音された。ウォンの演技、特に3か国語を使い分ける手腕は称賛されたものの、映画の3つのバージョンすべてが否定的な評価を受けた。
ハリウッドへの帰還
1930年代、アメリカのスタジオは新鮮なヨーロッパの才能を求めていた。皮肉にもウォンが彼らの目に留まり、1930年にパラマウント・スタジオとの契約を提示された。
ウォンの母親が事故死
1930年11月、ウォンの母親はフィゲロア・ストリートの自宅前で自動車にはねられ、亡くなった。
The Good Earth
1930年代、パール・バックの小説、特に『大地（The Good Earth）』の人気や、日本の帝国主義と戦う中国に対するアメリカの同情の高まりにより、アメリカ映画において中国人をより肯定的に描く役柄の機会が広がった。
Daughter of the Dragon
ジョセフ・フォン・スタンバーグ監督の映画に出演できるという約束のもと、ウォンは再びステレオタイプな役柄、すなわち『Daughter of the Dragon』（1931年）におけるフー・マンチューの復讐に燃える娘というタイトルロールを引き受けた。
満州事変
ウォンは新たに得た名声を利用して政治的な発言をするようになった。例えば1931年後半には、満州事変とそれに続く日本の満州侵攻を厳しく批判する文章を書いた。
Shanghai Express
ウォンはスタンバーグ監督の『上海特急（Shanghai Express）』で、マレーネ・ディートリヒと共演し、自己犠牲的な娼婦を演じた。
北京大学が女優に名誉博士号を授与
1932年、北京大学は彼女に名誉博士号を授与した。
The Son-Daughter
ヨーロッパでの成功と『上海特急』での重要な役を経て、ウォンのハリウッドでのキャリアは以前のパターンに戻ってしまった。ヘイズ・コードの異人種間結婚禁止規定により、彼女は『The Son-Daughter』の主役から外され、ヘレン・ヘイズが起用された。
「私は抗議する」
ウォンはまた、中国系アメリカ人の権利擁護や、より良い映画の役柄を求める活動において、より率直に意見を述べるようになった。1933年の『Film Weekly』誌のインタビュー「I Protest（私は抗議する）」の中で、ウォンは『Daughter of the Dragon』における否定的なステレオタイプを批判し、次のように述べた。「なぜスクリーンの中の中国人はいつも悪役なのですか？ それも殺人鬼で、裏切り者で、卑劣な蛇のような、あまりに粗野な悪役です！ 私たちはそんな人間ではありません。西洋よりもはるかに長い歴史を持つ文明を持つ私たちが、どうしてそうであり得るでしょうか？」
ウォンの父親が中国の故郷へ帰国
一家はその家に1934年まで住んでいたが、その後、ウォンの父親はアンナ・メイの弟や妹を連れて中国の故郷へ帰国した。
「世界で最もおしゃれな女性」
1934年、ニューヨークのメイフェア・マネキン・ソサエティは、彼女を「世界で最もおしゃれな女性」に選出した。
Java Head
ウォンの映画『Java Head』（1934年）は、一般的には小品と見なされているが、ウォンが主演の男性（映画の中の白人の夫）とキスをした唯一の作品である。ウォンの伝記作家グラハム・ラッセル・ホッジスは、これがこの映画がウォンのお気に入りの一つであり続けた理由かもしれないと指摘している。
ウォンはジョージ国王銀婚式記念プログラムにも出演
ウォンはイギリスに戻り、3年近く滞在した。4本の映画に出演したほか、ボードビルショーの一環としてスコットランドやアイルランドを巡業した。また、1935年にはジョージ国王の銀婚式記念プログラムにも出演した。
ウォンがアメリカに帰国
ウォンは1935年6月、MGMの映画版『大地（The Good Earth）』の主役であるオーラン役を獲得する目的でアメリカに帰国した。1931年の出版以来、ウォンは映画版でオーランを演じたいという希望を公言しており、1933年の時点ですでにロサンゼルスの新聞は、彼女をこの役に最適な人物として推薦していた。
ウォンは自身の体験をアメリカの新聞に連載記事として記録した
1936年1月に旅立ったウォンは、自身の体験を『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン』、『ロサンゼルス・エグザミナー』、『ロサンゼルス・タイムズ』、『フォトプレイ』といったアメリカの新聞に連載記事として記録した。
中国領事がロサンゼルスで2本の映画の最終脚本を承認
ウォンの映画の役柄に対する中国当局のいつもの非難とは対照的に、在ロサンゼルス中国領事は、これらの映画のうち『Daughter of Shanghai』（1937年）と『King of Chinatown』（1939年）の最終脚本を承認した。
結婚の噂
1937年10月、マスコミはウォンがこの映画で共演した幼なじみの韓国系アメリカ人俳優フィリップ・アンと結婚する計画があるという噂を報じた。ウォンは「兄と結婚するようなものよ」と答えた。
Dangerous to Know
ボズレー・クラウザーは『Dangerous to Know』（1938年）に対しては厳しく、「二流のメロドラマであり、概して有能なキャストの才能に見合うものではない」と評した。
「世界で最も美しい中国人女性」
1938年、『Look』誌は彼女を「世界で最も美しい中国人女性」に選んだ。
カリフォルニア中華会館がウォンを称える
1938年、自身の映画衣装を競売にかけて得た資金を中国支援のために寄付したウォンに対し、カリフォルニア中華会館は中国難民支援への貢献を称えて表彰した。
ウォンが3か月以上にわたりオーストラリアを訪問
アメリカでのキャリアを通じてつきまとった否定的なステレオタイプに嫌気がさしたウォンは、1939年に3か月以上にわたってオーストラリアを訪問した。そこで彼女は、メルボルンのティボリ劇場で上演されたボードビルショー『Highlights from Hollywood』の目玉として出演した。
キャンベル・プレイハウス
ウォンはラジオにも数回出演しており、その中には1939年にオーソン・ウェルズの『キャンベル・プレイハウス』でパール・バックの『大地』の登場人物「ピオニー」を演じた役などがある。
対日抗戦への支援
1939年から1942年にかけて、ウォンは映画出演を控え、中国の対日抗戦を支援するためのイベントや活動に注力した。
ウォンが社交イベントに複数回出席
1941年、ウォンはカリフォルニア州リバーサイドのミッション・インで開催された社交イベントに複数回出席した。
New Chinese Recipes
最初期の中国料理本の一つである『New Chinese Recipes』の1942年版に彼女が寄せた序文の収益も、ユナイテッド・チャイナ・リリーフ（United China Relief）に寄付された。
反日プロパガンダ
ウォンは、貧困街のスタジオであるプロデューサーズ・リリーシング・コーポレーションが制作した反日プロパガンダ映画『Bombs over Burma』（1942年）と『Lady from Chungking』（1942年）に主演した。彼女は両作品の出演料をユナイテッド・チャイナ・リリーフに寄付した。
ムーングート・アパートメンツ
晩年、ウォンは不動産投資を行い、ハリウッドに複数の物件を所有した。彼女はサンタモニカのサン・ビセンテ・ブールバードにあった自宅を4戸のアパートに改装し、「ムーングート・アパートメンツ」と名付けた。1940年代後半から1956年にサンタモニカの21stプレイスにある兄リチャードの家に引っ越すまで、彼女はアパートの管理人を務めた。
インパクト
6年間の休業を経て、ウォンは同年にB級映画『インパクト』の端役で映画界に復帰した。
ウォンの父が死去
1949年、ウォンの父がロサンゼルスで91歳で亡くなった。
The Gallery of Madame Liu-Tsong
1951年8月27日から11月21日まで、ウォンは自身のために特別に書かれた探偵シリーズ、デュモン・テレビジョン・ネットワークの『The Gallery of Madame Liu-Tsong』に主演し、自身の出生名にちなんだタイトルロールを演じた。
ウォンがアドライ・スティーブンソンの選挙運動を支援
民主党員であったウォンは、1952年の大統領選挙においてアドライ・スティーブンソンの選挙運動を支援した。
内出血
ウォンの健康状態は悪化し始めた。1953年後半、彼女は内出血を起こした。兄はこれを更年期の始まり、過度の飲酒の継続、そして経済的な不安が原因であると考えていた。
ウォンがテレビシリーズにゲスト出演
ウォンは『Adventures in Paradise』、『The Barbara Stanwyck Show』、『The Life and Legend of Wyatt Earp』といったテレビシリーズにもゲスト出演した。
Bold Journey
1956年、ウォンは中国系アメリカ人によって全編ナレーションが行われた最初のアメリカのドキュメンタリー番組の一つでホストを務めた。ABCの旅行シリーズ『Bold Journey』で放送されたこの番組は、彼女の1936年の中国旅行の映像で構成されていた。
ハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム
映画産業への貢献が認められ、アンナ・メイ・ウォンは1960年のハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム開設時に、ヴァイン・ストリート1708番地に星を刻んだ。
Portrait in Black
1960年、ウォンはラナ・ターナー主演の『Portrait in Black』で映画界に復帰した。しかし、彼女は依然としてステレオタイプに縛られていた。あるプレスリリースでは、彼女の長期間の映画出演休止について、父親から受け継いだとされる「写真を撮られすぎると魂を失う」という格言を引用して説明しており、この言葉は彼女の多くの訃報にも掲載されることとなった。
死
1961年2月3日、アンナは56歳で、サンタモニカの自宅で睡眠中に心臓発作により亡くなった。テレビ番組『The Barbara Stanwyck Show』での最後の出演から2日後のことだった。
The Fortunes
2016年、小説家のピーター・ホー・デイヴィスは、4人の登場人物を中心に中国系アメリカ人の経験を描いた物語『The Fortunes』を出版した。そのうちの一人は、幼少期から死までを想像で描かれたフィクション化されたアンナ・メイ・ウォンである。2017年のペーパーバック版に掲載された対談の中で、デイヴィスは自身の小説を、中国系アメリカ人としての「第三の道」である真正性を求める探求であり、アンナ・メイ・ウォンはその闘いの象徴的な例であると説明している。
Google Doodleがウォンを称える
2020年1月22日、Google Doodleは『The Toll of the Sea』が一般公開されてから97周年を記念して、ウォンを称えた。