Istoria Beethoven

Beethoven a fost nepotul lui Ludwig van Beethoven (1712–1773), un muzician din orașul Mechelen din Ducatul austriac Brabant (în ceea ce este astăzi regiunea flamandă a Belgiei), care se mutase la Bonn la vârsta de 21 de ani. Ludwig a fost angajat ca bas la curtea lui Clemens August, Arhiepiscop-Elector de Köln, ajungând în cele din urmă, în 1761, Kapellmeister (director muzical) și, prin urmare, un muzician proeminent în Bonn. Portretul pe care și l-a comandat spre sfârșitul vieții a rămas expus în camerele nepotului său ca un talisman al moștenirii sale muzicale. Ludwig a avut un fiu, Johann (1740–1792), care a lucrat ca tenor în aceeași instituție muzicală și a oferit lecții de pian și vioară pentru a-și suplimenta veniturile. Johann s-a căsătorit cu Maria Magdalena Keverich în 1767; ea era fiica lui Heinrich Keverich (1701–1751), care fusese bucătar-șef la curtea Arhiepiscopiei de Trier. Beethoven s-a născut din această căsătorie la Bonn. Nu există nicio înregistrare autentică a datei nașterii sale; totuși, registrul botezului său, în parohia catolică Sf. Remigius din 17 decembrie 1770, a supraviețuit, iar obiceiul în regiune la acea vreme era ca botezul să aibă loc în termen de 24 de ore de la naștere. Există un consens (cu care Beethoven însuși a fost de acord) că data nașterii sale a fost 16 decembrie, dar nu există nicio dovadă documentară în acest sens.

Beethoven house of birth Bonn 2008 Image

Continuă în Povestitor

Primul profesor de muzică al lui Beethoven a fost tatăl său. Ulterior a avut și alți profesori locali: organistul curții Gilles van den Eeden (d. 1782), Tobias Friedrich Pfeiffer (un prieten de familie, care i-a oferit lecții de pian) și Franz Rovantini (o rudă, care l-a instruit în cântatul la vioară și violă). Încă de la început, regimul său de instruire, care a început în al cincilea an de viață, a fost dur și intensiv, adesea aducându-l în pragul lacrimilor; cu implicarea insomniacului Pfeiffer, existau sesiuni neregulate târziu în noapte, tânărul Beethoven fiind târât din pat la pian. Talentul său muzical a fost evident de la o vârstă fragedă. Johann, conștient de succesele lui Leopold Mozart în acest domeniu (cu fiul său Wolfgang și fiica Nannerl), a încercat să-și promoveze fiul ca un copil minune, susținând că Beethoven avea șapte ani pe afișele primei sale reprezentații publice din martie 1778.

În 1780 sau 1781, Beethoven și-a început studiile cu cel mai important profesor al său din Bonn, Christian Gottlob Neefe.

Christian Gottlob Neefe Image

Continuă în Povestitor

Beethoven a început curând să lucreze cu Neefe ca organist asistent, la început neplătit (1782), iar apoi ca angajat plătit (1784) al capelei curții.

În anul 1783, prima referință tipărită la Beethoven a apărut în Magazin der Musik - „Louis van Beethoven, un băiat de 11 ani și un talent foarte promițător. Cântă la pian foarte abil și cu forță, citește la prima vedere foarte bine, piesa principală pe care o cântă este Das wohltempierte Klavier de Sebastian Bach, pe care domnul Neefe i-o pune în mâini.

Primele sale trei sonate pentru pian, WoO 47, cunoscute uneori sub numele de „Kurfürst” („Elector”) pentru dedicația lor către Electorul Maximilian Friedrich (1708–1784), au fost publicate în 1783.

Beethoven Hornemann Image

Continuă în Povestitor

Neefe l-a învățat pe Beethoven compoziție; în martie 1783 a apărut prima lucrare publicată a lui Beethoven, un set de variațiuni pentru pian (WoO 63).

În perioada 1785–90 nu există practic nicio înregistrare a activității lui Beethoven ca compozitor. Acest lucru poate fi atribuit răspunsului călduț pe care l-au atras publicațiile sale inițiale, precum și problemelor continue din familia Beethoven. Mama sa a murit în 1787, la scurt timp după prima vizită a lui Beethoven la Viena, unde a stat aproximativ două săptămâni și aproape sigur s-a întâlnit cu Mozart.

În 1789, tatăl lui Beethoven a fost pensionat forțat din serviciul Curții (ca urmare a alcoolismului său) și s-a ordonat ca jumătate din pensia tatălui său să îi fie plătită direct lui pentru întreținerea familiei. El a contribuit în continuare la venitul familiei prin predare (față de care Wegeler a spus că avea „o aversiune extraordinară”) și prin cântatul la violă în orchestra curții. Acest lucru l-a familiarizat cu o varietate de opere, inclusiv lucrări de Mozart, Gluck și Paisiello. Aici s-a împrietenit și cu Anton Reicha, un compozitor, flautist și violonist de vârsta lui, care era nepotul dirijorului orchestrei curții, Josef Reicha.

În acești ani a fost prezentat mai multor persoane care au devenit importante în viața sa. A vizitat adesea familia cultivată von Breuning, unde a predat pian unora dintre copii și unde văduva Frau von Breuning i-a oferit o prietenie maternă. Aici l-a cunoscut și pe Franz Wegeler, un tânăr student la medicină, care a devenit un prieten pe viață (și urma să se căsătorească cu una dintre fiicele von Breuning). Mediul familiei von Breuning a oferit o alternativă la viața sa de acasă, care era din ce în ce mai dominată de declinul tatălui său. Un alt frecventator al familiei von Breuning a fost contele Ferdinand von Waldstein, care a devenit prieten și susținător financiar în perioada lui Beethoven la Bonn. Waldstein urma să comande în 1791 prima lucrare a lui Beethoven pentru scenă, baletul Musik zu einem Ritterballett (WoO 1).

Count von Waldstein Image

Continuă în Povestitor

Beethoven a plecat din Bonn spre Viena în noiembrie 1792, pe fondul zvonurilor de război care se răspândeau din Franța; la scurt timp după sosire, a aflat că tatăl său a murit. În următorii câțiva ani, Beethoven a răspuns sentimentului generalizat că este succesorul recent decedatului Mozart, studiind opera acelui maestru și scriind lucrări cu o notă distinctă mozartiană.

Succesorul lui Maximilian Friedrich ca Elector de Bonn a fost Maximilian Franz. El i-a oferit un oarecare sprijin lui Beethoven, numindu-l organist al curții și contribuind financiar la vizita sa la Viena din 1792.

Kurfürst Max Friedrich von Königsegg-Rothenfels Image

Continuă în Povestitor

Odată cu plecarea lui Haydn în Anglia în 1794, Electorul se aștepta ca Beethoven să se întoarcă acasă, la Bonn. El a ales în schimb să rămână la Viena, continuându-și studiile de contrapunct cu Johann Albrechtsberger și alți profesori. Oricum, până în acel moment, trebuie să fi fost clar pentru angajatorul său că Bonn va cădea în mâinile francezilor, așa cum s-a și întâmplat în octombrie 1794, lăsându-l practic pe Beethoven fără bursă și fără necesitatea de a se întoarce. Totuși, un număr de nobili vienezi îi recunoscuseră deja abilitățile și îi oferiseră sprijin financiar, printre care Prințul Joseph Franz Lobkowitz, Prințul Karl Lichnowsky și Baronul Gottfried van Swieten.

Prima sa reprezentație publică la Viena a avut loc în martie 1795, unde a interpretat pentru prima dată unul dintre concertele sale pentru pian. La scurt timp după această reprezentație, a aranjat publicarea primei sale compoziții căreia i-a atribuit un număr de opus, cele trei triouri pentru pian, Opus 1. Aceste lucrări au fost dedicate patronului său, Prințul Lichnowsky, și au fost un succes financiar; profiturile lui Beethoven au fost aproape suficiente pentru a-i acoperi cheltuielile de trai pentru un an.

Beethoven Mähler 1815 Image

Continuă în Povestitor

Beethoven i-a spus pianistului englez Charles Neate (în 1815) că își datează pierderea auzului de la o criză pe care a suferit-o în 1798, provocată de o ceartă cu un cântăreț. În timpul declinului său treptat, auzul i-a fost împiedicat și mai mult de o formă severă de tinitus. Încă din 1801, el le-a scris lui Wegeler și unui alt prieten, Karl Amenda, descriindu-și simptomele și dificultățile pe care acestea le cauzau atât în mediul profesional, cât și în cel social (deși este probabil ca unii dintre prietenii săi apropiați să fi fost deja conștienți de probleme). Cauza a fost probabil otoscleroza, poate însoțită de degenerarea nervului auditiv.

Beethoven Black and White Image

Continuă în Povestitor

În 1799, Beethoven a participat la (și a câștigat) un celebru „duel” la pian în casa Baronului Raimund Wetzlar (un fost patron al lui Mozart) împotriva virtuozului Joseph Wölfl, iar în anul următor, a triumfat în mod similar împotriva lui Daniel Steibelt la salonul Contelui Moritz von Fries.

În mai 1799, a predat pian fiicelor contesei maghiare Anna Brunsvik. În această perioadă, s-a îndrăgostit de fiica mai mică, Josephine.

Josephine Brunsvik Image

Continuă în Povestitor

A opta sonată pentru pian a lui Beethoven, „Patetica” (Op. 13), publicată în 1799, este descrisă de muzicologul Barry Cooper ca „depășind oricare dintre compozițiile sale anterioare, prin forța caracterului, profunzimea emoției, nivelul de originalitate și ingeniozitatea manipulării motivice și tonale.”

Nu și-a propus imediat să se impună ca compozitor, ci s-a dedicat studiului și interpretării. Lucrând sub îndrumarea lui Haydn, a căutat să stăpânească contrapunctul. De asemenea, a studiat vioara cu Ignaz Schuppanzigh. La începutul acestei perioade, a început să primească și instruire ocazională de la Antonio Salieri, în principal în stilul compoziției vocale italiene; această relație a persistat cel puțin până în 1802 și, posibil, până în 1809.

În primăvara anului 1801, a finalizat Creaturile lui Prometeu, un balet. Lucrarea a avut numeroase reprezentații în 1801 și 1802, iar el s-a grăbit să publice un aranjament pentru pian pentru a profita de popularitatea sa timpurie.

Ludwig Van Beethoven by Ferdinand Schimon Image

Continuă în Povestitor

În primăvara anului 1802, a finalizat Simfonia a doua, destinată interpretării la un concert care a fost anulat. Simfonia a avut premiera în schimb la un concert pe bază de abonament în aprilie 1803 la Theater an der Wien, unde fusese numit compozitor rezident. Pe lângă Simfonia a doua, concertul a inclus și Simfonia întâi, Concertul pentru pian nr. 3 și oratoriul Hristos pe Muntele Măslinilor. Recenziile au fost mixte, dar concertul a fost un succes financiar; el a reușit să ceară de trei ori prețul unui bilet obișnuit de concert.

Beethoven Black and White Image

Continuă în Povestitor

La sfatul medicului său, s-a mutat în micul oraș austriac Heiligenstadt, chiar lângă Viena, din aprilie până în octombrie 1802, într-o încercare de a se împăca cu starea sa. Acolo a scris documentul cunoscut acum sub numele de „Testamentul de la Heiligenstadt”, o scrisoare către frații săi în care își consemnează gândurile de sinucidere din cauza surzeniei sale tot mai mari și își înregistrează hotărârea de a continua să trăiască pentru și prin arta sa. Scrisoarea nu a fost niciodată trimisă și a fost descoperită în documentele compozitorului după moartea sa. Scrisorile către Wegeler și Amenda nu au fost atât de disperate; în ele, Beethoven a comentat și despre succesul său profesional și financiar continuu din acea perioadă, precum și despre determinarea sa, așa cum i-a exprimat lui Wegeler, de a „apuca Soarta de gât; cu siguranță nu mă va zdrobi complet.” În 1806, Beethoven a notat pe schițele sale muzicale: „Să nu-ți mai fie surzenia un secret – nici măcar în artă.”

La începutul anilor 1800, venitul său provenea din publicarea lucrărilor sale, din interpretarea acestora și de la patronii săi, pentru care susținea reprezentații private și cărora le oferea copii ale lucrărilor pe care aceștia le comandau pentru o perioadă exclusivă înainte de publicare. Unii dintre primii săi patroni, inclusiv Prințul Lobkowitz și Prințul Lichnowsky, i-au oferit stipendii anuale, pe lângă faptul că i-au comandat lucrări și au cumpărat opere publicate. Poate cel mai important patron aristocratic al său a fost Arhiducele Rudolf al Austriei, Arhiepiscop de Olomouc și Cardinal-Preot, cel mai tânăr fiu al Împăratului Leopold al II-lea, care în 1803 sau 1804 a început să studieze pianul și compoziția cu el. Au devenit prieteni, iar întâlnirile lor au continuat până în 1824. Beethoven avea să dedice 14 compoziții lui Rudolf, inclusiv Trio-ul „Arhiducele” Op. 97 (1811) și Missa Solemnis Op. 123 (1823).

Ölenhainz - Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz ImageRudolf-habsburg-olmuetz Image

Continuă în Povestitor

Întoarcerea lui Beethoven la Viena din Heiligenstadt a fost marcată de o schimbare a stilului muzical și este acum adesea desemnată ca începutul perioadei sale de mijloc sau „eroice”, caracterizată prin multe lucrări originale compuse la scară largă. Potrivit lui Carl Czerny, Beethoven a spus: „Nu sunt mulțumit de munca pe care am făcut-o până acum. De acum înainte intenționez să iau o cale nouă.” O lucrare majoră timpurie care folosește acest nou stil a fost Simfonia a III-a în Mi bemol major, Op. 55, cunoscută sub numele de Eroica, scrisă în 1803-1804. Ideea de a crea o simfonie bazată pe cariera lui Napoleon i-ar fi putut fi sugerată lui Beethoven de către Contele Bernadotte în 1798.

Beethoven, simpatizant al idealului liderului revoluționar eroic, a dat inițial simfoniei titlul „Bonaparte”, dar deziluzionat de faptul că Napoleon s-a autoproclamat Împărat în 1804, a șters numele lui Napoleon de pe pagina de titlu a manuscrisului, iar simfonia a fost publicată în 1806 cu titlul actual și subtitlul „pentru a celebra memoria unui mare om”. Eroica era mai lungă și mai amplă ca anvergură decât orice simfonie anterioară. Când a avut premiera la începutul anului 1805, a primit o recepție mixtă. Unii ascultători au obiectat față de lungimea sa sau i-au înțeles greșit structura, în timp ce alții au privit-o ca pe o capodoperă.

Beethoven a continuat să atragă recunoașterea. În 1807, muzicianul și editorul Muzio Clementi a obținut drepturile de publicare a lucrărilor sale în Anglia, iar fostul patron al lui Haydn, Prințul Esterházy, a comandat o misă (Misa în Do major, Op. 86) pentru onomastica soției sale. Dar nu se putea baza doar pe o astfel de recunoaștere. Un concert caritabil colosal pe care l-a organizat în decembrie 1808 și care a fost intens promovat, a inclus premierele Simfoniilor a Cincea și a Șasea (Pastorala), Concertul pentru pian nr. 4, fragmente din Misa în Do major, scena și aria Ah! perfido Op. 65 și Fantezia corală op. 80. A existat un public numeros (inclusiv Czerny și tânărul Ignaz Moscheles). Dar a fost insuficient repetat, a implicat multe opriri și reluări, iar în timpul Fanteziei, Beethoven a fost auzit strigând la muzicieni: „cântat prost, greșit, din nou!”. Rezultatul financiar este necunoscut.

Iminența războiului care ajungea la Viena însăși a fost resimțită la începutul anului 1809. În aprilie, Beethoven finalizase scrierea Concertului pentru pian nr. 5 în Mi bemol major, Op. 73, pe care muzicologul Alfred Einstein l-a descris drept „apoteoza conceptului militar” în muzica lui Beethoven. Arhiducele Rudolf a părăsit capitala împreună cu familia imperială la începutul lunii mai, provocând sonata pentru pian a lui Beethoven „Les Adieux” (Sonata nr. 26, Op. 81a), intitulată de fapt de Beethoven în germană „Das Lebewohl” („Rămas bun”), al cărei ultim mișcare, „Das Wiedersehen” („Revederea”), este datată în manuscris cu data întoarcerii lui Rudolf acasă, 30 ianuarie 1810.

La sfârșitul anului 1809, Beethoven a primit comanda de a scrie muzică incidentală pentru piesa Egmont a lui Goethe.

Goethe Kügelgen Image

Continuă în Povestitor

Malfatti era nepoata medicului lui Beethoven, iar acesta o ceruse în căsătorie în 1810. El avea 40 de ani, ea 19. Cererea a fost respinsă. Ea este acum amintită ca destinatară a bagatelei pentru pian Für Elise.

În timp ce se afla la Teplitz în 1812, a scris o scrisoare de dragoste de zece pagini către „Iubita sa nemuritoare”, pe care nu a trimis-o niciodată destinatarei. Identitatea destinatarei a fost mult timp subiect de dezbatere, deși muzicologul Maynard Solomon a demonstrat în mod eficient că destinatarul vizat trebuie să fi fost Antonie Brentano; alți candidați au inclus-o pe Juliette Guicciardi, Therese Malfatti și Josephine Brunsvik.

Immortal beloved letter 1 Image

Continuă în Povestitor

La începutul anului 1813, Beethoven a trecut aparent printr-o perioadă emoțională dificilă, iar producția sa compozițională a scăzut. Aspectul său personal s-a degradat — deși fusese în general îngrijit — la fel și manierele sale în public, în special în timpul meselor.

Beethoven a fost în sfârșit motivat să înceapă din nou o compoziție semnificativă în iunie 1813, când a sosit vestea înfrângerii lui Napoleon în Bătălia de la Vitoria de către o coaliție condusă de Ducele de Wellington. Inventatorul Mälzel l-a convins să scrie o lucrare care să comemoreze evenimentul pentru instrumentul său mecanic, Panharmonicon.

Sir Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington Image

Continuă în Povestitor

Pierderea auzului de către Beethoven nu l-a împiedicat să compună muzică, dar a făcut ca interpretarea la concerte — o sursă importantă de venit în această etapă a vieții sale — să fie din ce în ce mai dificilă. (De asemenea, a contribuit substanțial la retragerea sa socială.) Czerny a remarcat că Beethoven încă mai putea auzi vorbirea și muzica în mod normal până în 1812. Dar în aprilie și mai 1814, cântând în Trio-ul său pentru pian, Op. 97 (cunoscut sub numele de „Arhiducele”), a avut ultimele sale apariții publice ca solist. Compozitorul Louis Spohr a notat: „pianul era foarte dezacordat, lucru de care Beethoven nu a ținut cont, deoarece nu-l auzea; nu mai rămăsese aproape nimic din virtuozitatea artistului; am fost profund întristat.” Din 1814 încolo, Beethoven a folosit pentru conversație trompete auditive proiectate de Johann Nepomuk Maelzel, iar o serie dintre acestea sunt expuse la Beethoven-Haus din Bonn.

Între 1815 și 1819, producția lui Beethoven a scăzut din nou la un nivel unic în viața sa matură. El a atribuit o parte din acest lucru unei boli îndelungate (pe care a numit-o „febră inflamatorie”) pe care a avut-o timp de mai bine de un an, începând din octombrie 1816.

În 1819, Beethoven a început lucrul la Variațiunile Diabelli și la Missa Solemnis, compunând în următorii câțiva ani sonate pentru pian și bagatele pentru a satisface cerințele editorilor și nevoia de venituri. A fost din nou bolnav pentru o perioadă prelungită în 1821 și a finalizat Missa în 1823, la trei ani după termenul inițial. În jurul anului 1822, fratele său Johann a început să-l ajute în afacerile sale, inclusiv împrumutându-i bani în schimbul dreptului de proprietate asupra unora dintre compozițiile sale.

Două comenzi în 1822 au îmbunătățit perspectivele financiare ale lui Beethoven. Societatea Filarmonică din Londra a oferit o comandă pentru o simfonie, iar Prințul Nikolas Golitsin din Sankt Petersburg s-a oferit să plătească prețul cerut de Beethoven pentru trei cvartete de coarde. Prima dintre aceste comenzi l-a stimulat să termine Simfonia a Noua, care a fost interpretată pentru prima dată, împreună cu Missa Solemnis, pe 7 mai 1824, cu mare succes la Kärntnertortheater.

A scris ultimele cvartete pe fondul unei sănătăți precare. În aprilie 1825 a fost țintuit la pat și a rămas bolnav timp de aproximativ o lună. Boala — sau, mai precis, recuperarea după aceasta — este amintită pentru că a dat naștere mișcării lente profund simțite a celui de-al Cincisprezecelea Cvartet, pe care el a numit-o „Cântec sfânt de mulțumire ('Heiliger Dankgesang') către divinitate, din partea unuia care s-a făcut bine.” A continuat să finalizeze cvartetele numerotate acum al Treisprezecelea, al Paisprezecelea și al Șaisprezecelea. Ultima lucrare finalizată de Beethoven a fost mișcarea finală substitut a celui de-al Treisprezecelea Cvartet, care a înlocuit dificila Große Fuge. La scurt timp după aceea, în decembrie 1826, boala a lovit din nou, cu episoade de vărsături și diaree care aproape i-au pus capăt vieții.

În 1825, cele nouă simfonii ale sale au fost interpretate într-un ciclu pentru prima dată, de către Orchestra Gewandhaus din Leipzig sub bagheta lui Johann Philipp Christian Schulz. Acest lucru a fost repetat în 1826.

Beethoven a fost țintuit la pat în cea mai mare parte a lunilor rămase, iar mulți prieteni au venit să-l viziteze. A murit pe 26 martie 1827 la vârsta de 56 de ani, în timpul unei furtuni. Prietenul său Anselm Hüttenbrenner, care era prezent în acel moment, a spus că a existat un tunet în momentul morții. O autopsie a relevat leziuni hepatice semnificative, care ar fi putut fi cauzate de consumul excesiv de alcool. De asemenea, a relevat o dilatație considerabilă a nervilor auditivi și a altor nervi asociați.

La procesiunea funerară a lui Beethoven din 29 martie 1827 au participat aproximativ 20.000 de oameni. Franz Schubert, care a murit în anul următor și a fost înmormântat lângă el, a fost unul dintre purtătorii de torțe. A fost înmormântat într-un mormânt dedicat în cimitirul Währing, la nord-vest de Viena, după o liturghie de recviem la biserica Sfânta Treime (Dreifaltigkeitskirche). Rămășițele sale au fost exhumate pentru studiu în 1862 și mutate în 1888 la Zentralfriedhof din Viena. În 2012, cripta sa a fost verificată pentru a vedea dacă dinții săi fuseseră furați în timpul unei serii de jafuri de morminte ale altor compozitori vienezi celebri.

Beethoven Grave Image

Continuă în Povestitor

Beethoven s-a apucat apoi să scrie cvartetele de coarde pentru Golitsin. Dintre aceste „Cvartete târzii”, preferatul lui Beethoven a fost al Paisprezecelea Cvartet, op. 131 în do diez minor, pe care l-a considerat cea mai perfectă lucrare a sa. Ultima dorință muzicală a lui Schubert a fost să asculte cvartetul Op. 131, lucru pe care l-a făcut pe 14 noiembrie 1828, cu cinci zile înainte de moartea sa.

Statuia lui Mozart a fost dezvelită în Salzburg, Austria, în 1842.

Există un muzeu, Casa Beethoven, locul nașterii sale, în centrul orașului Bonn. Același oraș găzduiește un festival muzical, Beethovenfest, din 1845. Festivalul a fost inițial neregulat, dar este organizat anual din 2007.

Monumentul Beethoven din Bonn a fost dezvelit în august 1845, în onoarea celei de-a 75-a aniversări a nașterii sale. A fost prima statuie a unui compozitor creată în Germania, iar festivalul de muzică ce a însoțit dezvelirea a fost imboldul pentru construcția foarte grăbită a originalului Beethovenhalle din Bonn (a fost proiectată și construită în mai puțin de o lună, la insistențele lui Franz Liszt).

Viena nu l-a onorat pe Beethoven cu o statuie până în 1880.