История Бетховен

Бетховен был внуком Людвига ван Бетховена (1712–1773), музыканта из города Мехелен в Австрийском герцогстве Брабант (на территории нынешнего фламандского региона Бельгии), который переехал в Бонн в возрасте 21 года. Людвиг работал бас-певцом при дворе Клеменса Августа, архиепископа-курфюрста Кёльнского, со временем дослужившись в 1761 году до капельмейстера (музыкального руководителя) и, следовательно, став выдающимся музыкантом в Бонне. Портрет, который он заказал в конце своей жизни, оставался висеть в комнатах его внука как талисман его музыкального наследия. У Людвига был один сын, Иоганн (1740–1792), который работал тенором в том же музыкальном учреждении и давал уроки игры на клавишных и скрипке, чтобы пополнить свой доход. Иоганн женился на Марии Магдалене Кеверих в 1767 году; она была дочерью Генриха Кевериха (1701–1751), который был шеф-поваром при дворе архиепископства Трирского. Бетховен родился в этом браке в Бонне. Достоверных записей о дате его рождения не сохранилось; однако сохранилась запись о его крещении в католическом приходе Св. Ремигия от 17 декабря 1770 года, а обычай в этом регионе в то время предписывал проводить крещение в течение 24 часов после рождения. Существует консенсус (с которым соглашался и сам Бетховен), что датой его рождения было 16 декабря, но документальных подтверждений этому нет.

Beethoven house of birth Bonn 2008 Image

Продолжить в Рассказчике

Первым учителем музыки Бетховена был его отец. Позже у него были другие местные учителя: придворный органист Жиль ван ден Эден (ум. 1782), Тобиас Фридрих Пфайффер (друг семьи, который давал уроки игры на клавишных) и Франц Ровантини (родственник, который обучал его игре на скрипке и альте). С самого начала его режим обучения, начавшийся на пятом году жизни, был суровым и интенсивным, часто доводя его до слез; с участием страдающего бессонницей Пфайффера случались нерегулярные ночные занятия, когда юного Бетховена вытаскивали из постели к клавишным. Его музыкальный талант проявился в раннем возрасте. Иоганн, зная об успехах Леопольда Моцарта в этой области (со своим сыном Вольфгангом и дочерью Наннерль), попытался представить своего сына как вундеркинда, заявив на афишах его первого публичного выступления в марте 1778 года, что Бетховену семь лет.

В 1780 или 1781 году Бетховен начал обучение у своего самого важного учителя в Бонне, Кристиана Готлоба Нефе.

Christian Gottlob Neefe Image

Продолжить в Рассказчике

Бетховен вскоре начал работать с Нефе в качестве помощника органиста, сначала бесплатно (1782), а затем в качестве оплачиваемого сотрудника (1784) придворной капеллы.

В 1783 году в журнале Magazin der Musik появилось первое печатное упоминание о Бетховене: «Луи ван Бетховен, мальчик 11 лет, подающий большие надежды. Он играет на фортепиано очень искусно и мощно, очень хорошо читает с листа, главное произведение, которое он играет, — это «Хорошо темперированный клавир» Себастьяна Баха, который дает ему в руки господин Нефе».

Его первые три фортепианные сонаты, WoO 47, иногда называемые «Курфюрстскими» («Elector») из-за их посвящения курфюрсту Максимилиану Фридриху (1708–1784), были опубликованы в 1783 году.

Beethoven Hornemann Image

Продолжить в Рассказчике

Нефе обучал Бетховена композиции; в марте 1783 года появилось первое опубликованное произведение Бетховена — цикл вариаций для клавишных (WoO 63).

В период 1785–1790 годов практически нет записей о деятельности Бетховена как композитора. Это можно объяснить прохладной реакцией на его первые публикации, а также продолжающимися проблемами в семье Бетховена. Его мать умерла в 1787 году, вскоре после первого визита Бетховена в Вену, где он пробыл около двух недель и почти наверняка встречался с Моцартом.

В 1789 году отец Бетховена был принудительно отправлен в отставку со службы при дворе (вследствие его алкоголизма), и было приказано, чтобы половина его пенсии выплачивалась непосредственно ему для содержания семьи. Он вносил дополнительный вклад в доход семьи, преподавая (к чему, по словам Вегелера, у него была «необычайная неприязнь») и играя на альте в придворном оркестре. Это познакомило его с множеством опер, включая произведения Моцарта, Глюка и Паизиелло. Здесь он также подружился с Антоном Рейхой, композитором, флейтистом и скрипачом примерно его возраста, который был племянником дирижера придворного оркестра Йозефа Рейхи.

В эти годы он познакомился с несколькими людьми, которые стали важными в его жизни. Он часто посещал просвещенную семью фон Бройнинг, где давал уроки фортепиано некоторым детям и где овдовевшая фрау фон Бройнинг предложила ему материнскую дружбу. Здесь он также встретил Франца Вегелера, молодого студента-медика, который стал его другом на всю жизнь (и впоследствии женился на одной из дочерей фон Бройнинг). Среда семьи фон Бройнинг предлагала альтернативу его домашней жизни, которая все больше омрачалась упадком его отца. Еще одним частым гостем у фон Бройнингов был граф Фердинанд фон Вальдштейн, который стал другом и финансовым покровителем Бетховена в боннский период. Вальдштейн заказал Бетховену в 1791 году его первое произведение для сцены — балет «Музыка к рыцарскому балету» (Musik zu einem Ritterballett, WoO 1).

Count von Waldstein Image

Продолжить в Рассказчике

Бетховен покинул Бонн и отправился в Вену в ноябре 1792 года на фоне слухов о войне, распространявшихся из Франции; вскоре после прибытия он узнал о смерти своего отца. В течение следующих нескольких лет Бетховен откликнулся на общее мнение о том, что он является преемником недавно скончавшегося Моцарта, изучая работы этого мастера и создавая произведения с отчетливым моцартовским колоритом.

Преемником Максимилиана Фридриха на посту курфюрста Бонна стал Максимилиан Франц. Он оказал некоторую поддержку Бетховену, назначив его придворным органистом и оплатив часть расходов на его поездку в Вену в 1792 году.

Kurfürst Max Friedrich von Königsegg-Rothenfels Image

Продолжить в Рассказчике

После отъезда Гайдна в Англию в 1794 году курфюрст ожидал, что Бетховен вернется домой в Бонн. Вместо этого он решил остаться в Вене, продолжая обучение контрапункту у Иоганна Альбрехтсбергера и других учителей. В любом случае, к этому времени его работодателю должно было стать ясно, что Бонн падет под натиском французов, что и произошло в октябре 1794 года, фактически лишив Бетховена стипендии и необходимости возвращаться. Однако ряд венских дворян уже признали его способности и предложили ему финансовую поддержку, среди них были князь Йозеф Франц Лобковиц, князь Карл Лихновский и барон Готфрид ван Свитен.

Его первое публичное выступление в Вене состоялось в марте 1795 года, где он впервые исполнил один из своих фортепианных концертов. Вскоре после этого выступления он организовал публикацию своего первого сочинения, которому присвоил номер опуса — три фортепианных трио, опус 1. Эти произведения были посвящены его покровителю князю Лихновскому и имели финансовый успех; прибыль Бетховена почти покрыла его расходы на жизнь за год.

Beethoven Mähler 1815 Image

Продолжить в Рассказчике

Бетховен рассказал английскому пианисту Чарльзу Ниту (в 1815 году), что отсчитывает начало потери слуха с приступа, случившегося в 1798 году, который был вызван ссорой с певцом. Во время постепенного ухудшения слуха его состояние дополнительно осложнялось тяжелой формой тиннитуса. Еще в 1801 году он писал Вегелеру и другому другу, Карлу Аменде, описывая свои симптомы и трудности, которые они вызывали как в профессиональной, так и в социальной сфере (хотя вполне вероятно, что некоторые из его близких друзей уже знали об этих проблемах). Причиной, вероятно, был отосклероз, возможно, сопровождавшийся дегенерацией слухового нерва.

Beethoven Black and White Image

Продолжить в Рассказчике

В 1799 году Бетховен участвовал (и победил) в печально известной фортепианной «дуэли» в доме барона Раймунда Ветцлара (бывшего покровителя Моцарта) против виртуоза Йозефа Вёльфля, а в следующем году он одержал аналогичную победу над Даниэлем Штейбельтом в салоне графа Морица фон Фриса.

В мае 1799 года он давал уроки игры на фортепиано дочерям венгерской графини Анны Брунсвик. В это время он влюбился в младшую дочь, Жозефину.

Josephine Brunsvik Image

Продолжить в Рассказчике

Восьмая фортепианная соната Бетховена «Патетическая» (Op. 13), опубликованная в 1799 году, описывается музыковедом Барри Купером как «превосходящая любое из его предыдущих сочинений по силе характера, глубине эмоций, уровню оригинальности и изобретательности в работе с мотивами и тональностями».

Он не сразу поставил перед собой цель утвердиться в качестве композитора, а скорее посвятил себя учебе и выступлениям. Работая под руководством Гайдна, он стремился овладеть контрапунктом. Он также изучал игру на скрипке у Игнаца Шуппанцига. В начале этого периода он также начал получать эпизодические уроки у Антонио Сальери, в основном по стилю итальянской вокальной композиции; эти отношения сохранялись по крайней мере до 1802 года, а возможно, и до 1809 года.

Весной 1801 года он завершил работу над балетом «Творения Прометея». Произведение неоднократно исполнялось в 1801 и 1802 годах, и он поспешил опубликовать фортепианное переложение, чтобы извлечь выгоду из его ранней популярности.

Ludwig Van Beethoven by Ferdinand Schimon Image

Продолжить в Рассказчике

Весной 1802 года он завершил Вторую симфонию, предназначенную для исполнения на концерте, который был отменен. Премьера симфонии состоялась на абонементном концерте в апреле 1803 года в театре «Ан дер Вин», где он был назначен штатным композитором. Помимо Второй симфонии, в программу концерта вошли Первая симфония, Третий фортепианный концерт и оратория «Христос на Масличной горе». Отзывы были неоднозначными, но концерт имел финансовый успех; он смог установить цену билета в три раза выше обычной.

Beethoven Black and White Image

Продолжить в Рассказчике

По совету врача он переехал в небольшой австрийский городок Гейлигенштадт недалеко от Вены, где жил с апреля по октябрь 1802 года, пытаясь смириться со своим состоянием. Там он написал документ, известный ныне как «Гейлигенштадтское завещание» — письмо своим братьям, в котором зафиксировал мысли о самоубийстве из-за прогрессирующей глухоты и решимость продолжать жить ради своего искусства и через него. Письмо так и не было отправлено и было обнаружено в бумагах композитора после его смерти. Письма к Вегелеру и Аменде были не столь отчаянными; в них Бетховен также комментировал свой продолжающийся профессиональный и финансовый успех в этот период и свою решимость, как он выразился в письме к Вегелеру, «схватить судьбу за глотку; она определенно не сломит меня полностью». В 1806 году Бетховен сделал пометку на своих музыкальных эскизах: «Пусть твоя глухота больше не будет тайной — даже в искусстве».

В начале 1800-х годов его доход складывался из публикации произведений, их исполнения, а также от покровителей, для которых он давал частные концерты и предоставлял копии заказанных ими работ на эксклюзивных правах до их официальной публикации. Некоторые из его ранних покровителей, включая князя Лобковица и князя Лихновского, выплачивали ему ежегодные стипендии в дополнение к заказам на сочинения и покупке опубликованных работ. Пожалуй, самым важным его аристократическим покровителем был эрцгерцог Рудольф Австрийский, архиепископ Оломоуцкий и кардинал-священник, младший сын императора Леопольда II, который в 1803 или 1804 году начал брать у него уроки игры на фортепиано и композиции. Они подружились, и их встречи продолжались до 1824 года. Бетховен посвятил Рудольфу 14 сочинений, включая «Эрцгерцог-трио» соч. 97 (1811) и «Торжественную мессу» соч. 123 (1823).

Ölenhainz - Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz ImageRudolf-habsburg-olmuetz Image

Продолжить в Рассказчике

Возвращение Бетховена в Вену из Хайлигенштадта ознаменовалось изменением музыкального стиля и теперь часто обозначается как начало его среднего, или «героического», периода, характеризующегося множеством оригинальных произведений, написанных в грандиозном масштабе. По словам Карла Черни, Бетховен сказал: «Я не удовлетворен той работой, которую проделал до сих пор. Отныне я намерен пойти новым путем». Ранним крупным произведением, использующим этот новый стиль, стала Третья симфония ми-бемоль мажор соч. 55, известная как «Героическая», написанная в 1803–1804 годах. Идея создания симфонии, основанной на карьере Наполеона, возможно, была предложена Бетховену графом Бернадотом в 1798 году.

Бетховен, симпатизировавший идеалу героического революционного лидера, первоначально дал симфонии название «Бонапарт», но, разочаровавшись в Наполеоне после того, как тот провозгласил себя императором в 1804 году, он вычеркнул имя Наполеона с титульного листа рукописи, и симфония была опубликована в 1806 году под своим нынешним названием с подзаголовком «в память о великом человеке». «Героическая» была длиннее и масштабнее любой предыдущей симфонии. Когда она была впервые исполнена в начале 1805 года, ее приняли неоднозначно. Некоторые слушатели возражали против ее продолжительности или не понимали ее структуры, в то время как другие считали ее шедевром.

Бетховен продолжал завоевывать признание. В 1807 году музыкант и издатель Муцио Клементи получил права на публикацию его произведений в Англии, а бывший покровитель Гайдна князь Эстерхази заказал мессу (Месса до мажор, соч. 86) к именинам своей жены. Но он не мог рассчитывать только на такое признание. Грандиозный благотворительный концерт, который он организовал в декабре 1808 года и который широко рекламировался, включал премьеры Пятой и Шестой («Пасторальной») симфоний, Четвертого фортепианного концерта, отрывки из Мессы до мажор, сцену и арию «Ah! perfido» соч. 65 и Хоровую фантазию соч. 80. В зале была большая аудитория (включая Черни и юного Игнаца Мошелеса). Но концерт был плохо отрепетирован, сопровождался множеством остановок, и во время исполнения Фантазии Бетховен, как отмечали, кричал музыкантам: «плохо сыграно, неверно, еще раз!». Финансовый результат неизвестен.

Ощущение приближающейся войны, которая должна была достичь самой Вены, возникло в начале 1809 года. В апреле Бетховен закончил работу над своим Пятым фортепианным концертом ми-бемоль мажор, соч. 73, который музыковед Альфред Эйнштейн назвал «апофеозом военной концепции» в музыке Бетховена. Эрцгерцог Рудольф покинул столицу вместе с императорской семьей в начале мая, что побудило Бетховена написать фортепианную сонату «Прощание» (Соната № 26, соч. 81a), которую сам Бетховен озаглавил по-немецки «Das Lebewohl» («Прощание»), и финальная часть которой, «Das Wiedersehen» («Возвращение»), датирована в рукописи днем возвращения Рудольфа домой — 30 января 1810 года.

В конце 1809 года Бетховен получил заказ на написание музыки к пьесе Гёте «Эгмонт».

Goethe Kügelgen Image

Продолжить в Рассказчике

Мальфатти была племянницей врача Бетховена, и он сделал ей предложение в 1810 году. Ему было 40, ей — 19. Предложение было отклонено. Сейчас ее помнят как адресата фортепианной багатели «К Элизе».

Находясь в Теплице в 1812 году, он написал десятистраничное любовное письмо своей «Бессмертной возлюбленной», которое так и не отправил адресату. Личность предполагаемого адресата долгое время была предметом споров, хотя музыковед Мейнард Соломон эффективно доказал, что ею должна была быть Антони Брентано; среди других кандидатур назывались Джульетта Гвиччарди, Тереза Мальфатти и Жозефина Брунсвик.

Immortal beloved letter 1 Image

Продолжить в Рассказчике

В начале 1813 года Бетховен, по-видимому, переживал тяжелый эмоциональный период, и его композиторская продуктивность снизилась. Его внешний вид стал неопрятным — хотя обычно он был аккуратен, — как и его манеры на публике, особенно во время обедов.

Бетховен наконец обрел мотивацию снова начать серьезно сочинять в июне 1813 года, когда пришло известие о поражении Наполеона в битве при Витории от коалиции во главе с герцогом Веллингтоном. Изобретатель Мельцель убедил его написать произведение, посвященное этому событию, для своего механического инструмента — пангармоникона.

Sir Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington Image

Продолжить в Рассказчике

Потеря слуха не помешала Бетховену сочинять музыку, но сделала выступления на концертах — важный источник дохода на данном этапе его жизни — все более трудными. (Это также в значительной степени способствовало его социальной изоляции.) Черни отмечал, что Бетховен все еще нормально слышал речь и музыку до 1812 года. Но в апреле и мае 1814 года, исполняя свое Фортепианное трио соч. 97 (известное как «Эрцгерцог»), он в последний раз выступил публично как солист. Композитор Луи Шпор отметил: «фортепиано было сильно расстроено, что мало волновало Бетховена, так как он его не слышал; от виртуозности артиста почти ничего не осталось, я был глубоко опечален». С 1814 года Бетховен использовал для общения слуховые трубки, разработанные Иоганном Непомуком Мельцелем, и некоторые из них выставлены в Доме-музее Бетховена в Бонне.

В период с 1815 по 1819 год продуктивность Бетховена снова упала до уровня, уникального для его зрелого возраста. Частично он объяснял это продолжительной болезнью (он называл ее «воспалительной лихорадкой»), которая длилась более года, начиная с октября 1816 года.

В 1819 году Бетховен начал работу над «Вариациями на тему Диабелли» и «Торжественной мессой», в течение следующих нескольких лет сочиняя фортепианные сонаты и багатели, чтобы удовлетворить требования издателей и потребность в доходе. В 1821 году он снова надолго заболел и завершил мессу в 1823 году, через три года после первоначального срока. Примерно в 1822 году его брат Иоганн начал помогать ему в деловых вопросах, в том числе одалживая ему деньги под залог прав на некоторые из его сочинений.

Два заказа в 1822 году улучшили финансовое положение Бетховена. Лондонское филармоническое общество предложило заказ на симфонию, а князь Николай Голицын из Санкт-Петербурга предложил оплатить цену Бетховена за три струнных квартета. Первый из этих заказов побудил его закончить Девятую симфонию, которая была впервые исполнена вместе с «Торжественной мессой» 7 мая 1824 года с большим успехом в театре у Каринтийских ворот (Kärntnertortheater).

Последние квартеты он писал на фоне ухудшающегося здоровья. В апреле 1825 года он был прикован к постели и оставался больным около месяца. Болезнь — или, точнее, выздоровление от нее — запомнилась тем, что породила глубоко прочувствованную медленную часть Пятнадцатого квартета, которую он назвал «Святая благодарственная песнь («Heiliger Dankgesang») Господу от выздоравливающего». В дальнейшем он завершил квартеты, ныне нумеруемые как Тринадцатый, Четырнадцатый и Шестнадцатый. Последним произведением, завершенным Бетховеном, стала замена финальной части Тринадцатого квартета, которая заменила сложную «Большую фугу» (Große Fuge). Вскоре после этого, в декабре 1826 года, болезнь поразила его снова, с приступами рвоты и диареи, которые едва не стоили ему жизни.

В 1825 году его девять симфоний были впервые исполнены циклом оркестром Гевандхауса в Лейпциге под управлением Иоганна Филиппа Кристиана Шульца. Это было повторено в 1826 году.

Бетховен был прикован к постели большую часть своих оставшихся месяцев, и многие друзья приходили его навестить. Он умер 26 марта 1827 года в возрасте 56 лет во время грозы. Его друг Ансельм Хюттенбреннер, присутствовавший при этом, сказал, что в момент смерти раздался удар грома. Вскрытие выявило значительное повреждение печени, которое могло быть вызвано чрезмерным употреблением алкоголя. Оно также выявило значительное расширение слуховых и других связанных с ними нервов.

На похоронной процессии Бетховена 29 марта 1827 года присутствовало около 20 000 человек. Франц Шуберт, который умер в следующем году и был похоронен рядом с ним, был одним из факелоносцев. Он был похоронен в отдельной могиле на кладбище Веринг, к северо-западу от Вены, после заупокойной мессы в церкви Святой Троицы (Dreifaltigkeitskirche). Его останки были эксгумированы для изучения в 1862 году и перенесены в 1888 году на Центральное кладбище Вены. В 2012 году его склеп был проверен, чтобы узнать, не были ли украдены его зубы во время серии ограблений могил других известных венских композиторов.

Beethoven Grave Image

Продолжить в Рассказчике

Затем Бетховен обратился к написанию струнных квартетов для Голицына. Из этих «поздних квартетов» любимым у Бетховена был Четырнадцатый квартет, соч. 131 до-диез минор, который он считал своим самым совершенным произведением. Последним музыкальным желанием Шуберта было услышать квартет соч. 131, что он и сделал 14 ноября 1828 года, за пять дней до своей смерти.

Статуя Моцарта была открыта в Зальцбурге, Австрия, в 1842 году.

В центре Бонна находится музей — Дом Бетховена, место его рождения. В том же городе с 1845 года проводится музыкальный фестиваль «Бетховенфест». Изначально фестиваль проводился нерегулярно, но с 2007 года организуется ежегодно.

Памятник Бетховену в Бонне был открыт в августе 1845 года в честь 75-летия со дня его рождения. Это была первая статуя композитора, созданная в Германии, а музыкальный фестиваль, сопровождавший открытие, послужил толчком к очень поспешному строительству оригинального Бетховенхалле в Бонне (он был спроектирован и построен менее чем за месяц по настоянию Ференца Листа).

Вена не почтила Бетховена статуей до 1880 года.