1Походження та народження

Бетховен був онуком Людвіга ван Бетховена (1712–1773), музиканта з міста Мехелен в Австрійському герцогстві Брабант (на території сучасної Фландрії в Бельгії), який переїхав до Бонна у віці 21 року. Людвіг працював басом при дворі Клеменса Августа, архієпископа-курфюрста Кельнського, згодом ставши у 1761 році капельмейстером (музичним керівником) і, отже, видатним музикантом у Бонні. Портрет, який він замовив наприкінці свого життя, залишався виставленим у кімнатах його онука як талісман його музичної спадщини. У Людвіга був один син, Йоганн (1740–1792), який працював тенором у тій самій музичній установі та давав уроки гри на клавішних та скрипці, щоб доповнити свій дохід. Йоганн одружився з Марією Магдаленою Кеверіх у 1767 році; вона була дочкою Генріха Кеверіха (1701–1751), який був шеф-кухарем при дворі архієпископства Трірського. Бетховен народився від цього шлюбу в Бонні. Немає жодного достовірного запису про дату його народження; проте зберігся реєстр його хрещення в католицькій парафії Св. Ремігія від 17 грудня 1770 року, а звичай у регіоні на той час передбачав проведення хрещення протягом 24 годин після народження. Існує консенсус (з яким погоджувався і сам Бетховен), що датою його народження було 16 грудня, але документальних доказів цього немає.

2Перший публічний виступ

Першим вчителем музики Бетховена був його батько. Пізніше у нього були інші місцеві вчителі: придворний органіст Жиль ван ден Еден (пом. 1782), Тобіас Фрідріх Пфайффер (друг сім'ї, який навчав грі на клавішних) і Франц Ровантіні (родич, який навчав його грі на скрипці та альті). З самого початку його режим навчання, який розпочався на п'ятому році життя, був суворим та інтенсивним, часто доводячи його до сліз; за участю безсонного Пфайффера відбувалися нерегулярні нічні заняття, коли маленького Бетховена витягували з ліжка до клавіатури. Його музичний талант був очевидним у ранньому віці. Йоганн, знаючи про успіхи Леопольда Моцарта у цій сфері (зі своїм сином Вольфгангом і дочкою Наннерль), намагався просувати свого сина як дитину-вундеркінда, стверджуючи на афішах його першого публічного виступу в березні 1778 року, що Бетховену сім років.

3Крістіан Готлоб Нефе

У 1780 або 1781 році Бетховен розпочав навчання у свого найважливішого вчителя в Бонні, Крістіана Готлоба Нефе.

4Початок роботи помічником органіста

Бетховен незабаром почав працювати з Нефе як помічник органіста, спочатку безкоштовно (1782), а потім як платний працівник (1784) придворної капели.

5У 1783 році в журналі Magazin der Musik з'явилася перша друкована згадка про Бетховена: «Луї ван Бетховен, хлопчик 11 років, надзвичайно перспективний талант. Він грає на фортепіано дуже вправно і з силою, дуже добре читає з листа, головний твір, який він грає, — це «Добре темперований клавір» Себастьяна Баха, який йому дає пан Нефе».

У 1783 році в Magazin der Musik з'явилася перша друкована згадка про Бетховена: «Луї ван Бетховен, 11-річний хлопчик із багатообіцяючим талантом. Він грає на фортепіано дуже вправно і з силою, дуже добре читає з аркуша, головний твір, який він грає, — це «Добре темперований клавір» Себастьяна Баха, який йому дає пан Нефе».

6Перші три фортепіанні сонати

Його перші три фортепіанні сонати, WoO 47, іноді відомі як «Kurfürst» («Курфюрст») через їхню присвяту курфюрсту Максиміліану Фрідріху (1708–1784), були опубліковані в 1783 році.

7Перший опублікований твір

Нефе навчав Бетховена композиції; у березні 1783 року з'явився перший опублікований твір Бетховена — цикл варіацій для клавішних (WoO 63).

8Смерть матері

У період 1785–1790 років майже немає записів про діяльність Бетховена як композитора. Це можна пояснити прохолодною реакцією на його перші публікації, а також постійними проблемами в сім'ї Бетховена. Його мати померла в 1787 році, невдовзі після першого візиту Бетховена до Відня, де він пробув близько двох тижнів і майже напевно зустрівся з Моцартом.

9Примусовий вихід батька на пенсію

У 1789 році батька Бетховена було примусово звільнено зі служби при дворі (внаслідок його алкоголізму), і було наказано виплачувати половину його пенсії безпосередньо йому для утримання сім'ї. Він робив подальший внесок у дохід сім'ї, викладаючи (до чого, за словами Вегелера, він мав «надзвичайну відразу») і граючи на альті в придворному оркестрі. Це ознайомило його з різноманітними операми, включаючи твори Моцарта, Глюка та Паїзіелло. Тут він також потоваришував з Антоном Райхою, композитором, флейтистом і скрипалем приблизно свого віку, який був племінником диригента придворного оркестру Йозефа Райхи.

10Бетховен і фон Вальдштейн

У ці роки він познайомився з кількома людьми, які стали важливими в його житті. Він часто відвідував освічену сім'ю фон Бройнінг, де навчав грі на фортепіано деяких дітей і де вдова фрау фон Бройнінг запропонувала йому материнську дружбу. Тут він також зустрів Франца Вегелера, молодого студента-медика, який став другом на все життя (і згодом одружився з однією з дочок фон Бройнінг). Середовище сім'ї фон Бройнінг пропонувало альтернативу його домашньому життю, яке все більше занепадало через стан його батька. Ще одним частим гостем у фон Бройнінгів був граф Фердинанд фон Вальдштейн, який став другом і фінансовим спонсором під час боннського періоду Бетховена. У 1791 році Вальдштейн замовив Бетховену його перший твір для сцени — балет «Musik zu einem Ritterballett» (WoO 1).

11Від'їзд до Відня

Бетховен залишив Бонн і вирушив до Відня в листопаді 1792 року на тлі чуток про війну, що поширювалися з Франції; невдовзі після прибуття він дізнався про смерть свого батька. Протягом наступних кількох років Бетховен відгукнувся на загальне переконання, що він є наступником нещодавно померлого Моцарта, вивчаючи творчість цього майстра та створюючи власні твори з виразним моцартівським відтінком.

12Призначений придворним органістом

Наступником Максиміліана Фрідріха на посаді курфюрста Бонна став Максиміліан Франц. Він надав певну підтримку Бетховену, призначивши його придворним органістом і профінансувавши його поїздку до Відня у 1792 році.

13Очікуване повернення Бетховена до Бонна

Після від'їзду Гайдна до Англії у 1794 році курфюрст очікував, що Бетховен повернеться додому в Бонн. Натомість він вирішив залишитися у Відні, продовжуючи навчання контрапункту у Йоганна Альбрехтсбергера та інших викладачів. У будь-якому разі, на той час його роботодавцю мало бути зрозуміло, що Бонн потрапить під владу французів, як це і сталося в жовтні 1794 року, що фактично позбавило Бетховена стипендії та необхідності повертатися. Проте низка віденських аристократів уже визнала його талант і запропонувала фінансову підтримку, серед них князь Йозеф Франц Лобковіц, князь Карл Ліхновський та барон Готфрід ван Світен.

14Перший виступ у Відні

Його перший публічний виступ у Відні відбувся в березні 1795 року, де він вперше виконав один зі своїх фортепіанних концертів. Невдовзі після цього виступу він організував публікацію перших своїх творів, яким присвоїв номер опусу — три фортепіанні тріо, опус 1. Ці твори були присвячені його меценату князю Ліхновському і мали фінансовий успіх; прибутки Бетховена майже покрили його витрати на проживання протягом року.

15Початок глухоти

Бетховен розповів англійському піаністу Чарльзу Ніту (у 1815 році), що пов'язує втрату слуху з нападом, який стався у 1798 році через сварку зі співаком. Під час поступового погіршення слух додатково ускладнювався важкою формою тинітусу. Ще у 1801 році він писав Вегелеру та іншому другу, Карлу Аменді, описуючи свої симптоми та труднощі, які вони спричиняли як у професійному, так і в соціальному житті (хоча цілком імовірно, що деякі з його близьких друзів уже знали про ці проблеми). Причиною, ймовірно, був отосклероз, можливо, у поєднанні з дегенерацією слухового нерва.

16Перемога у фортепіанній дуелі

У 1799 році Бетховен брав участь (і переміг) у відомій фортепіанній «дуелі» в домі барона Раймунда Ветцлара (колишнього мецената Моцарта) проти віртуоза Йозефа Вельфля, а наступного року він так само тріумфував над Даніелем Штейбельтом у салоні графа Моріца фон Фріза.

17Закоханість

У травні 1799 року він давав уроки гри на фортепіано донькам угорської графині Анни Брунсвік. У цей час він закохався в молодшу доньку Жозефіну.

18Патетична соната

Восьма фортепіанна соната Бетховена «Патетична» (Op. 13), опублікована у 1799 році, описується музикознавцем Баррі Купером як така, що «перевершує будь-які його попередні композиції за силою характеру, глибиною емоцій, рівнем оригінальності та винахідливістю в маніпулюванні мотивами та тональностями».

19Навчання у Відні

Він не відразу взявся за утвердження себе як композитора, а натомість присвятив себе навчанню та виступам. Працюючи під керівництвом Гайдна, він прагнув опанувати контрапункт. Він також вивчав гру на скрипці у Ігнаца Шуппанцига. На початку цього періоду він також почав отримувати епізодичні уроки в Антоніо Сальєрі, переважно з італійського стилю вокальної композиції; ці стосунки тривали принаймні до 1802 року, а можливо, і до 1809 року.

20Творіння Прометея

Навесні 1801 року він завершив балет «Творіння Прометея». Твір неодноразово виконувався у 1801 та 1802 роках, і він поспішив опублікувати фортепіанне перекладення, щоб скористатися його ранньою популярністю.

21Друга симфонія

Навесні 1802 року він завершив Другу симфонію, призначену для виконання на концерті, який було скасовано. Прем'єра симфонії відбулася натомість на абонементному концерті у квітні 1803 року в театрі «Ан дер Він», де він був призначений штатним композитором. Окрім Другої симфонії, на концерті також прозвучали Перша симфонія, Третій фортепіанний концерт та ораторія «Христос на Оливній горі». Відгуки були неоднозначними, але концерт мав фінансовий успіх; він зміг встановити ціну втричі вищу за вартість звичайного квитка.

22Гейлігенштадтський заповіт

За порадою лікаря він переїхав до невеликого австрійського містечка Гейлігенштадт, неподалік від Відня, де перебував з квітня по жовтень 1802 року, намагаючись змиритися зі своїм станом. Там він написав документ, відомий нині як «Гейлігенштадтський заповіт» — лист до своїх братів, у якому зафіксував свої думки про самогубство через прогресуючу глухоту та рішення продовжувати жити заради свого мистецтва і через нього. Лист насправді ніколи не був відправлений і був виявлений у паперах композитора після його смерті. Листи до Вегелера та Аменди були не такими відчайдушними; у них Бетховен також коментував свій поточний професійний та фінансовий успіх у цей період, а також свою рішучість, як він висловився у листі до Вегелера, «схопити Долю за горло; вона точно не зламає мене повністю». У 1806 році Бетховен зробив примітку на своїх музичних ескізах: «Нехай твоя глухота більше не буде таємницею — навіть у мистецтві».

23Меценати

Протягом початку 1800-х років його дохід надходив від публікації його творів, їх виконання, а також від меценатів, для яких він давав приватні концерти та надавав копії творів, замовлених ними для ексклюзивного використання до їх офіційної публікації. Деякі з його ранніх покровителів, зокрема князь Лобковіц та князь Ліхновський, виплачували йому щорічні стипендії на додаток до замовлень на твори та купівлі вже опублікованих робіт. Мабуть, найважливішим його аристократичним покровителем був ерцгерцог Рудольф Австрійський, архієпископ Оломоуцький і кардинал-пресвітер, наймолодший син імператора Леопольда II, який у 1803 або 1804 році почав вивчати у нього гру на фортепіано та композицію. Вони стали друзями, і їхні зустрічі тривали до 1824 року. Бетховен присвятив Рудольфу 14 творів, включаючи «Ерцгерцог-тріо» op. 97 (1811) та «Missa Solemnis» op. 123 (1823).

24Написання «Героїчної»

Повернення Бетховена до Відня з Гайлігенштадта було позначене зміною музичного стилю і тепер часто визначається як початок його середнього або «героїчного» періоду, що характеризується багатьма оригінальними творами, написаними у великому масштабі. За словами Карла Черні, Бетховен сказав: «Я не задоволений роботою, яку зробив досі. Відтепер я маю намір обрати новий шлях». Одним із ранніх великих творів, що використовували цей новий стиль, стала Третя симфонія мі-бемоль мажор op. 55, відома як «Героїчна» (Eroica), написана у 1803–1804 роках. Ідея створення симфонії, заснованої на кар'єрі Наполеона, можливо, була підказана Бетховену графом Бернадотом у 1798 році.

25Публікація «Героїчної»

Бетховен, симпатизуючи ідеалу героїчного революційного лідера, спочатку дав симфонії назву «Бонапарт», але, розчарований тим, що Наполеон проголосив себе імператором у 1804 році, він викреслив ім'я Наполеона з титульної сторінки рукопису, і симфонія була опублікована у 1806 році під своєю нинішньою назвою з підзаголовком «на честь пам'яті великої людини». «Героїчна» була довшою і масштабнішою за будь-яку попередню симфонію. Коли вона вперше прозвучала на початку 1805 року, її сприйняли неоднозначно. Деякі слухачі заперечували проти її тривалості або не розуміли її структури, тоді як інші вважали її шедевром.

26Здобуття визнання

Бетховен продовжував здобувати визнання. У 1807 році музикант і видавець Муціо Клементі отримав права на публікацію його творів в Англії, а колишній покровитель Гайдна князь Естергазі замовив месу (Меса до мажор, op. 86) на іменини своєї дружини. Але він не міг розраховувати лише на таке визнання. Грандіозний благодійний концерт, який він організував у грудні 1808 року і який широко рекламувався, включав прем'єри П'ятої та Шостої («Пасторальної») симфоній, Четвертого фортепіанного концерту, уривки з Меси до мажор, сцену та арію «Ah! perfido» op. 65 та «Хорову фантазію» op. 80. Була велика аудиторія (включаючи Черні та молодого Ігнаца Мошелеса). Але концерт був погано зрепетируваний, включав багато зупинок, і під час виконання Фантазії Бетховен, як зазначалося, кричав на музикантів: «погано зіграно, неправильно, ще раз!». Фінансовий результат невідомий.

27Війна досягла Відня

Наближення війни до самого Відня відчувалося на початку 1809 року. У квітні Бетховен завершив написання свого Фортепіанного концерту № 5 мі-бемоль мажор, op. 73, який музикознавець Альфред Ейнштейн описав як «апофеоз військової концепції» у музиці Бетховена. Ерцгерцог Рудольф залишив столицю разом з імператорською родиною на початку травня, що спонукало Бетховена до написання фортепіанної сонати «Les Adieux» (Соната № 26, op. 81a), яку сам Бетховен назвав німецькою мовою «Das Lebewohl» («Прощання»), фінальна частина якої, «Das Wiedersehen» («Повернення»), датована в рукописі днем повернення Рудольфа додому — 30 січня 1810 року.

28Егмонт

Наприкінці 1809 року Бетховен отримав замовлення на написання музики до п'єси Гете «Егмонт».

29Адресат «До Елізи»

Мальфатті була племінницею лікаря Бетховена, і він освідчився їй у 1810 році. Йому було 40, їй — 19. Пропозиція була відхилена. Зараз її пам'ятають як адресата фортепіанної багателі «До Елізи».

30Безсмертна кохана

Перебуваючи в Тепліце у 1812 році, він написав десятисторінковий любовний лист до своєї «Безсмертної коханої», який так і не відправив адресату. Особа передбачуваного адресата довгий час була предметом дискусій, хоча музикознавець Мейнард Соломон ефективно довів, що нею мала бути Антоні Брентано; серед інших кандидаток називали Джульєтту Гвіччарді, Терезу Мальфатті та Жозефіну Брунсвік.

31Творчий спад

На початку 1813 року Бетховен, очевидно, переживав важкий емоційний період, і його композиторська продуктивність знизилася. Його зовнішній вигляд став неохайним — хоча раніше він зазвичай був охайним, — як і його манери на публіці, особливо під час обідів.

32Повернення до роботи

Бетховен нарешті отримав мотивацію знову почати серйозно писати музику в червні 1813 року, коли надійшла звістка про поразку Наполеона у битві при Віторії від коаліції на чолі з герцогом Веллінгтоном. Винахідник Мельцель переконав його написати твір, присвячений цій події, для свого механічного інструменту — пангармонікона.

33Останній публічний виступ як соліста

Втрата слуху не завадила Бетховену писати музику, але зробила виступи на концертах — важливе джерело доходу на цьому етапі його життя — дедалі складнішими. (Це також суттєво сприяло його соціальній ізоляції.) Черні зауважив, що Бетховен міг нормально чути мову та музику до 1812 року. Але у квітні та травні 1814 року, граючи у своєму Фортепіанному тріо op. 97 (відомому як «Ерцгерцог»), він востаннє виступив публічно як соліст. Композитор Луї Шпор зазначив: «піаніно було сильно розстроєне, на що Бетховен майже не зважав, оскільки не чув цього; від віртуозності артиста майже нічого не залишилося, я був глибоко засмучений». З 1814 року Бетховен використовував для спілкування слухові трубки, розроблені Йоганном Непомуком Мельцелем, і деякі з них виставлені в Будинку Бетховена в Бонні.

34Запальна лихоманка

Між 1815 та 1819 роками творча продуктивність Бетховена знову впала до рівня, унікального для його зрілого життя. Частково він пояснював це тривалою хворобою (яку він називав «запальною гарячкою»), що тривала понад рік, починаючи з жовтня 1816 року.

35Відродження

У 1819 році Бетховен розпочав роботу над «Варіаціями на тему Діабеллі» та «Missa Solemnis», протягом наступних кількох років створюючи фортепіанні сонати та багателі, щоб задовольнити вимоги видавців та потребу в доходах. У 1821 році він знову тривалий час хворів і завершив «Missa» у 1823 році, через три роки після початкового терміну. Близько 1822 року його брат Йоганн почав допомагати йому у фінансових справах, зокрема позичаючи йому гроші під заставу прав на деякі його твори.

36Дев'ята симфонія

Два замовлення у 1822 році покращили фінансові перспективи Бетховена. Лондонське філармонічне товариство запропонувало замовлення на симфонію, а князь Микола Голіцин із Санкт-Петербурга запропонував заплатити ціну Бетховена за три струнні квартети. Перше з цих замовлень спонукало його завершити Дев'яту симфонію, яка вперше була виконана разом із «Missa Solemnis» 7 травня 1824 року з великим успіхом у театрі Кернтнертор.

37Прикутий до ліжка

Він писав останні квартети на тлі погіршення здоров'я. У квітні 1825 року він був прикутий до ліжка і залишався хворим близько місяця. Ця хвороба — або, точніше, одужання від неї — запам'яталася тим, що породила глибоко відчуту повільну частину П'ятнадцятого квартету, яку він назвав «Свята пісня подяки ('Heiliger Dankgesang') божеству від того, хто одужав». Згодом він завершив квартети, які зараз мають номери тринадцятий, чотирнадцятий та шістнадцятий. Останнім твором, завершеним Бетховеном, стала замінна фінальна частина Тринадцятого квартету, яка замінила складну «Große Fuge». Невдовзі після цього, у грудні 1826 року, хвороба вразила знову, з епізодами блювоти та діареї, які ледь не забрали його життя.

38Перше виконання симфоній циклом

У 1825 році його дев'ять симфоній були вперше виконані циклом Лейпцизьким оркестром Гевандгаузу під керівництвом Йоганна Філіпа Крістіана Шульца. Це було повторено у 1826 році.

39Смерть

Бетховен був прикутий до ліжка більшу частину своїх останніх місяців, і багато друзів приходили його відвідати. Він помер 26 березня 1827 року у віці 56 років під час грози. Його друг Ансельм Гюттенбреннер, який був присутній у той час, сказав, що в момент смерті пролунав гуркіт грому. Розтин виявив значне пошкодження печінки, яке могло бути спричинене надмірним вживанням алкоголю. Також було виявлено значне розширення слухових та інших пов'язаних нервів.

40Похорон

На похоронній процесії Бетховена 29 березня 1827 року було присутньо близько 20 000 людей. Франц Шуберт, який помер наступного року і був похований поруч із ним, був одним із факелоносців. Його поховали в окремій могилі на цвинтарі Верінг, на північний захід від Відня, після заупокійної меси в церкві Пресвятої Трійці (Dreifaltigkeitskirche). Його останки були ексгумовані для дослідження у 1862 році та перенесені у 1888 році на Віденський центральний цвинтар. У 2012 році його склеп перевірили, щоб з'ясувати, чи не були вкрадені його зуби під час серії пограбувань могил інших відомих віденських композиторів.

41Його найдосконаліший окремий твір

Потім Бетховен звернувся до написання струнних квартетів для Голіцина. З цих «пізніх квартетів» улюбленим для Бетховена був Чотирнадцятий квартет, op. 131 у до-дієз мінорі, який він оцінив як свій найдосконаліший окремий твір. Останнім музичним бажанням Шуберта було почути квартет Op. 131, що він і зробив 14 листопада 1828 року, за п'ять днів до своєї смерті.

42Статуя в Зальцбурзі

Статую Моцарта було відкрито в Зальцбурзі, Австрія, у 1842 році.

43Бетховенфест

У центрі Бонна є музей — Будинок Бетховена, місце його народження. У тому ж місті з 1845 року проводиться музичний фестиваль «Бетховенфест». Спочатку фестиваль був нерегулярним, але з 2007 року організовується щорічно.

44Пам'ятник Бетховену

Пам'ятник Бетховену в Бонні був відкритий у серпні 1845 року на честь 75-річчя від дня його народження. Це була перша статуя композитора, створена в Німеччині, а музичний фестиваль, що супроводжував відкриття, став поштовхом для дуже поспішного будівництва оригінального Бетховенхалле в Бонні (його спроєктували та побудували менш ніж за місяць за наполяганням Ференца Ліста).

45Статуя у Відні

Відень не вшановував Бетховена статуєю до 1880 року.