Τι συνέβη; 1506 μ.Χ.

Η Μόνα Λίζα άρχισε να επηρεάζει τη σύγχρονη φλωρεντινή ζωγραφική ακόμη και πριν από την ολοκλήρωσή της. Ο Ραφαήλ, ο οποίος είχε επισκεφθεί το εργαστήριο του Λεονάρντο αρκετές φορές, χρησιμοποίησε αμέσως στοιχεία της σύνθεσης και της μορφής του πορτρέτου σε πολλά από τα έργα του, όπως το «Νεαρή γυναίκα με μονόκερο» (περ. 1506) και το «Πορτρέτο της Μανταλένα Ντόνι» (περ. 1506). Μεταγενέστεροι πίνακες του Ραφαήλ, όπως η «La velata» (1515–16) και το «Πορτρέτο του Μπαλντασάρε Καστιλιόνε» (περ. 1514–15), συνέχισαν να δανείζονται στοιχεία από τον πίνακα του Λεονάρντο.

Young Woman with UnicornPortrait of Maddalena DoniLa velataPortrait of Baldassare Castiglione

Συνεχίστε στην Ιστορία

Το 1506, ο Λεονάρντο κλήθηκε στο Μιλάνο από τον Κάρολο Β' ντ' Αμπουάζ, τον εν ενεργεία Γάλλο κυβερνήτη της πόλης. Το Συμβούλιο της Φλωρεντίας επιθυμούσε την άμεση επιστροφή του Λεονάρντο για να ολοκληρώσει τη «Μάχη του Ανγκιάρι», αλλά του δόθηκε άδεια κατόπιν αιτήματος του Λουδοβίκου ΙΒ', ο οποίος σκέφτηκε να αναθέσει στον καλλιτέχνη τη δημιουργία ορισμένων πορτρέτων.

Charles II d'AmboiseLouis XII of France

Συνεχίστε στην Ιστορία

Το κάστρο και η γύρω περιοχή παρέμειναν στην οικογένεια Bubenberg μέχρι την εξαφάνισή της το 1506, οπότε και αποκτήθηκε από τον Ludwig von Diesbach. Ο Von Diesbach το κατείχε για δέκα χρόνια πριν ο Ludwig von Erlach αποκτήσει το κάστρο και τις εκτάσεις.

Ο Αμένωφις Α' πιθανότατα δεν άφησε άρρενα διάδοχο και ο επόμενος φαραώ, ο Τούθμωσις Α', φαίνεται να είχε συγγένεια με τη βασιλική οικογένεια μέσω γάμου. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του, τα σύνορα της αυτοκρατορίας της Αιγύπτου έφτασαν στη μεγαλύτερη έκτασή τους, εκτεινόμενα στον βορρά έως το Καρκεμίς στον Ευφράτη και στον νότο έως το Κούργους πέρα από τον τέταρτο καταρράκτη του Νείλου.

A stone head, most likely depicting Thutmose I

Συνεχίστε στην Ιστορία

Η Μόνα Λίζα άρχισε να επηρεάζει τη σύγχρονη φλωρεντινή ζωγραφική ακόμη και πριν από την ολοκλήρωσή της. Ο Ραφαήλ, ο οποίος είχε επισκεφθεί το εργαστήριο του Λεονάρντο αρκετές φορές, χρησιμοποίησε αμέσως στοιχεία της σύνθεσης και της μορφής του πορτρέτου σε πολλά από τα έργα του, όπως το «Νεαρή γυναίκα με μονόκερο» (περ. 1506) και το «Πορτρέτο της Μανταλένα Ντόνι» (περ. 1506). Μεταγενέστεροι πίνακες του Ραφαήλ, όπως η «La velata» (1515–16) και το «Πορτρέτο του Μπαλντασάρε Καστιλιόνε» (περ. 1514–15), συνέχισαν να δανείζονται στοιχεία από τον πίνακα του Λεονάρντο.

Young Woman with UnicornPortrait of Maddalena DoniLa velataPortrait of Baldassare Castiglione

Συνεχίστε στην Ιστορία

Το 1506, ο Λεονάρντο κλήθηκε στο Μιλάνο από τον Κάρολο Β' ντ' Αμπουάζ, τον εν ενεργεία Γάλλο κυβερνήτη της πόλης. Το Συμβούλιο της Φλωρεντίας επιθυμούσε την άμεση επιστροφή του Λεονάρντο για να ολοκληρώσει τη «Μάχη του Ανγκιάρι», αλλά του δόθηκε άδεια κατόπιν αιτήματος του Λουδοβίκου ΙΒ', ο οποίος σκέφτηκε να αναθέσει στον καλλιτέχνη τη δημιουργία ορισμένων πορτρέτων.

Charles II d'AmboiseLouis XII of France

Συνεχίστε στην Ιστορία

Το κάστρο και η γύρω περιοχή παρέμειναν στην οικογένεια Bubenberg μέχρι την εξαφάνισή της το 1506, οπότε και αποκτήθηκε από τον Ludwig von Diesbach. Ο Von Diesbach το κατείχε για δέκα χρόνια πριν ο Ludwig von Erlach αποκτήσει το κάστρο και τις εκτάσεις.

Ο Αμένωφις Α' πιθανότατα δεν άφησε άρρενα διάδοχο και ο επόμενος φαραώ, ο Τούθμωσις Α', φαίνεται να είχε συγγένεια με τη βασιλική οικογένεια μέσω γάμου. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του, τα σύνορα της αυτοκρατορίας της Αιγύπτου έφτασαν στη μεγαλύτερη έκτασή τους, εκτεινόμενα στον βορρά έως το Καρκεμίς στον Ευφράτη και στον νότο έως το Κούργους πέρα από τον τέταρτο καταρράκτη του Νείλου.

A stone head, most likely depicting Thutmose I

Συνεχίστε στην Ιστορία