آوریل, 1452 تا جمعه مه 2, 1519
Italy
لئوناردو دی سر پیرو دا وینچی (۱۴/۱۵ آوریل ۱۴۵۲ – ۲ مه ۱۵۱۹)، معروف به لئوناردو دا وینچی، دانشمند، نقاش، مجسمهساز، معمار، موسیقیدان، ریاضیدان، مهندس، مخترع، آناتومیدان، زمینشناس، نقشهکش، گیاهشناس و نویسنده ایتالیایی دوره رنسانس بود. از او به عنوان پدر دیرینهشناسی، ایکنولوژی و معماری یاد شده و به طور گستردهای یکی از بزرگترین نقاشان تمام دوران محسوب میشود.
اگرچه لئوناردو، میکلآنژ و رافائل معمولاً به عنوان سه غول اوج رنسانس نام برده میشوند، اما از یک نسل نبودند. لئوناردو هنگام تولد میکلآنژ ۲۳ ساله و هنگام تولد رافائل ۳۱ ساله بود. رافائل در سال ۱۵۲۰ در ۳۷ سالگی، یک سال پس از مرگ لئوناردو درگذشت، اما میکلآنژ ۴۵ سال دیگر به خلق آثار هنری ادامه داد.
لئوناردو در ۱۴/۱۵ آوریل ۱۴۵۲ در شهر تپهای وینچی در توسکانی، در دره پایین رود آرنو در قلمرو جمهوری فلورانس تحت حاکمیت مدیچی به دنیا آمد.
لئوناردو سالهای اولیه زندگی خود را در دهکده آنکیانو در خانه مادرش گذراند و حداقل از سال ۱۴۵۷ در خانه پدر، پدربزرگ و مادربزرگ و عمویش در شهر کوچک وینچی زندگی کرد.
پدرش با دختری ۱۶ ساله به نام آلبیریا آمادوری ازدواج کرده بود که لئوناردو را دوست داشت، اما در سال ۱۴۶۵ در جوانی و بدون فرزند درگذشت.
در اواسط دهه ۱۴۶۰، خانواده لئوناردو به فلورانس نقل مکان کردند و او در حدود ۱۴ سالگی به عنوان «گارزونه» (شاگرد کارگاه) در کارگاه وروکیو، که نقاش و مجسمهساز برجسته فلورانسی زمان خود بود، مشغول به کار شد.
فلورانس در دوران جوانی لئوناردو، مرکز تفکر و فرهنگ انسانگرای مسیحی بود. لئوناردو دوره کارآموزی خود را با وروکیو در سال ۱۴۶۶ آغاز کرد، همان سالی که استاد وروکیو، مجسمهساز بزرگ دوناتلو، درگذشت.
در سال ۱۴۶۸، زمانی که لئوناردو ۱۶ ساله بود، پدرش دوباره با فرانچسکا لانفردینی ۲۰ ساله ازدواج کرد که او نیز بدون فرزند درگذشت.
لئوناردو تا ۱۷ سالگی کارآموز شد و هفت سال در حال آموزش باقی ماند.
وارثان قانونی پیرو از همسر سومش مارگریتا دی گولیلمو که شش فرزند به دنیا آورد، و همسر چهارم و آخرش لوکرزیا کورتیجیانی که شش وارث دیگر برای او به دنیا آورد، متولد شدند. در مجموع، لئوناردو ۱۲ خواهر و برادر ناتنی داشت که بسیار از او جوانتر بودند (آخرین آنها زمانی به دنیا آمد که لئوناردو ۴۰ ساله بود) و ارتباط بسیار کمی با آنها داشت.
تا سال ۱۴۷۲، در سن ۲۰ سالگی، لئوناردو به عنوان استاد در صنف سنت لوک (صنف هنرمندان و پزشکان) پذیرفته شد، اما حتی پس از اینکه پدرش کارگاه مستقلی برای او فراهم کرد، دلبستگی او به وروکیو چنان بود که به همکاری و زندگی با او ادامه داد.
قدیمیترین اثر تاریخدار شناخته شده لئوناردو، طراحی با قلم و مرکب از دره آرنو در سال ۱۴۷۳ است که به عنوان اولین منظره «خالص» در غرب شناخته میشود. به گفته وازاری، لئوناردو جوان اولین کسی بود که پیشنهاد کرد رودخانه آرنو به یک کانال قابل کشتیرانی بین فلورانس و پیزا تبدیل شود.
در سال ۱۴۷۶، در دوران همکاری لئوناردو با کارگاه وروکیو، محراب پورتیناری اثر هوگو ون در گوس به فلورانس رسید و تکنیکهای نقاشی جدیدی را از اروپای شمالی به همراه آورد که تأثیر عمیقی بر لئوناردو، گیرلاندایو، پروجینو و دیگران گذاشت.
در ژانویه ۱۴۷۸، لئوناردو یک سفارش مستقل برای نقاشی یک محراب برای کلیسای سنت برنارد در پالاتزو وکیو دریافت کرد که نشاندهنده استقلال او از استودیوی وروکیو بود.
معاصران سیاسی لئوناردو، لورنتزو د مدیچی (ایل مانیفیکو) که سه سال از او بزرگتر بود، و برادر کوچکترش جولیانو بودند که در توطئه پاتزی در سال ۱۴۷۸ کشته شد. لئوناردو به عنوان سفیر دربار مدیچی نزد لودوویکو ایل مورو که بین سالهای ۱۴۷۹ تا ۱۴۹۹ بر میلان حکومت میکرد، فرستاده شد.
لئوناردو معاصر بوتیچلی، دومنیکو گیرلاندایو و پروجینو بود که همگی کمی از او بزرگتر بودند. او احتمالاً آنها را در کارگاه وروکیو که با آن ارتباط داشتند و در آکادمی مدیچی ملاقات کرده بود. بوتیچلی از محبوبهای خانواده مدیچی بود و موفقیت او به عنوان نقاش تضمین شده بود. گیرلاندایو و پروجینو هر دو پرکار بودند و کارگاههای بزرگی را اداره میکردند. آنها سفارشها را به خوبی برای حامیان راضی خود انجام میدادند؛ حامیانی که توانایی گیرلاندایو در به تصویر کشیدن شهروندان ثروتمند فلورانس در نقاشیهای دیواری مذهبی بزرگ و توانایی پروجینو در خلق قدیسان و فرشتگان با شیرینی و معصومیت بینظیر را تحسین میکردند. این سه نفر از جمله کسانی بودند که برای نقاشی دیوارهای کلیسای سیستین انتخاب شدند و کار با استخدام پروجینو در سال ۱۴۷۹ آغاز شد.
یک نویسنده ناشناس (آنونیمو گادیانو یا آنونیمو فیورنتینو) ادعا میکند که در سال ۱۴۸۰، لئوناردو با مدیچیها زندگی میکرد و اغلب در باغ پیازا سان مارکو در فلورانس کار میکرد، جایی که آکادمی نئوافلاطونی هنرمندان، شاعران و فیلسوفان سازماندهی شده توسط مدیچیها در آنجا گرد هم میآمدند.
در مارس ۱۴۸۱، لئوناردو سفارشی از راهبان سان دوناتو در اسکوپتو برای نقاشی «ستایش مغان» دریافت کرد. هیچکدام از این سفارشهای اولیه تکمیل نشدند و زمانی که لئوناردو برای ارائه خدمات خود نزد لودوویکو اسفورزا، دوک میلان رفت، رها شدند.
در سال ۱۴۸۲، لئوناردو یک ساز زهی نقرهای از جمجمه اسب و شاخ قوچ ساخت تا آن را به اسفورزا (لودوویکو اسفورزا، دوک میلان) تقدیم کند. او نامهای به وی نوشت و در آن به کارهای گوناگونی که میتوانست در زمینههای مهندسی و طراحی سلاح انجام دهد اشاره کرد و یادآور شد که نقاشی نیز میکند.
لئوناردو از سال ۱۴۸۲ تا ۱۴۹۹ در میلان کار کرد. او مأمور شد تا تابلوی «باکره صخرهها» را برای انجمن مذهبی لقاح پاک و «شام آخر» را برای صومعه سانتا ماریا دله گراتزیه نقاشی کند.
در نامهای در سال ۱۴۸۲ به لودوویکو ایل مورو (لودوویکو اسفورزا)، حاکم میلان، لئوناردو نوشت که میتواند انواع ماشینها را هم برای حفاظت از شهر و هم برای محاصره بسازد. هنگامی که در سال ۱۴۹۹ از میلان به ونیز گریخت، به عنوان مهندس مشغول به کار شد و سیستمی از موانع متحرک برای محافظت از شهر در برابر حمله طراحی کرد.
در بهار ۱۴۸۵، لئوناردو به نمایندگی از اسفورزا (دوک میلان) به مجارستان سفر کرد تا با پادشاه ماتیاس کوروینوس دیدار کند و از سوی او مأمور شد تا یک تابلوی مدونا نقاشی کند.
مشهورترین نقاشی لئوناردو در دهه ۱۴۹۰، «شام آخر» است که برای سالن غذاخوری صومعه سانتا ماریا دله گراتزیه در میلان سفارش داده شد. این اثر آخرین وعده غذایی عیسی با حواریونش پیش از دستگیری و مرگ او را به تصویر میکشد و لحظهای را نشان میدهد که عیسی به تازگی گفته است «یکی از شما به من خیانت خواهد کرد» و حیرتی که این جمله ایجاد کرده است.
ثبت شده است که در سال ۱۴۹۲، لئوناردو به همراه دستیارانش «سالا دله آسه» در قلعه اسفورزا در میلان را با نقاشیهای خطای دید (ترومپ لوی) از درختان، همراه با هزارتوی پیچیدهای از برگها و گرهها بر روی سقف، نقاشی کردند.
رویکرد لئوناردو به علم، مشاهدهگرایانه بود: او سعی میکرد پدیدهها را با توصیف و ترسیم دقیق آنها درک کند و بر آزمایش یا تبیین نظری تأکید نداشت. از آنجا که او تحصیلات رسمی در لاتین و ریاضیات نداشت، دانشمندان معاصرش عمدتاً لئوناردوی دانشمند را نادیده میگرفتند، اگرچه او خود به تنهایی لاتین را آموخت. در دهه ۱۴۹۰، او ریاضیات را نزد لوکا پاچیولی فرا گرفت و مجموعهای از نقاشیهای اجسام هندسی منتظم را به صورت اسکلتی تهیه کرد تا به عنوان صفحات کتاب «تناسب الهی» پاچیولی که در سال ۱۵۰۹ منتشر شد، حکاکی شوند. در دوران اقامت در میلان، او نور را از قله مونته روزا مطالعه کرد.
لئوناردو در پروژههای بسیاری دیگر برای اسفورزا مشغول به کار بود، از جمله آمادهسازی دکورها و نمایشها برای مناسبتهای خاص، طراحی و مدل چوبی برای مسابقه طراحی گنبد کلیسای جامع میلان (که از آن انصراف داد)، و مدلی برای یک بنای یادبود سوارهنظام عظیم برای فرانچسکو اسفورزا، پیشینی لودوویکو. این اثر از نظر اندازه از تنها دو مجسمه سوارهنظام بزرگ رنسانس، یعنی گاتاملاتای دوناتلو در پادووا و بارتولومئو کولئونیِ وروکیو در ونیز، پیشی میگرفت و به «گران کاوالو» معروف شد. لئوناردو مدل اسب را تکمیل کرد و نقشههای دقیقی برای ریختهگری آن کشید، اما در نوامبر ۱۴۹۴، لودوویکو برنز آن را به برادر همسرش (ارکوله اول دِسته، دوک فرارا) داد تا برای ساخت توپ جهت دفاع از شهر در برابر شارل هشتم استفاده شود.
با سرنگونی لودوویکو اسفورزا در آغاز جنگ دوم ایتالیا، لئوناردو به همراه دستیارش سالای و دوستش، ریاضیدان لوکا پاچیولی، میلان را به مقصد ونیز ترک کرد. در آنجا، او به عنوان معمار و مهندس نظامی استخدام شد و روشهایی برای دفاع از شهر در برابر حملات دریایی ابداع کرد.
پس از بازگشت به فلورانس در سال ۱۵۰۰، لئوناردو و خانوادهاش مهمان راهبان سرویت در صومعه سانتیسیما آنونزیاتا بودند و کارگاهی در اختیارشان قرار گرفت که به گفته وازاری، لئوناردو در آن طرح اولیه «باکره و کودک با سنت آن و سنت جان تعمیددهنده» را خلق کرد؛ اثری که چنان تحسینی برانگیخت که «مردان و زنان، پیر و جوان» برای دیدن آن «گویی در جشنوارهای بزرگ شرکت میکنند» هجوم آوردند.
در سال ۱۵۰۲ در چزنا، لئوناردو وارد خدمت چزاره بورجیا، پسر پاپ الکساندر ششم شد و به عنوان معمار و مهندس نظامی در سراسر ایتالیا با حامی خود سفر کرد.
تا همین ماه، لئوناردو کار بر روی پرتره لیزا دل ژوکوندو، مدل مونا لیزا را آغاز کرده بود که تا سالهای پایانی عمرش به کار بر روی آن ادامه داد.
یک سنت رایج در فلورانس، تابلوهای کوچک محراب از باکره و کودک بود. بسیاری از این آثار با استفاده از تمپرا یا سفال لعابدار توسط کارگاههای فیلیپو لیپی، وروکیو و خانواده پرکار دلا روبیا خلق میشدند. مدوناهای اولیه لئوناردو مانند «مدونا با میخک» و «مدونای بنوا» از این سنت پیروی میکردند، در حالی که انحرافات خاصی را نشان میدادند، بهویژه در دومی که باکره در زاویهای مورب نسبت به فضای تصویر قرار گرفته و کودک مسیح در زاویه مخالف قرار دارد. این مضمون ترکیبی قرار بود در نقاشیهای بعدی لئوناردو مانند «باکره و کودک با سنت آن» ظاهر شود.
لئوناردو خدمت بورجیا را ترک کرده و تا اوایل سال ۱۵۰۳ به فلورانس بازگشته بود، جایی که در ۱۸ اکتبر همان سال دوباره به صنف سنت لوک پیوست.
در ژانویه ۱۵۰۴، لئوناردو بخشی از کمیتهای بود که برای توصیه محل قرارگیری مجسمه داوود اثر میکلآنژ تشکیل شده بود.
در سال ۱۵۰۷، لئوناردو در فلورانس بود تا اختلاف با برادرانش بر سر املاک پدرش که در سال ۱۵۰۴ درگذشته بود را حل و فصل کند.
لئوناردو سپس دو سال را در فلورانس صرف طراحی و نقاشی دیواری «نبرد آنگیاری» برای سینیوریا کرد، در حالی که میکلآنژ اثر مکمل آن، «نبرد کاشینا» را طراحی میکرد.
در سال ۱۵۰۶، لئوناردو توسط شارل دوم دامبواز، فرماندار فرانسوی وقت شهر، به میلان فراخوانده شد. شورای فلورانس مایل بود لئوناردو فوراً بازگردد تا «نبرد آنگیاری» را به پایان برساند، اما به درخواست لوئی دوازدهم که قصد داشت سفارش چند پرتره را به این هنرمند بدهد، به او مرخصی داده شد.
تا سال ۱۵۰۸، لئوناردو به میلان بازگشته بود و در خانه خود در پورتا اورینتاله در محله سانتا بابیلا زندگی میکرد.
لئوناردو مطالعه آناتومی بدن انسان را تحت نظر آندرهآ دل وروکیو آغاز کرد، کسی که از شاگردانش میخواست دانش عمیقی از این موضوع کسب کنند. او به عنوان یک هنرمند، به سرعت به استاد آناتومی توپوگرافیک تبدیل شد و مطالعات بسیاری از عضلات، تاندونها و سایر ویژگیهای آناتومیک قابل مشاهده ترسیم کرد. به عنوان یک هنرمند موفق، به لئوناردو اجازه داده شد تا اجساد انسان را در بیمارستان سانتا ماریا نووا در فلورانس و بعداً در بیمارستانهای میلان و رم کالبدشکافی کند. از سال ۱۵۱۰ تا ۱۵۱۱، او در مطالعات خود با پزشک مارکانتونیو دلا توره همکاری کرد. لئوناردو بیش از ۲۴۰ طراحی دقیق انجام داد و حدود ۱۳۰۰۰ کلمه برای رسالهای در باب آناتومی نوشت. تنها بخش کوچکی از مطالب مربوط به آناتومی در «رساله نقاشی» لئوناردو منتشر شد.
در سال ۱۵۱۲، لئوناردو روی طرحهایی برای یک بنای یادبود سواره برای جان جاکومو تریوولزیو کار میکرد، اما این کار با حمله کنفدراسیونی از نیروهای سوئیسی، اسپانیایی و ونیزی که فرانسویها را از میلان بیرون راندند، متوقف شد. لئوناردو در شهر ماند و چندین ماه از سال ۱۵۱۳ را در ویلای مدیچی در وپریو دادا گذراند.
از سپتامبر ۱۵۱۳ تا ۱۵۱۶، لئوناردو بخش زیادی از وقت خود را در حیاط بلودر در کاخ آپوستولیک گذراند، جایی که میکلآنژ و رافائل هر دو در آن فعال بودند.
در مارس همان سال، جیووانی، پسر لورنتزو د مدیچی، به مقام پاپی (با نام لئوی دهم) رسید؛ لئوناردو در سپتامبر همان سال به رم رفت و در آنجا توسط جولیانو، برادر پاپ، پذیرفته شد.
در اکتبر ۱۵۱۵، پادشاه فرانسیس اول فرانسه میلان را بازپس گرفت.
لئوناردو در جلسه ۱۹ دسامبر میان فرانسیس اول و لئوی دهم که در بولونیا برگزار شد، حضور داشت.
در سال ۱۵۱۶، لئوناردو وارد خدمت فرانسیس شد و اجازه استفاده از عمارت کلو لوسه، در نزدیکی اقامتگاه پادشاه در شاتو دامبواز سلطنتی، به او داده شد. او که مرتباً توسط فرانسیس ملاقات میشد، نقشههایی برای یک شهر قلعهای عظیم که پادشاه قصد داشت در رومورانتن بنا کند، ترسیم کرد و یک شیر مکانیکی ساخت که در طول یک مراسم به سمت پادشاه راه میرفت و با ضربه عصا، سینهاش باز میشد تا دستهای از گلهای زنبق را نمایان کند. لئوناردو در این دوران توسط دوست و شاگردش، فرانچسکو ملزی، همراهی میشد و از مستمری مجموعاً ۱۰,۰۰۰ اسکودی برخوردار بود. در مقطعی، ملزی پرترهای از لئوناردو کشید؛ تنها تصاویر شناختهشده دیگر از دوران زندگی او، طرحی توسط یک دستیار ناشناس در پشت یکی از مطالعات لئوناردو (حدود ۱۵۱۷) و طراحی جیووانی آمبروجیو فیگینو است که لئوناردوی سالخورده را با دست راستی که با پارچه بسته شده، به تصویر میکشد. این مورد اخیر، علاوه بر گزارش بازدید لوئی داراگون در اکتبر ۱۵۱۷، تأییدکننده روایتی است که دست راست لئوناردو در ۶۵ سالگی فلج بوده است، که ممکن است نشان دهد چرا او آثاری مانند مونا لیزا را ناتمام گذاشت. او تا زمانی که بیمار و ماهها خانهنشین شد، به کار خود ادامه داد.
لئوناردو در ۲ مه ۱۵۱۹ در سن ۶۷ سالگی، احتمالاً بر اثر سکته مغزی، در کلو لوسه درگذشت.
در ۱۲ اوت ۱۵۱۹، بقایای لئوناردو در کلیسای کالج سنت فلورنتین در شاتو دامبواز به خاک سپرده شد.
جوانی لئوناردو در فلورانسی سپری شد که با آثار این هنرمندان و معاصران دوناتلو تزئین شده بود: مازاتچو، که نقاشیهای دیواری فیگوراتیو او با واقعگرایی و احساسات آمیخته بود؛ و گیبرتی، که «درهای بهشت» او، با درخشش ورق طلا، هنر ترکیب ترکیببندیهای پیچیده فیگور با پسزمینههای معماری دقیق را به نمایش میگذاشت. پیرو دلا فرانچسکا مطالعه دقیقی از پرسپکتیو انجام داده بود و اولین نقاشی بود که مطالعه علمی نور را انجام داد. این مطالعات و رساله آلبرتی با عنوان «در باب نقاشی» تأثیر عمیقی بر هنرمندان جوانتر و بهویژه بر مشاهدات و آثار هنری خود لئوناردو داشت.
سالواتور موندی، نقاشی لئوناردو که عیسی را در حال نگه داشتن یک گوی نشان میدهد، در حراجی کریستیز در نیویورک در ۱۵ نوامبر ۲۰۱۷ با رکورد جهانی ۴۵۰.۳ میلیون دلار فروخته شد.
در پانصدمین سالگرد درگذشت لئوناردو، موزه لوور در پاریس بزرگترین نمایشگاه آثار او را با نام «لئوناردو» بین نوامبر ۲۰۱۹ و فوریه ۲۰۲۰ ترتیب داد. این نمایشگاه شامل بیش از ۱۰۰ نقاشی، طراحی و دفترچه یادداشت بود. یازده نقاشی که لئوناردو در طول زندگی خود تکمیل کرده بود در آن گنجانده شد. پنج مورد از اینها متعلق به لوور است، اما مونا لیزا به دلیل تقاضای بسیار زیاد بازدیدکنندگان عمومی لوور در آن گنجانده نشد؛ این اثر همچنان در گالری خود به نمایش گذاشته شده است. با این حال، «مرد ویترووی» پس از یک نبرد حقوقی با مالک آن، گالری آکادمیا در ونیز، به نمایش درآمد. سالواتور موندی نیز به دلیل عدم موافقت مالک سعودیاش برای اجاره دادن اثر، در نمایشگاه گنجانده نشد.
