вторник янв. д, й к пятница февр. д, й
California, U.S.
Анна Мэй Вонг (урождённая Вонг Лю Цон; 3 января 1905 — 3 февраля 1961) — американская актриса, считающаяся первой китайско-американской кинозвездой Голливуда, а также первой актрисой китайского происхождения, получившей международное признание. Её разнообразная карьера охватывала немое и звуковое кино, телевидение, театр и радио.
Дедушка Анны по отцовской линии, А Вонг Вонг, был торговцем, владевшим двумя магазинами в Мичиган-Хиллз, районе золотодобычи в округе Плейсер. Он прибыл из Чан-Она, деревни недалеко от Тайшаня, провинция Гуандун, Китай, в 1853 году.
Родители Вонг были американцами китайского происхождения во втором поколении; её бабушки и дедушки по материнской и отцовской линиям проживали в США как минимум с 1855 года.
Отец Анны вернулся в США в конце 1890-х годов, а в 1901 году, продолжая содержать свою семью в Китае, женился во второй раз на матери Анны Мэй. Старшая сестра Анны Мэй, Лью Ин (Лулу), родилась в конце 1902 года, а сама Анна Мэй — в 1905 году, после чего в семье родилось ещё пятеро детей.
Анна Мэй Вонг родилась под именем Вонг Лю Цон (Лю Цон буквально означает «ивовый иней») 3 января 1905 года на Флауэр-стрит в Лос-Анджелесе, в одном квартале к северу от Чайна-тауна, в многонациональном районе, где жили китайцы, ирландцы, немцы и японцы.
В 1910 году семья переехала в район на Фигероа-стрит, где они были единственными китайцами в квартале, живя по соседству в основном с мексиканскими и восточноевропейскими семьями. Два холма, отделявшие их новый дом от Чайна-тауна, помогли Вонг ассимилироваться в американской культуре.
К 11 годам Вонг придумала свой сценический псевдоним Анна Мэй Вонг, объединив своё английское имя и фамилию.
Вонг работала в голливудском универмаге Ville de Paris, когда студии Metro Pictures потребовалось 300 статисток для съёмок в фильме Аллы Назимовой «Красный фонарь» (1919). Без ведома отца, друг семьи, имевший связи в киноиндустрии, помог ей получить эпизодическую роль статистки с фонарём.
В течение следующих двух лет Вонг постоянно работала статисткой в различных фильмах, включая картины с Присциллой Дин и Коллин Мур. Ещё будучи студенткой, Вонг заболела хореей (пляской святого Вита), из-за чего пропустила несколько месяцев учёбы. Она была на грани нервного срыва, когда отец отвёл её к практикующему специалисту традиционной китайской медицины. Лечение оказалось успешным, хотя позже Вонг утверждала, что это было связано скорее с её неприязнью к методам лечения.
Понимая, что трудно совмещать учёбу и свою страсть, Вонг бросила среднюю школу Лос-Анджелеса в 1921 году, чтобы полностью посвятить себя актёрской карьере.
В 1921 году Вонг впервые была указана в титрах в фильме «Кусочки жизни» — первом фильме-антологии, в котором она сыграла жену персонажа Лона Чейни, Тоя Линга, в сегменте под названием «Хоп».
В возрасте 17 лет Вонг сыграла свою первую главную роль в раннем двухцветном фильме Metro, снятом по технологии Technicolor, «Дань моря». Сценарий, написанный Фрэнсис Марион, был основан по мотивам «Мадам Баттерфляй». Журнал Variety отметил игру Вонг, назвав её «необычайно тонкой».
В возрасте 19 лет Вонг получила роль второго плана — коварной монгольской рабыни — в фильме Дугласа Фэрбенкса 1924 года «Багдадский вор». Исполнение стереотипной роли «женщины-дракона» и её короткие появления на экране привлекли внимание как зрителей, так и критиков.
В марте 1924 года, планируя снимать фильмы о китайских мифах, она подписала контракт о создании компании Anna May Wong Productions; когда выяснилось, что её деловой партнёр занимается нечестной практикой, Вонг подала на него в суд, и компания была распущена.
Вонг продолжала получать экзотические роли второго плана, соответствующие растущему в кино стереотипу «вамп». В двух фильмах 1924 года она сыграла коренных жительниц. В фильме «Аляскинец», съёмки которого проходили на территории Аляски, она исполнила роль эскимоски.
Вонг вернулась в Лос-Анджелес, чтобы исполнить роль принцессы Тигровой Лилии в «Питере Пэне». Оба фильма были сняты оператором Джеймсом Вонгом Хоу, но «Питер Пэн» оказался более успешным и стал хитом рождественского сезона.
Вонг была отмечена критиками за роль манипулятивной восточной «вамп» в фильме «Сорок подмигиваний».
В начале 1925 года Вонг присоединилась к группе звёзд сериалов в турне по водевильным площадкам; когда тур оказался провальным, Вонг и остальные участники группы вернулись в Голливуд.
В 1926 году Вонг заложила первую заклёпку в конструкцию Китайского театра Граумана, присоединившись к Норме Толмадж на церемонии закладки фундамента, хотя её не пригласили оставить отпечатки рук и ног в цементе.
В фильме «Мистер Ву» (1927) Вонг сыграла роль второго плана, так как усиление цензуры в отношении межрасовых пар на экране лишило её главной роли. В фильме «Багровая улица», вышедшем в следующем году, это повторилось снова.
Вонг снялась в фильме «Шёлковый букет». Переименованный в 1927 году в «Драконий конь», фильм стал одной из первых американских картин, созданных при китайской финансовой поддержке, предоставленной организацией «Китайские шесть компаний» из Сан-Франциско. Действие истории происходило в Китае во времена династии Мин, а азиатские роли исполняли азиатские актёры.
Вонг продолжали предлагать второстепенные роли. Азиатские женские персонажи в Голливуде того времени тяготели к двум стереотипным полюсам: наивная и жертвенная «Бабочка» и коварная и вероломная «Женщина-дракон». В фильме «Старый Сан-Франциско» (1927), снятом Аланом Кросландом для Warner Brothers, Вонг сыграла «Женщину-дракона», дочь гангстера.
Устав от амплуа и того, что главные роли азиатских персонажей отдавали неазиатским актрисам, в 1928 году Вонг покинула Голливуд и уехала в Европу.
В Европе Вонг стала сенсацией, снявшись в таких заметных фильмах, как «Schmutziges Geld» (также известный как «Song and Show Life», 1928) и «Großstadtschmetterling» («Уличная бабочка»).
В Вене она исполнила главную роль в оперетте «Tschun Tschi» на безупречном немецком языке.
В 1929 году Вонг снялась в своем последнем немом фильме «Пикадилли», который стал первым из пяти английских фильмов, где она сыграла главную роль. Фильм произвел фурор в Великобритании.
Во время пребывания в Германии Вонг стала неразлучной подругой режиссера Лени Рифеншталь. Ее близкая дружба с несколькими женщинами на протяжении всей жизни, включая Марлен Дитрих и Сесиль Каннингем, породила слухи о лесбиянстве, которые повредили ее репутации в глазах общественности.
Первым звуковым фильмом Вонг стал «Пламя любви» (1930), который она записала на французском, английском и немецком языках. Хотя игра Вонг — особенно ее владение тремя языками — была высоко оценена, все три версии фильма получили негативные отзывы.
В 1930-х годах американские студии искали новые европейские таланты. По иронии судьбы, Вонг привлекла их внимание, и в 1930 году ей предложили контракт с Paramount Studios.
В ноябре 1930 года мать Вонг была сбита автомобилем насмерть перед домом на Фигероа-стрит.
В 1930-х годах популярность романов Перл Бак, особенно «Земли», а также растущее сочувствие американцев к Китаю в его борьбе с японским империализмом открыли возможности для более позитивных китайских ролей в американских фильмах.
Получив обещание сняться в фильме Джозефа фон Штернберга, Вонг приняла еще одну стереотипную роль — заглавного персонажа, мстительной дочери Фу Манчу, в фильме «Дочь дракона» (1931).
Вонг начала использовать свою новообретенную известность для политических заявлений: например, в конце 1931 года она написала резкую критику Мукденского инцидента и последовавшего за ним вторжения Японии в Маньчжурию.
Вонг появилась вместе с Марлен Дитрих в роли самоотверженной куртизанки в фильме Штернберга «Шанхайский экспресс».
В 1932 году Пекинский университет присвоил актрисе почетную докторскую степень.
После успеха в Европе и заметной роли в «Шанхайском экспрессе» карьера Вонг в Голливуде вернулась к прежней схеме. Из-за правил Кодекса Хейса, запрещающих межрасовые браки, ее обошли при выборе исполнительницы главной женской роли в фильме «Сын-дочь», отдав предпочтение Хелен Хейс.
Вонг также стала более откровенно выступать в защиту интересов китайских американцев и за улучшение качества ролей в кино. В интервью 1933 года для Film Weekly под названием «Я протестую» Вонг раскритиковала негативные стереотипы в «Дочери дракона», заявив: «Почему китаец на экране всегда злодей? И такой грубый злодей — убийственный, коварный, змея в траве! Мы не такие. Как мы можем быть такими, обладая цивилизацией, которая во много раз старше западной?»
Семья оставалась в доме до 1934 года, когда отец Вонг вернулся в свой родной город в Китае вместе с младшими братьями и сестрой Анны Мэй.
В 1934 году Общество манекенщиц Мэйфэр в Нью-Йорке признало ее «самой хорошо одетой женщиной в мире».
Фильм Вонг «Голова Явы» (1934), хотя и считается второстепенной работой, был единственным фильмом, в котором Вонг поцеловала главного героя, своего мужа-белого в фильме. Биограф Вонг, Грэм Рассел Ходжес, отметил, что, возможно, именно поэтому фильм оставался одним из личных фаворитов Вонг.
Вонг вернулась в Великобританию, где прожила почти три года. Помимо съемок в четырех фильмах, она гастролировала по Шотландии и Ирландии в составе водевильного шоу. Она также приняла участие в программе Серебряного юбилея короля Георга в 1935 году.
Вонг вернулась в США в июне 1935 года с целью получить роль О-лан, главной женской роли в экранизации романа «Земля» студии MGM. С момента публикации книги в 1931 году Вонг заявляла о своем желании сыграть О-лан в киноверсии; еще в 1933 году газеты Лос-Анджелеса называли Вонг лучшим выбором на эту роль.
Отправившись в путь в январе 1936 года, Вонг описала свой опыт в серии статей, напечатанных в таких газетах США, как New York Herald Tribune, Los Angeles Examiner, Los Angeles Times и Photoplay.
В отличие от обычного официального осуждения ролей Вонг со стороны Китая, китайский консул в Лос-Анджелесе одобрил окончательные сценарии двух из этих фильмов: «Дочь Шанхая» (1937) и «Король Чайна-тауна» (1939).
В октябре 1937 года в прессе появились слухи о том, что Вонг планирует выйти замуж за своего партнера по фильму, друга детства и корейско-американского актера Филипа Ана. Вонг ответила: «Это было бы все равно что выйти замуж за собственного брата».
Босли Краузер был не столь добр к фильму «Опасно знать» (1938), назвав его «второсортной мелодрамой, едва ли достойной талантов ее в целом способного актерского состава».
В 1938 году журнал Look назвал ее «самой красивой китаянкой в мире».
В 1938 году, продав на аукционе свои кинокостюмы и пожертвовав деньги на помощь Китаю, Китайская благотворительная ассоциация Калифорнии почтила Вонг за её работу по поддержке китайских беженцев.
Устав от негативных стереотипов, которые преследовали её на протяжении всей американской карьеры, Вонг посетила Австралию на срок более трех месяцев в 1939 году. Там она была главной звездой водевиля под названием «Highlights from Hollywood» в театре Tivoli в Мельбурне.
Вонг несколько раз выступала на радио, включая роль «Пиони» в 1939 году в постановке «Патриот» Перл Бак в рамках программы Орсона Уэллса «The Campbell Playhouse».
В период с 1939 по 1942 год Вонг снялась в нескольких фильмах, вместо этого участвуя в мероприятиях и выступлениях в поддержку борьбы Китая против Японии.
В 1941 году Вонг посетила несколько светских мероприятий в отеле Mission Inn в Риверсайде, штат Калифорния.
Доходы от предисловия, которое она написала в 1942 году к кулинарной книге под названием «New Chinese Recipes», одной из первых китайских кулинарных книг, также были переданы организации United China Relief.
Вонг снялась в фильмах «Бомбы над Бирмой» (1942) и «Леди из Чунцина» (1942) — обе картины были антияпонской пропагандой, созданной студией Producers Releasing Corporation. Свой гонорар за оба фильма она пожертвовала организации United China Relief.
Позже в жизни Вонг занялась инвестициями в недвижимость и владела рядом объектов в Голливуде. Она перестроила свой дом на бульваре Сан-Висенте в Санта-Монике в четыре квартиры, которые назвала «Moongate Apartments». Она работала управляющей этим домом с конца 1940-х до 1956 года, когда переехала к своему брату Ричарду на 21-ю улицу в Санта-Монике.
После шестилетнего отсутствия Вонг вернулась в кино в том же году с небольшой ролью в фильме категории B под названием «Impact».
В 1949 году отец Вонг скончался в Лос-Анджелесе в возрасте 91 года.
С 27 августа по 21 ноября 1951 года Вонг снималась в детективном сериале, написанном специально для неё — сериале телесети DuMont «The Gallery of Madame Liu-Tsong», в котором она исполнила главную роль, используя своё имя при рождении.
Будучи демократом, Вонг поддерживала кампанию Эдлая Стивенсона во время президентских выборов 1952 года.
Здоровье Вонг начало ухудшаться. В конце 1953 года у неё случилось внутреннее кровоизлияние, которое её брат связал с началом менопаузы, продолжающимся злоупотреблением алкоголем и финансовыми трудностями.
Вонг также появлялась в качестве приглашенной звезды в таких телесериалах, как «Приключения в раю», «Шоу Барбары Стэнвик» и «Жизнь и легенда Уайатта Эрпа».
В 1956 году Вонг стала ведущей одного из первых американских документальных фильмов о Китае, полностью озвученного американкой китайского происхождения. Программа, вышедшая в рамках тревел-сериала ABC «Bold Journey», состояла из кинохроники её поездки в Китай в 1936 году.
За свой вклад в киноиндустрию Анна Мэй Вонг получила звезду на Вайн-стрит, 1708, во время открытия Аллеи славы Голливуда в 1960 году.
В 1960 году Вонг вернулась в кино в фильме «Портрет в черных тонах» с Ланой Тернер в главной роли. Она по-прежнему сталкивалась со стереотипами: в одном пресс-релизе её долгое отсутствие в кино объяснялось якобы существовавшей пословицей, которую, как утверждалось, передал Вонг её отец: «Не фотографируйся слишком много, иначе потеряешь свою душу» — цитата, которая позже была включена во многие её некрологи.
3 февраля 1961 года в возрасте 56 лет Анна скончалась от сердечного приступа во сне у себя дома в Санта-Монике, через два дня после своего последнего появления на экране в «Шоу Барбары Стэнвик».
В 2016 году писатель Питер Хо Дэвис опубликовал роман «The Fortunes» — сагу об опыте американцев китайского происхождения, сосредоточенную вокруг четырех персонажей, одним из которых является художественный образ Анны Мэй Вонг, представленный от детства до самой смерти. В беседе, опубликованной в издании в мягкой обложке 2017 года, Дэвис описал свой роман как исследование поиска аутентичности американцами китайского происхождения — «третьего пути» быть американцем китайского происхождения, — где Анна Мэй Вонг олицетворяет собой культовый пример этой борьбы.
22 января 2020 года Google Doodle почтил память Вонг, отметив 97-ю годовщину со дня выхода в широкий прокат фильма «Дань моря».
