كان جد آنا من الأب، وونج وونج، تاجرًا يمتلك متجرين في تلال ميشيغان، وهي منطقة لتعدين الذهب في مقاطعة بلاسير.
جاء من قرية تشانغ أون بالقرب من تايشان بمقاطعة جوانجدونج بالصين عام 1853.
كان والدا وونغ من الجيل الثاني من الأمريكيين الصينيين.
كان أجدادها من الأم والأب يقيمون في الولايات المتحدة منذ عام 1855 على أقل تقدير.
عاد والد آنا إلى الولايات المتحدة في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر وفي عام 1901، بينما استمر في إعالة أسرته في الصين، تزوج من زوجة ثانية، والدة آنا ماي.
ولدت شقيقة آنا ماي الكبرى، لو ينغ (لولو) في أواخر عام 1902، وآنا ماي عام 1905، وتبعها خمسة أطفال آخرين.
ولدت آنا ماي وونغ وونغ ليو تسونغ (ليو تسونغ التي تعني حرفيًا "الصقيع الصفصاف") في 3 يناير 1905، في شارع فلاور في لوس أنجلوس، فى مجمع سكنى شمال الحي الصيني، في مجتمع متكامل من السكان الصينيين والأيرلنديين والألمان واليابانيين.
في عام 1910، انتقلت العائلة إلى حي في شارع "فيغيروا" حيث كانوا الصينيين الوحيدين في مجمعهم، ويعيشون جنبًا إلى جنب مع العائلات المكسيكية وأوروبا الشرقية.
ساعد التلالان اللذان يفصلان منزلهما الجديد عن الحي الصيني وونغ على الاندماج في الثقافة الأمريكية.
في سن الحادية عشرة، كانت وونغ قد توصلت إلى اسمها المسرحي آنا ماي وونغ، والذي تشكل من خلال الانضمام إلى اسمها باللغة الإنجليزية وأسماء عائلتها.
كان وونغ يعمل في متجر فيل دي باريس في هوليوود عندما احتاجت شركة ميترو إلى 300 أنثى إضافية لتظهر في فيلم الا نظاموفا ذا ريد لانتيرن او "الا نظاموفا الفانوس الاحمر" (1919).
من دون علم والدها، ساعدها أحد الأصدقاء الذين تربطهم صلات بالفيلم في الحصول على دور غير محورى.
عملت وونغ بثبات خلال العامين المقبلين كإضافي في العديد من الأفلام، بما في ذلك صور بريسيلا ديين و كولين مور.
بينما كانت لا تزال طالبة، أصيبت وونغ بمرض عرف باسم رقصة سانت فيتوس مما تسبب في فقدانها لأشهر من المدرسة.
كانت على وشك الانهيار العاطفي عندما أخذها والدها إلى ممارس للطب الصيني التقليدي. أثبتت العلاجات نجاحها، على الرغم من أن وونغ ادعت لاحقًا أن هذا له علاقة بكرهها للطرق.
وجدت صعوبة في مواكبة نشاطها المدرسي وشغفها، تركت وونغ مدرسة لوس أنجلوس الثانوية في عام 1921 لمتابعة مهنة التمثيل بدوام كامل.
في عام 1921، تلقت وونغ أول تقدير لها في فيلم أجزاء من الحياة، وهو أول فيلم، لعبت فيه دور زوجة للشخصية "ون تشانى"، توى لينج.
في سن السابعة عشر، لعبت وونغ دورها القيادي الأول، في أوائل افلام ميترو ذو اللونين تكنيكولور "حصيلة البحر". كتبها فرانسيس ماريون، واستندت القصة بشكل فضفاض على ماداما باترفلاي.
وخصت مجلة فاريتي وونغ بالثناء، مشيرة إلى تمثيلها "الرائع للغاية".
في سن التاسعة عشرة، كانت وونغ تلعب دورًا داعمًا باعتباره عبدة مغولية ماكرة في صورة دوجلاس فيربانكس عام 1924، "لص بغداد".
لعبت دور "سيدة التنين" النموذجي، ولفت ظهورها القصير على الشاشة انتباه الجماهير والنقاد على حد سواء.
في مارس 1924، خططت لإنتاج أفلام عن الأساطير الصينية، وقعت صفقة لإنشاء آنا ماي وونغ للإنتاج.
عندما تم اكتشاف أن شريكها في العمل متورط في ممارسات غير شريفة، رفعت وونغ دعوى قضائية ضده وتم حل الشركة.
استمرت وونج في تقديم أدوار داعمة غريبة تبعًا للصورة النمطية المتزايدة لـ "الفتاة المثيرة" في السينما.
لعبت دور فتيات من السكان الأصليين في فيلمين من عام 1924. تم تصويرها في موقع في إقليم ألاسكا، وقد صورت الأسكيمو في "ألاالسكان".
عادت وونغ إلى لوس أنجلوس لأداء دور الأميرة "تايجر ليلي" في بيتر بان. تم تصوير الفيلم بواسطة المصور السينمائي "جيمس وونغ هاو" لكن بيتر بان كان أكثر نجاحًا. وقد حقق نجاحا كبير في موسم عيد الميلاد.
تم اختيار وونغ من أجل الثناء النقدي في دور الاغواء للفتاة الشرقية المتلاعبة في فيلم "فورتى وينكز".
في أوائل عام 1925 انضمت وونغ إلى مجموعة من نجوم المسلسلات في جولة في دوائر الفودفيل.
عندما أثبتت الجولة فشلها، عادت وونغ وبقية المجموعة إلى هوليوود.
في عام 1926، وضعت وونغ أول بصمة في هيكل مسرح غرومان الصيني عندما انضمت إلى "نورما تالمادج" في حفلها الرائد، على الرغم من أنها لم تتم دعوتها لترك بصمات يدها وقدميها في الأسمنت.
في مستر وو (1927) لعبت وونغ دورًا مساندًا حيث أن زيادة الرقابة على الأزواج المختلطين الأعراق على الشاشة كلفتها الصدارة.
في ذا كريمسون سيتى او "مدينة القرمزي"، صدر في العام التالي، حدث هذا مرة أخرى.
تألقت وونغ في "باقة الحرير". تمت إعادة تسمية الفيلم بعنوان "حصان التنين" في عام 1927، وكان الفيلم من أوائل الأفلام الأمريكية التي تم إنتاجها بدعم صيني، والتي قدمتها الشركات الست الصينية في سان فرانسيسكو.
تم تعيين القصة في الصين خلال عهد أسرة مينج واظهر ممثلين آسيويين يلعبون الأدوار الآسيوية.
استمرت وونغ في تعيين أدوار داعمة. تميل الشخصيات النسائية الآسيوية في هوليوود نحو قطبين نمطين: "الفراشة" الساذجة والمضحية بالنفس و "سيدة التنين" الماكرة والمخادعة.
في "أولد سان فرانسيسكو" (1927) ، أخرجه آلان كروسلاند لوارنر براذرز، لعبت وونغ دور "سيدة التنين"، ابنة أحد رجال العصابات.
سئمت وونغ من كونها من النوع الذي تم تأليفه وتم تجاوزه لأدوار الشخصيات الآسيوية الرائدة لصالح الممثلات غير الآسيويات، غادرت وونغ هوليوود في عام 1928 إلى أوروبا.
في أوروبا، أصبحت لوونغ ضجة كبيرة، حيث قامت ببطولة أفلام بارزة مثل "أموال قذرة" (المعروف أيضًا باسم "أغنية وعرض الحياة"، 1928) و "مدينة الفراشة الكبيرة" (فراشة الرصيف).
في فيينا، لعبت دور البطولة في أوبريت "تشون تشى" باللغة الألمانية بطلاقة.
قدمت وونغ آخر أفلامها الصامتة، "بيكاديللي"، في عام 1929، وهو الأول من بين خمسة أفلام إنجليزية لعبت فيها دور البطولة. أحدث الفيلم ضجة كبيرة في المملكة المتحدة.
أثناء وجوده في ألمانيا، أصبحت وونغ صديقة لا تنفصل عن المخرج ليني ريفنستال.
أدت صداقاتها الوثيقة مع العديد من النساء طوال حياتها، بما في ذلك مارلين ديتريش وسيسيل كننغهام، إلى شائعات عن السحاق الذي أضر بسمعتها العامة.
كان أول فيلم ناطق لـ وونج هو "شعلة الحب" (1930)، والذي سجلته بالفرنسية والإنجليزية والألمانية.
على الرغم من الإشادة بأداء وونغ - لا سيما تعاملها مع اللغات الثلاث - إلا أن جميع الإصدارات الثلاثة من الفيلم تلقت مراجعات سلبية.
خلال الثلاثينيات، كانت الاستوديوهات الأمريكية تبحث عن مواهب أوروبية جديدة.
ومن المفارقات أن وونغ لفت انتباههم، وعرض عليها عقدًا مع استوديوهات باراماونت في عام 1930.
في نوفمبر 1930، صدمت والدة وونغ وماتت في سيارة أمام منزل شارع "فيغيروا".
في الثلاثينيات من القرن الماضي ، أتاحت شعبية روايات بيرل باك، وخاصة رواية "الأرض الطيبة"، بالإضافة إلى التعاطف الأمريكي المتزايد مع الصين في صراعاتها مع الإمبريالية اليابانية ، فرصًا لأدوار صينية أكثر إيجابية في الأفلام الأمريكية.
مع وعد بالظهور في فيلم جوزيف فون ستيرنبرغ، قبلت وونج دورًا نمطيًا آخر - شخصية عنوان ابنة فو مانشو المنتقمة في "ابنة التنين" (1931).
بدأت وونغ في استخدام شهرتها الجديدة للإدلاء بتصريحات سياسية: في أواخر عام 1931، على سبيل المثال، كتبت انتقادات لاذعة لحادث موكدين وغزو اليابان اللاحق لمنشوريا.
ظهرت وونغ إلى جانب مارلين ديتريش كمومسة تضحى في "شنغهاي اكسبرس".
منحت جامعة بكين الممثلة دكتوراه فخرية عام 1932.
بعد نجاحها في أوروبا ودورها البارز في "شنغهاي اكسبرس" ، عادت مسيرة وونغ في هوليوود إلى نمطها القديم.
بسبب قواعد "كود هايز" لمكافحة التجانس، تم تجاوزها لدور المرأة القيادي في "الابن ابنة" لصالح هيلين هايز.
كما أصبحت وونغ أكثر صراحة في دفاعها عن القضايا الأمريكية الصينية ولأدوار سينمائية أفضل.
في مقابلة عام 1933 مع "فيلم اسبوعي" بعنوان "أنا أحتج" ، انتقدت وونج الصور النمطية السلبية في "ابنة التنين"، قائلاً: "لماذا الشخصية الصينية هي الشريرة دائمًا؟ ثعبان في العشب! لسنا هكذا.
كيف يمكن أن نكون، مع حضارة أقدم من الغرب مرات عديدة؟
بقيت الأسرة في المنزل حتى عام 1934 عندما عاد والد وونغ إلى مسقط رأسه في الصين مع أشقاء وأخت آنا ماي الأصغر.
في عام 1934، صوتت جمعية جمعية ماي فير للعارضات في نيويورك بأنها "أفضل امرأة في العالم أناقة".
كان فيلم وونغ "جافا هيد" (1934)، على الرغم من أنه يعتبر جهدًا بسيطًا بشكل عام، هو الفيلم الوحيد الذي قبلت فيه وونغ الشخصية الذكور الرئيسية، زوجها الأبيض في الفيلم.
وعلق كاتب سيرة وونغ، غراهام راسل هودجز، على أن هذا قد يكون سبب بقاء الفيلم أحد المفضلات الشخصية لدى وونغ.
عادت وونغ إلى بريطانيا حيث مكثت قرابة ثلاث سنوات. بالإضافة إلى الظهور في أربعة أفلام، قامت بجولة في اسكتلندا وأيرلندا كجزء من عرض مسرحي فودفيل.
ظهرت أيضًا في برنامج اليوبيل الفضي للملك جورج عام 1935.
عادت وونغ إلى الولايات المتحدة في يونيو 1935 بهدف الحصول على دور "او-لان"، الشخصية النسائية الرائدة في نسخة أفلام ميترو جولدن ماير من "الارض الطيبة".
منذ نشره في عام 1931، أعربت وونغ عن رغبتها في لعب دور او-لان في نسخة فيلم من الكتاب.
وفي وقت مبكر من عام 1933 ، كانت صحف لوس أنجلوس تروج لـ وونغ باعتباره الخيار الأفضل للجزء.
شرعت وونغ في يناير 1936، وسردت تجربتها في سلسلة من المقالات المطبوعة في الصحف الأمريكية مثل نيويورك هيرالد تريبيون ولوس انجليس ايكزمنر ولوس أنجلوس تايمز وفوتوبلاي.
على عكس الإدانة الصينية الرسمية المعتادة لأدوار وونغ السينمائية، أعطى القنصل الصيني في لوس أنجلوس موافقته على السيناريوهات النهائية لاثنين من هذه الأفلام، ابنة شنغهاي (1937) وملك الحي الصيني (1939).
في أكتوبر 1937، نشرت الصحافة شائعات بأن وونغ كانت تخطط للزواج من النجم المشارك في هذا الفيلم، صديق الطفولة والممثل الكوري الأمريكي فيليب آهن.
أجاب وونغ: "سيكون الأمر أشبه بالزواج من أخي".
لم يكن بوسلي كروثر لطيفًا جدًا مع "من الخطورة أن تعرف" (1938)، والذي أطلق عليه "ميلودراما من الدرجة الثانية، لا تكاد تستحق مواهب طاقمها المتميز بشكل عام".
في عام 1938 أطلقت عليها مجلة لوك لقب "أجمل فتاة صينية في العالم".
في عام 1938، بعد أن باعت أزياء فيلمها بالمزاد وتبرعت بالمال لمساعدة الصينيين، كرمت الجمعية الخيرية الصينية في كاليفورنيا وونغ لعملها في دعم اللاجئين الصينيين.
سئمت وونغ من التلبيس السلبي الذي غلفها طوال حياتها المهنية الأمريكية، فقد زارت أستراليا لأكثر من ثلاثة أشهر في عام 1939.
كانت هناك جاذبية النجوم في عرض مسرحي بعنوان "أضواء من هوليوود" في مسرح تيفولي في ملبورن.
قامت وونغ باعمال على الراديو عدة مرات، بما في ذلك دورها عام 1939 كـ "بيوني" في فيلم "باتريوت" لبيرل باك في مسرحية كامبل لأورسون ويلز.
بين عامي 1939 و 1942، أنتجت وونغ عددًا قليلاً من الأفلام، وبدلاً من ذلك شارك في الأحداث والمظاهر لدعم النضال الصيني ضد اليابان.
حضرت وونغ العديد من الأحداث الاجتماعية في فندق ميشن اين في ريفرسايد ، كاليفورنيا، في عام 1941.
قد كتبت في عام 1942 لكتاب طبخ بعنوان "وصفات صينية جديدة"، وهو أحد كتب الطبخ الصينية الأولى.
قامت وونغ ببطولة فيلم "قنابل على بورما" (1942) و "سيدة من تشونجينك" (1942)، وكلاهما دعاية مناهضة لليابان قام بها استوديو صف الفقر شركة إطلاق المنتجين.
تبرعت براتبها عن كلا الفيلمين إلى "إغاثة الصين المتحدة".
في وقت لاحق من حياته، استثمرت وونغ في العقارات وامتلك عددًا من العقارات في هوليوود.
حولت منزلها في شارع سان فيسينتي في سانتا مونيكا إلى أربع شقق أطلقت عليها اسم "شقق موونجيت".
شغلت منصب مديرة منزل سكني من أواخر الأربعينيات حتى عام 1956، عندما انتقلت للعيش مع شقيقها ريتشارد في بناية 21 في سانتا مونيكا.
بعد غياب دام ست سنوات، عادت وونغ للتصوير في نفس العام بدور صغير في فيلم من الدرجة الثانية بعنوان "تأثير".
في عام 1949، توفي والد وونغ في لوس أنجلوس عن عمر يناهز 91 عامًا.
من 27 أغسطس إلى 21 نوفمبر 1951 ، لعبت وونغ دور البطولة في سلسلة المباحث التي كتبت خصيصًا لها ، سلسلة شبكة تلفزيون دومونت، "معرض مدام ليو تسونغ"، والتي لعبت فيها دور البطولة الذي استخدم اسم ميلادها.
كانت وونغ، وهى ديمقراطية، داعمًا لحملة أدلاي ستيفنسون خلال الانتخابات الرئاسية لعام 1952.
بدأت صحة وونغ في التدهور. في أواخر عام 1953، عانت من نزيف داخلي، ينسبه شقيقها إلى بداية انقطاع الطمث، واستمرارها في الشرب بكثرة، وقلقها المالي.
قامت وونغ أيضًا بإعلانات ضيف في مسلسل تلفزيوني مثل "مغامرات في الجنة" و "عرض باربرا ستانويك" و "حياة وأسطورة وايت إيرب".
في عام 1956، استضافت وونغ واحدًا من أوائل الأفلام الوثائقية الأمريكية عن الصين رواه أمريكي صيني بالكامل.
تم بثه على سلسلة رحلات "ايه بي سي بولد جيرنى"، وتألف البرنامج من لقطات فيلم من رحلتها عام 1936 إلى الصين.
لمساهمتها في صناعة السينما، حصلت آنا ماي وونغ على نجمة في 1708 شارع فاين في افتتاح ممشى المشاهير في هوليوود في عام 1960.
في عام 1960، عادت وونغ لتصوير فيلم "بورتريه باللون الأسود"، بطولة لانا تورنر.
لا تزال تجد نفسها في صورة نمطية، مع بيان صحفي واحد يشرح غيابها الطويل عن الأفلام التي تحمل مثلًا مفترضًا، والتي زعمت أن والدها نقلها إلى وونغ: "لا تُصوَّر كثيرًا وإلا ستفقد روحك ".
في 3 فبراير 1961، عن عمر يناهز 56 عامًا، توفيت آنا بنوبة قلبية بينما كانت نائمة في منزلها في سانتا مونيكا، بعد يومين من أدائها الأخير على الشاشة في برنامج باربرا ستانويك شو.
في عام 2016، نشر الروائي بيتر هو ديفيز "الثروات"، وهي ملحمة من التجارب الصينية الأمريكية تتمحور حول أربع شخصيات، إحداها هي آنا ماي وونغ الخيالية، التي تخيلتها منذ الطفولة حتى وفاتها.
في محادثة نُشرت في طبعة الغلاف الورقي لعام 2017، وصف ديفيز روايته بأنها استكشاف للسعي الصيني الأمريكي إلى الأصالة - وهي طريقة ثالثة لكونك أمريكيًا صينيًا - مع آنا ماي وونغ التي تمثل مثالًا مبدعًا لهذا الصراع.
في 22 كانون الثاني (يناير) 2020، احتفلت جوجل دوودلي بوونغ، احتفالًا بالذكرى الـ 97 ليوم إطلاق "حصيلة البحر" بشكل عام.