вівторок січ д, й до пʼятниця лют д, й
California, U.S.
Анна Мей Вонг (уроджена Вонг Лю Цонг; 3 січня 1905 – 3 лютого 1961) — американська акторка, яку вважають першою китайсько-американською кінозіркою Голлівуду, а також першою китайсько-американською акторкою, що здобула міжнародне визнання. Її різнопланова кар'єра охоплювала німе кіно, звукові фільми, телебачення, театр і радіо.
Дідусь Анни по батьковій лінії, А Вонг Вонг, був торговцем, який володів двома магазинами в Мічиган-Гіллз, районі видобутку золота в окрузі Плейсер. Він приїхав із Чан-Она, села поблизу Тайшаня, провінція Гуандун, Китай, у 1853 році.
Батьки Вонг були китайськими американцями в другому поколінні; її дідусі та бабусі по материнській і батьківській лініях проживали в США принаймні з 1855 року.
Батько Анни повернувся до США наприкінці 1890-х років, а в 1901 році, продовжуючи утримувати свою сім'ю в Китаї, він одружився вдруге з матір'ю Анни Мей. Старша сестра Анни Мей, Лью Ін (Лулу), народилася наприкінці 1902 року, а Анна Мей — у 1905 році, після чого в сім'ї народилося ще п'ятеро дітей.
Анна Мей Вонг народилася під ім'ям Вонг Лю Цонг (Лю Цонг буквально означає «вербовий іній») 3 січня 1905 року на Флауер-стріт у Лос-Анджелесі, за один квартал на північ від Чайна-тауну, в інтегрованій спільноті китайських, ірландських, німецьких та японських мешканців.
У 1910 році сім'я переїхала в район на Фігероа-стріт, де вони були єдиними китайцями на своєму кварталі, живучи поруч переважно з мексиканськими та східноєвропейськими сім'ями. Два пагорби, що відділяли їхній новий дім від Чайна-тауну, допомогли Вонг асимілюватися в американську культуру.
До 11 років Вонг придумала свій сценічний псевдонім Анна Мей Вонг, утворений шляхом поєднання її англійського імені та прізвища.
Вонг працювала в голлівудському універмазі Ville de Paris, коли студії Metro Pictures знадобилося 300 акторок масовки для зйомок у фільмі Алли Назімової «Червоний ліхтар» (1919). Без відома батька друг сім'ї, що мав зв'язки в кіноіндустрії, допоміг їй отримати роль без зазначення в титрах — статистки з ліхтарем.
Вонг протягом наступних двох років стабільно працювала статисткою в різних фільмах, включаючи картини за участю Прісцилли Дін та Коллін Мур. Ще будучи студенткою, Вонг захворіла на хворобу, яку діагностували як хорею (танець Святого Віта), через що вона пропустила місяці навчання. Вона була на межі емоційного зриву, коли батько відвів її до лікаря традиційної китайської медицини. Лікування виявилося успішним, хоча пізніше Вонг стверджувала, що це було пов'язано скоріше з її неприязню до методів лікування.
Виявивши, що важко поєднувати навчання в школі та свою пристрасть, Вонг кинула середню школу Лос-Анджелеса в 1921 році, щоб повністю присвятити себе акторській кар'єрі.
У 1921 році Вонг отримала свою першу згадку в титрах за фільм «Шматочки життя» — перший фільм-антологію, у якому вона зіграла дружину персонажа Лона Чейні, Тоя Лінга, у сегменті під назвою «Hop».
У віці 17 років Вонг зіграла свою першу головну роль у ранньому двоколірному фільмі Metro, знятому за технологією Technicolor, — «Данина морю». Сценарій написала Френсіс Маріон, а сюжет був вільно заснований на опері «Мадам Баттерфляй». Журнал Variety виділив гру Вонг, відзначивши її «надзвичайно витончену» акторську майстерність.
У віці 19 років Вонг отримала роль другого плану — підступної монгольської рабині — у фільмі Дугласа Фербенкса 1924 року «Багдадський злодій». Виконуючи стереотипну роль «Жінки-дракона», її короткі появи на екрані привернули увагу як глядачів, так і критиків.
У березні 1924 року, плануючи знімати фільми про китайські міфи, вона підписала угоду про створення компанії Anna May Wong Productions; коли з'ясувалося, що її бізнес-партнер займається нечесною діяльністю, Вонг подала на нього до суду, і компанію було розпущено.
Вонг продовжували пропонувати екзотичні ролі другого плану, що відповідали стереотипу «вамп», який зростав у кіно. У двох фільмах 1924 року вона зіграла корінних мешканок. У фільмі «Аляскинець», зйомки якого проходили на території Аляски, вона зобразила ескімоску.
Вонг повернулася до Лос-Анджелеса, щоб виконати роль принцеси Тигрової Лілії у фільмі «Пітер Пен». Обидва фільми були зняті оператором Джеймсом Вонгом Хау, але «Пітер Пен» виявився успішнішим і став хітом різдвяного сезону.
Вонг отримала схвальні відгуки критиків за роль маніпулятивної східної «вамп» у фільмі «Сорок підмигувань».
На початку 1925 року Вонг приєдналася до групи зірок серіалів у гастрольному турі водевілями; коли тур виявився невдалим, Вонг та решта групи повернулися до Голлівуду.
У 1926 році Вонг заклала першу заклепку в конструкцію Китайського театру Граумана, приєднавшись до Норми Толмадж на церемонії закладення фундаменту, хоча її не запросили залишити відбитки рук і ніг у цементі.
У фільмі «Містер Ву» (1927) Вонг зіграла роль другого плану, оскільки посилення цензури щодо міжрасових пар на екрані коштувало їй головної ролі. У фільмі «Багряне місто», що вийшов наступного року, це повторилося знову.
Вонг знялася у фільмі «Шовковий букет». Перейменований у 1927 році на «Драконів кінь», фільм став одним із перших американських фільмів, створених за китайської фінансової підтримки, наданої компанією Chinese Six Companies із Сан-Франциско. Сюжет розгортався в Китаї часів династії Мін, а азійські ролі виконували азійські актори.
Вонг продовжували давати ролі другого плану. Азійські жіночі персонажі в Голлівуді схилялися до двох стереотипних полюсів: наївної та самовідданої «Метелика» та хитрої й підступної «Жінки-дракона». У фільмі «Старий Сан-Франциско» (1927), знятому Аланом Крослендом для Warner Brothers, Вонг зіграла «Жінку-дракона», доньку гангстера.
Втомлена від того, що її постійно заганяли в рамки одного амплуа і віддавали перевагу неазійським акторкам у головних ролях азійських персонажів, Вонг залишила Голлівуд у 1928 році й вирушила до Європи.
У Європі Вонг стала сенсацією, знявшись у таких відомих фільмах, як «Schmutziges Geld» (також відомий як «Song and Show Life», 1928) та «Großstadtschmetterling» («Метелик бруківки»).
У Відні вона виконала головну роль в опереті «Tschun Tschi» вільною німецькою мовою.
Свій останній німий фільм «Пікаділлі» Вонг зняла у 1929 році; це був перший із п'яти англійських фільмів, у яких вона зіграла головну роль. Фільм викликав фурор у Великій Британії.
Перебуваючи в Німеччині, Вонг стала нерозлучною подругою режисерки Лені Ріфеншталь. Її близькі стосунки з кількома жінками протягом життя, зокрема з Марлен Дітріх і Сесіл Каннінгем, породили чутки про лесбійство, що зашкодило її репутації в очах громадськості.
Першим звуковим фільмом Вонг став «Полум'я кохання» (1930), який вона записала французькою, англійською та німецькою мовами. Хоча гру Вонг — особливо її володіння трьома мовами — хвалили, усі три версії фільму отримали негативні відгуки.
Протягом 1930-х років американські студії шукали нові європейські таланти. За іронією долі, Вонг привернула їхню увагу, і в 1930 році їй запропонували контракт із Paramount Studios.
У листопаді 1930 року мати Вонг потрапила під автомобіль і загинула перед будинком на Фігероа-стріт.
У 1930-х роках популярність романів Перл Бак, особливо «Землі», а також зростання симпатії американців до Китаю в його боротьбі з японським імперіалізмом, відкрили можливості для більш позитивних китайських ролей у фільмах США.
Отримавши обіцянку знятися у фільмі Джозефа фон Штернберга, Вонг погодилася на ще одну стереотипну роль — головну роль мстивої доньки Фу Манчу у фільмі «Донька дракона» (1931).
Вонг почала використовувати свою нову популярність для політичних заяв: наприклад, наприкінці 1931 року вона написала різку критику Мукденського інциденту та подальшого вторгнення Японії в Маньчжурію.
Вонг з'явилася разом із Марлен Дітріх у ролі самовідданої куртизанки у фільмі Штернберга «Шанхайський експрес».
У 1932 році Пекінський університет присудив акторці почесний докторський ступінь.
Після успіху в Європі та помітної ролі в «Шанхайському експресі» кар'єра Вонг у Голлівуді повернулася до старого шаблону. Через правила Кодексу Гейза проти міжрасових шлюбів її обійшли при виборі на головну жіночу роль у фільмі «Син-донька» на користь Гелен Гейз.
Вонг також стала більш відвертою у відстоюванні інтересів китайських американців та боротьбі за кращі ролі в кіно. В інтерв'ю 1933 року для Film Weekly під назвою «Я протестую» Вонг розкритикувала негативні стереотипи у фільмі «Донька дракона», сказавши: «Чому китаєць на екрані завжди лиходій? І такий грубий лиходій — вбивчий, підступний, змія в траві! Ми не такі. Як ми можемо бути такими з цивілізацією, яка в багато разів старша за Захід?»
Сім'я залишалася в будинку до 1934 року, коли батько Вонг повернувся до свого рідного міста в Китаї разом із молодшими братами та сестрою Анни Мей.
У 1934 році Товариство манекенниць Мейфер у Нью-Йорку визнало її «найкраще одягненою жінкою у світі».
Фільм Вонг «Ява-Хед» (1934), хоча загалом вважається другорядною роботою, був єдиним фільмом, у якому Вонг цілувала головного героя-чоловіка, свого білого чоловіка у фільмі. Біограф Вонг, Грем Рассел Ходжес, зауважив, що саме тому цей фільм залишався одним із особистих фаворитів Вонг.
Вонг повернулася до Британії, де пробула майже три роки. Окрім зйомок у чотирьох фільмах, вона гастролювала Шотландією та Ірландією у складі водевільного шоу. Вона також з'явилася в програмі Срібного ювілею короля Георга у 1935 році.
Вонг повернулася до США в червні 1935 року з метою отримати роль О-лан, головного жіночого персонажа у фільмі MGM «Земля». З моменту публікації книги в 1931 році Вонг заявляла про своє бажання зіграти О-лан у кіноверсії; і ще в 1933 році газети Лос-Анджелеса називали Вонг найкращим вибором на цю роль.
Вирушивши в дорогу в січні 1936 року, Вонг описала свій досвід у серії статей, надрукованих у таких газетах США, як New York Herald Tribune, Los Angeles Examiner, Los Angeles Times та Photoplay.
На відміну від звичайного офіційного засудження китайською владою кіноролей Вонг, китайський консул у Лос-Анджелесі дав схвалення на остаточні сценарії двох із цих фільмів: «Донька Шанхаю» (1937) та «Король Чайна-тауну» (1939).
У жовтні 1937 року преса поширила чутки про те, що Вонг планує вийти заміж за свого партнера по фільму, друга дитинства та корейсько-американського актора Філіпа Ана. Вонг відповіла: «Це було б як вийти заміж за власного брата».
Бослі Кроутер був не таким прихильним до фільму «Небезпечно знати» (1938), який він назвав «другосортною мелодрамою, що навряд чи варта талантів її загалом здібного акторського складу».
У 1938 році журнал Look назвав її «найкрасивішою китайською дівчиною у світі».
У 1938 році, розпродавши на аукціоні свої кінокостюми та пожертвувавши гроші на допомогу Китаю, Китайська благодійна асоціація Каліфорнії вшанувала Вонг за її роботу на підтримку китайських біженців.
Втомлена від негативних стереотипів, які переслідували її протягом усієї американської кар'єри, Вонг відвідала Австралію на понад три місяці у 1939 році. Там вона була головною зіркою водевільного шоу під назвою «Highlights from Hollywood» у театрі Tivoli в Мельбурні.
Вонг кілька разів виступала на радіо, зокрема у 1939 році зіграла роль «Півонії» у виставі за романом Перл Бак «Патріот» у програмі Орсона Веллса The Campbell Playhouse.
Між 1939 та 1942 роками Вонг знялася у небагатьох фільмах, натомість беручи участь у заходах на підтримку боротьби Китаю проти Японії.
У 1941 році Вонг відвідала кілька світських заходів у готелі Mission Inn у Ріверсайді, штат Каліфорнія.
Кошти від передмови, яку вона написала у 1942 році до кулінарної книги під назвою New Chinese Recipes, однієї з перших китайських кулінарних книг, також були передані організації United China Relief.
Вонг знялася у фільмах «Бомби над Бірмою» (1942) та «Леді з Чунціна» (1942) — обох антияпонських пропагандистських стрічках, створених студією Producers Releasing Corporation. Свій гонорар за обидва фільми вона пожертвувала організації United China Relief.
Пізніше Вонг інвестувала в нерухомість і володіла кількома об'єктами в Голлівуді. Вона перетворила свій будинок на бульварі Сан-Вісенте в Санта-Моніці на чотири квартири, які назвала «Moongate Apartments». Вона працювала управителькою багатоквартирного будинку з кінця 1940-х до 1956 року, коли переїхала до свого брата Річарда на 21-шу вулицю в Санта-Моніці.
Після шестирічної перерви Вонг повернулася в кіно того ж року з невеликою роллю у фільмі категорії B під назвою «Impact».
У 1949 році батько Вонг помер у Лос-Анджелесі у віці 91 року.
З 27 серпня по 21 листопада 1951 року Вонг знімалася в детективному серіалі, написаному спеціально для неї — серіалі телемережі DuMont «The Gallery of Madame Liu-Tsong», у якому вона виконала головну роль, використовуючи своє справжнє ім'я.
Будучи демократкою, Вонг підтримувала кампанію Едлая Стівенсона під час президентських виборів 1952 року.
Здоров'я Вонг почало погіршуватися. Наприкінці 1953 року вона перенесла внутрішній крововилив, який її брат пов'язував із початком менопаузи, постійним зловживанням алкоголем та фінансовими турботами.
Вонг також з'являлася як запрошена зірка в таких телесеріалах, як «Пригоди в раю», «Шоу Барбари Стенвік» та «Життя і легенда Ваятта Ерпа».
У 1956 році Вонг стала ведучою одного з перших американських документальних фільмів про Китай, який повністю озвучила американка китайського походження. Програма, що транслювалася в межах тревел-серіалу ABC «Bold Journey», складалася з кінохроніки її подорожі до Китаю у 1936 році.
За свій внесок у кіноіндустрію Анна Мей Вонг отримала зірку на Вайн-стріт, 1708, під час відкриття Алеї слави Голлівуду в 1960 році.
У 1960 році Вонг повернулася в кіно у фільмі «Portrait in Black» з Ланою Тернер у головній ролі. Вона все ще стикалася зі стереотипами: в одному з прес-релізів її тривалу відсутність у кіно пояснювали нібито прислів'ям, яке, як стверджувалося, передав їй батько: «Не фотографуйся занадто багато, інакше втратиш свою душу» — цитата, яку згодом вставляли в багато її некрологів.
3 лютого 1961 року у віці 56 років Анна померла від серцевого нападу уві сні у своєму будинку в Санта-Моніці, через два дні після свого останнього виступу на телебаченні в «Шоу Барбари Стенвік».
У 2016 році письменник Пітер Хо Девіс опублікував роман «The Fortunes» — сагу про досвід американців китайського походження, зосереджену на чотирьох персонажах, однією з яких є вигадана Анна Мей Вонг, чиє життя описано від дитинства до смерті. У розмові, опублікованій у виданні в м'якій обкладинці 2017 року, Девіс описав свій роман як дослідження пошуку автентичності американцями китайського походження — третього шляху бути американцем китайського походження, де Анна Мей Вонг є знаковим прикладом цієї боротьби.
22 січня 2020 року Google Doodle вшанував Вонг, відзначаючи 97-му річницю виходу в широкий прокат фільму «The Toll of the Sea».
